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摘要：莲花纹样是我国装饰纹样中最为传统的一种，从春秋战国年代开始就出现了，后来，慢慢的随着佛教的兴起和发展呢，莲花纹逐渐的成为一种陶瓷装饰的主要纹样，从古到今，人们对这种装饰题材的喜爱从来没有减少过，本文从莲花纹的发展谈起，主要讲述关于莲花纹的发展现状及应用。 关键词：莲花纹陶瓷装饰发展 中图分类号：J527文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）04-0345-01 一、莲花纹样的出现 莲花又名芙蓉，荷花等，有关莲花纹样的历史遗存，最早可以在距今几千年前的河姆渡文化中发现。我国的人们从古代开始后对莲花非常的喜爱，在历代的文人骚客的文章中都可以发现许多对莲花品格进行赞美的文章，如周敦颐的出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不支，香远益清，亭亭净植，可远观不可亵玩焉。对莲花的品格进行称赞，李白则有诗云，清水出芙蓉，天然去雕饰。由此，古人对于莲花的喜爱，我们可见一斑。而在我们国家，将莲花作为一种装饰的题材在实践中运用，最早出现在周代，但并不是出现在陶瓷上，而是出现在青铜器的装饰中，与此同时，莲花纹也与佛教没有关联，后来到了六朝时期，佛教开始传入中国，有传说认为，释迦摩尼佛祖诞生在莲花之上，这朵莲花有七宝和七茎，佛祖诞生后走了七步，每步脚下都生成一朵莲花，后来佛祖在菩提属下成道。因此莲花在佛教艺术中有至高无上的地位，被称为圣花，在许多的佛教造像，石窟艺术中都可以发现莲花纹样的影子。这时候的莲花纹样开始被赋予了佛教的含义，开始大量的出现。在佛教艺术开始流行的前提下，莲花纹样自然而然的称为了一种被人们崇尚的装饰题材，有许多的装饰方法，在陶瓷装饰艺术当中就有刻画花，贴花，绘画，雕塑等等，后来到了唐代的时候，莲花逐渐失去了其佛教色差的意义，开始变得平民和世俗化，与其他装饰题材一样称为了一种纯粹的装饰题材出现在人们的生活当中。 二、莲花纹样的发展 笔者曾在一本讲述中国纹样的书籍中看到，莲花纹样是随着佛教艺术的兴起而逐步发展壮大的，在许多艺术门类中都不难发现莲花纹样的影子，例如石刻，陶瓷，刺绣等等。因此我们可以说莲花纹样是中国最为传统的一种装饰艺术题材。那么莲花纹样是怎么随着佛教传入中国，进而影响到装饰艺术的呢？随着佛教的传入，与佛教相关的艺术也开始传入中国，与之同时，中国本土的艺术也开始受到佛教艺术的影响，有所变化。在佛教艺术中随处可见的莲花纹样，六朝时期莲花纹样开始出现在我国的瓷器上面。魏晋南北朝时期是中华民族艺术互相融合的一个大时代，中国内陆的文化与来自印度和少数民族的文化相互结合影响，形成了一种新的力量，共同推动着中国艺术的发展。 东晋时期，中国的瓷器不论是釉色还是质地都超越了以往各个朝代，瓷器的特征更加突出和明显，为了显示出青瓷青翠如玉的特性，东晋的青瓷仅仅采用简单的线纹，一改往日过于繁复的装饰，到了东晋晚期的时候，瓷器中的碗盘，开始出现了简单刻划的莲花纹样。至今为止发现的数量不多，装饰多在器物的外壁，盘子则多在中心部分刻划莲花纹。南北朝时期，莲花纹样从东晋时期的初起发展到了鼎盛时期。因为这一时期，佛教开始受到上层统治者的重视，南朝最为兴盛时期的寺庙数量曾达到两千多所，僧侣人数则多达数百万人，由此对佛教在当时的兴盛状态可见一斑。在这样的形式和情况的影响之下，佛教艺术开始很深入的渗透到各个艺术门类当中。出了陶瓷，在其他各种工艺美术当中，都可以发现以莲花纹为装饰题材的作品。莲花纹在陶瓷上出了以前在盘子，碗等器物上进行装饰之外，也开始广泛的出现在罐子等园器上。装饰技法多种多样，多采用浮雕，堆刻，镂空等等。隋唐的装饰风格与前朝相比，因为审美观发生了变化，因此显得更加的朴素典雅，莲花纹多装饰在器物的肩部。隋代的莲花纹分为两种，一种是莲花的花瓣为尖头的，另一种是圆头的。唐代是中国手工业发展的一个顶峰时期，这时候的陶瓷业出现了一种新的局面，由南北两个风格组成，南方主要以浙江的越窑为代表，胎质较薄，釉层青翠欲滴。北方的邢窑以生产白瓷著称。形成了一种南青北白的格局。而这时候的莲花纹样开始脱离佛教的影响，成为了一种纯粹的装饰题材出现在人们的日常生活当中。在这样的形式之下，莲花纹开始进入成熟的阶段。 宋代之后的佛教开始大众和世俗化，随着荷塘，水禽等带有强烈民间生活气息的图案开始大量出现之后，莲花纹也开始逐渐的失去了明显的宗教色彩，开始变得更加民间和生活化。莲花的形态变得更加的丰富多样，也更加的具有艺术特点，越来越符合大众的审美观。同时还出现了很多与莲花纹组合而形成的吉祥图案，如连年有余，连生贵子等等。 三、莲花纹在陶瓷装饰中的历史 从许多考古发掘出来的陶瓷艺术作品中，我们可以发现很多用莲花纹作为装饰的陶瓷作品。比如在河北一个叫做封氏的墓葬中，曾出土过一些用莲花的花瓣装饰的青瓷罐子，这是莲花纹样在当时作为一种装饰艺术中最常见的一种方法。在这一件器物上，不仅有刻划花的艺术手法，雕塑的艺术手法，同时还兼具印花，和贴花等艺术手法。器物通身兼有纹饰，在器物的肚子部分，用雕塑的手法做成了两朵上下呼应的荷花，上半部分往下覆盖，花瓣分为三层，逐层递增，依次变长，花瓣的头部微微向外卷起，并有菩提叶子装饰。下半部分向上扬起，肥厚丰满。整件器物还有一个盖子，在盖子上同样是采用的莲纹装饰，整件器物上雕刻堆贴的莲花纹是一种对佛教文化信仰的体现，也表现出佛教文化的庄重与威严。从这一时期开始，中国瓷器上的莲花纹样开始与佛教艺术中的莲花纹样相互交融，相互影响，也就是从这一时期开始，莲花纹样开始慢慢的演变成为一种佛教文化的绝对象征。 作者单位：景德镇诚德轩瓷业有限公司 作者简介：冯健（1976― ），男，江西省都昌县人，本科，景德镇诚德轩瓷业有限公司；冯淑贞（1982― ），女，江西省都昌县人，本科，景德镇诚德轩瓷业有限公司。 |
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