|
石鼓文3 繼續講吳昌碩怎樣改造《石鼓文》。上一課講到他三十多年走過的道路，把《石鼓文》的線條改變了，那深入探討一下，這種渾厚的線條究竟是怎樣寫出來的呢？ （1）筆鋒厚 要寫厚重的線條，就要準備相應的工具。拿刻印來說，這方吳昌碩四十歳的作品「雷浚」，線條好像是寫出來的，自然而流動。和他同時期的篆刻家黃士陵這方印，線條比吳昌碩還粗，但仔細看一下，線條的邊比較平。黃士陵用薄刀，這是一刀一刀削出來的。他是安徽黟山人，所以他這一派稱為黟山派。這兩方印，用的刻刀不同，工具上的差異，背後是兩種不同的創作思想。 吳昌碩的密友諸宗元在《缶廬先生小傳》中說： · 〔吳昌碩〕于篆刻，研習為尤深。所用刀圓幹與鈍刃，異于常人用以治印者。 這句話點出了吳昌碩篆刻的關鍵。 諸宗元所謂「常人用於治印者」，大多是銳利的刻刀。這是很自然的 想法，刀利自然容易刻，刀刃薄，進入印石那就更容易，但這種刀刻出來的線條瘦削。吳昌碩用圓幹鈍刃刻，所謂鈍刃就是厚刃，刀刃厚實但不銳利，上石當然行進困難，不流暢，完全靠強大的腕力硬推，一節一節艱難地向前，不銳利還會引起線條兩邊自然爆裂，變成毛邊。 前面幾堂課我講到金石氣，古代青銅器上的線條，如《散氏盤》，刻石上的線條，如《石鼓文》，都是毛的。這種毛是歷盡滄桑，自然形成的，給人以歲月悠遠、厚重的歷史感，吳昌碩要的就是這種線條。 趙之謙作「何傳洙印」 清代篆刻大家趙之謙曾作一方「何傳洙印」，有長長的邊款，幾乎把印石四個側面都刻滿了。 「何傳洙印」邊款 趙之謙在邊款中說： · 漢銅印妙處，不在斑駁而在渾厚，學渾厚全恃腕力。石性脆，力所到處，應手輒落，愈拙愈古，看似平淡無奇，而殊不易貌。 趙之謙指出，渾厚古樸的線條怎樣產生？主要依賴腕力大，大力推進，於是石屑「應手輒落，愈拙愈古」。吳昌碩就是用這方法，有記載說他的腕力異於常人。 但腕力跟年齡有關係，人老了肌肉自然衰退。當年二十歳的陳巨來拜訪八十一歲吳昌碩，吳昌碩這樣說： 《安持人物瑣記》 · 「刻印要靠目力腕力，賣一個年輕，老了就退化了，五十五歲之後，是一個關，我過了這關，即日漸退步，六十五以後，大部為徐星州等學生代筆了。」 由此可知，腕力對於篆刻的重要性。（陳巨來又寫到） · 其時余又請求刀法，有無多式多樣，是否握刀必須似握筆，刻石似作書？昌老云：「我只曉得用勁刻，種種刀法方式，沒有的。」 這裡「用勁刻」，其實就是腕力要大，跟趙之謙所說「學渾厚全恃腕力」一個意思。 這使我想起年輕時，那時我大約三十歲，常拜訪王蘧常先生求教，他家離上海書畫社編輯室很近。有一次王老忽然問我：「你寫字有沒有出過汗？」我說：「我住在家中亭子間夏天臨池汗出如雨。」王老大笑說：「那是天熱，非你用力。」他說：「錐劃沙、印印泥，就是就是要用力寫，如何不出汗？年輕時寫北碑，經常寫出一頭汗。如能用腕力，則未必如此。」吳昌碩說「用勁刻」，王蘧常說「用力寫」，如出一轍。 清代大書法家何紹基也說過類似王老的話： 《東洲草堂書論鈔》 · 余既性嗜北碑，故摹仿甚勤，……每一臨寫，必回腕高懸，通身力到，方能成字。約不及半，汗浃衣孺矣。 · 因思古人作字，未必如此費力，直是腕力、筆鋒天生自然。 何紹基開始練字，「回腕高懸，通身力到」，寫到一半，衣服都汗濕了。現在不是還有很多人喜歡這姿勢嗎？但何紹基是聰明人，他仔細一想，古人寫字不會這樣費勁，應該是腕力和筆鋒自然產生。手腕用得好，這是巧力，「用力寫」不是用死力；而筆鋒厚實，才能把這巧力傳遞到紙下，所以「腕力」和「筆鋒」是決定線條的關鍵因素。 有關筆鋒，我在一級課程第九、第十六課都講過，新手喜歡尖利的毛筆，這種筆筆鋒太瘦， 結果寫出來的線條也就很薄，不可能渾厚。筆鋒尖利，中間的長毛沒幾根，頂不住「用力寫」。臨池久了，就會喜歡蒜頭形筆頭，筆心挺拔，副毫厚實，這樣的毛筆，你一下紙線條就粗壯渾厚。左邊這枝筆寫小字可以，臨吳昌碩要用右邊這枝筆。 吳昌碩的文具（熊麗卿提供） 這張照片上都是吳昌碩生前使用的文具，右起第一件，是吳昌碩用的斗筆，筆頭相當粗壯。右起第二件，就是吳昌碩刻印用的圓幹鈍刀。 仿吳昌碩毛筆 2000年我去杭州參加中國書法史國際理論討論會，大會派發了一個禮物，一枝仿吳昌碩毛筆，這枝筆比剛才照片中的那枝小一些，也是照吳昌碩生前所用的筆製作的，羊毫。它出鋒比市面上常見的筆短，筆鋒部分比較厚。 聞一多 前不久看到「國立西南聯合大學紀念碑」，碑額是聯大教授聞一多先生書寫的，像這樣的線條，必須選擇一枝厚實的毛筆才能成事。 （2）墨汁濃
除了毛筆，製取相應的墨汁也重要。墨汁薄就容易洇化，迫使你行筆快，墨汁濃就相反，可以從容行筆。濃墨汁還有兩個好處，一是容易拉住紙面，增加和紙面的摩擦力。
曾有老先生告訴我說，吳昌碩用墨非常之濃，往往磨墨後靜置一夜才用，近於墨漿，所以他的作品很少洇化。二是用濃墨汁，線上堆積的墨汁多，乾了以後摸一下，墨層有一個厚度，結果特別黑，非常醒目。墨汁薄如齊白石這字，因為涸化線條質地就鬆了。左右一對比，完全兩回事，吳昌碩的線條好像鋼筋。還要提醒各位，力大墨濃，所用紙不能太薄，當墨汁乾燥時，紙張纖維會強烈收縮。 （3）不長運
一次行筆寫很長的線條，稱為長運，長運肯定比短運麻煩，尤其是中間有多個節點。要避免長運，可以把長線條變成短線條來寫。「永」字中間也有長線條，你要是一筆過寫橫豎鈎就很難，在「永」字八法中是分成勒、努和趯三筆來寫的。 既
你看《石鼓文》這個「既」字，最後一筆曲線就很長。吳昌碩把它改了，加了一個明節點，從理論上說，這根長曲線就變成了兩段，這是兩根線了。在明節點上你可以調鋒，寫起來有把握多了。 圖片來源：吳長鄴《我的祖父吳昌碩》
多年前一位前輩告訴我，吳昌碩運筆時，遇到大轉彎的時候，他頭會越過筆桿，看一看背後的筆鋒狀況，毫毛順不順。一般人寫字只看筆鋒前面，也就是向著自己的這一面，而吳昌碩是會看一看背面，這是很重要的經驗。 簡言之： 吳昌碩筆法上有這些特點： · 筆鋒厚，腕力大。 · 墨汁濃。 · 不長運。 這樣寫出來的線條，當然異於常人。 3.2體勢的改造 前面講的是筆法的改造，這一節講體勢的改造。「體勢」這個術語以
前沒有提過，現在講篆隸就會用到。二級課程講了筆勢，那是筆鋒的走勢，最簡單就是點畫，如「永」字八法，這是單一筆勢。 單一筆勢的固定組合，有些人稱之為部件，在文字中，如草字頭、三點水等等就是部件，書法講複合筆勢，如飛帶勢、烈火勢之類。篆書是一筆一筆單獨寫的，沒有複合筆勢，單獨一筆寫成的線條，也套不上「永」字八法。後來書法中的筆勢概念，這時候還沒有產生，篆書整個字的結構安排，稱為「體勢」。「體勢」這術語歷代用法很多，還有其他意思。 沙孟海先生談到他老師吳昌碩寫《石鼓文》這樣說： 《吳缶廬臨石鼓文冊跋》 · 今所見先生早歲臨本，結體平正，運筆略似近人楊沂孫。後來愈精熟愈變化。 · 其變也，若有意，若無意，變變不已，乃成晚年風貌。 大約到四五十歳，吳昌碩寫的石鼓文還是「結體平正」。 《吳昌碩先生的書法》（沙孟海又說） · 大約中年以後結法漸離原刻，六十左右確立自我面目，七八十歲更恣肆爛熳，獨步一時。 這裡說「結法」，即體勢之安排。「漸離原刻」，結體跟石鼓文原樣不同了。 我們來看看，吳昌碩改造《石鼓文》體勢有什麼手法。 （1） 體勢拉長
這在以前已經提到過，《石鼓文》的大部分字比較方，如果照《石鼓文》寫，可以用正方形格子寫。後來吳昌碩把它們拉長了，其實是用小篆的體勢來寫大篆。小篆是長方形，如《泰山刻石》，臨寫摺紙要用長方形格子。 摺小格
臨寫篆字摺紙，不是摺一大格去寫，而是摺小格，然後四小格等於一個正方形大格，六小格等於長方形大格。這樣做的好處是有中點，左右有對稱軸，結字比較方便。長方形大格，橫向是兩小格，豎向是三小格，共六格。為什麼視覺上長方形會比正方形好看一些呢？因為長和寬的比為1.5 ，接近於數學上黃金比例1.618，如果畫出來，黃金矩形是這樣一個長方形格子。你看，二者是不是差不多？ 靈
具體看看吳昌碩怎樣拉長字形，如「靈」字，上面「雨」字基本不動，把下面三個「口」字寫成了長條形，而且避免單調，三個「口」是高低不平的。如果反過來，三個「口」不動，拉長上面的「雨」，結果就不如前面這個。
雉 因為採用了長方形格子，就是長度大過寬度，所以豎向上下可以拉長，橫向左右要擠緊。
橫向收緊 有些字筆畫非常多，如「流」字。大篆的「流」，從左到右有九個豎筆，這樣的字，橫向很難擠緊，很容易寫成方形。吳昌碩的處理，是把中間上部那一豎筆伸長，以佔領上面的空白，這種小地方臨寫時要留心。
吳昌碩 這副對聯，下聯第二個字就是「流」。你可以看到，只要控制在格子中，最終的效果，行氣還是很順的。大篆有很多筆畫繁複的字，第一個「瀞」字也是，在臨寫《石鼓文》時會遇到，事先要留心一下。 （2）左右參差
這種把豎筆升高的寫法，在吳昌碩《石鼓文》中常見，如「吾」字，吳昌碩把右旁那一豎寫得特別高，他不要「結體平正」，而是打破左右平均穩定，書法中稱之為取險勢。不過這樣一來，右下角留白一個明顯的空位。 （3）局部改變
吳昌碩晚年《石鼓文》某些字，把局部改變了。如「兔」字，原來的尾巴很短，吳昌碩把它處理成捲尾巴，注意這是兩個半圈組成的，兔子沒有這樣長的尾巴，這是藝術誇張手法。這樣一變，不僅補充了右下方的白位，還帶有很幽默的趣味。 原 這是「原」字，右下為「彖」。「彖」，《說文解字》：「豕走
也」，奔跑的豬。這豬尾巴石鼓原刻上是下垂的，吳昌碩改為橫平，有趣多了，整個字的結體也好看。 昃
「昃」，意思是《說文解字》所說「日在西方時」。羅振玉認為就是甲骨文中「日」字旁一個「夨」，只不過《石鼓文》把「日」移到頭上去了。吳昌碩寫的時候，誇大了「日」這部分，看起來好像大頭娃娃，形象非常可愛。
勒 又如這個「勒」，右旁的「力」寫法近於金文，吳昌碩把它改了，近於小篆。 五級專題課程是講創作，以上都是吳昌碩的創作手法。如果細細地分析，還有很多要講，因為篇幅關係，請各位自己臨習時加以分析學習。 又要請你臨習了，寫一張吳昌碩《石鼓文》。摺小格只需對摺，甲骨文和文是用四格寫一個字，每行十五字。《石鼓文》六格寫一個字，每行十個字。 像這樣的四尺半切條幅，每行十個字，三行，就是用前面講的摺小格的方法摺好後寫的，非常方便。如果用四尺整幅寫，摺紙方法不變，每行也是十個字，一共寫六行就可以。看人作品，不但要看書法，還要看他怎樣用紙。
這是五級課程的第三張作品，大家努力。 謝謝。 本節要點： · 吳昌碩《石鼓文》用筆技法分析。 · 吳昌碩改造《石鼓文》體勢。 ·
摺小格的方法。 複習思考： ·
這個字右邊從上到下有三部分，你看順次序寫好呢，還是先寫B比較方便？ · 這個字一共寫了幾筆？ |
|
|
