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唐诗的结构——回环往复，曲径通幽 最简单的唐诗是绝句。五言绝句有四句，一句五个字，共二十个字；七言绝句也是四句，一句七个字，共二十八个字。现存最长的唐诗，是光绪二十六年（1900年)，在敦煌发现的晚唐诗人韦庄的《秦妇吟》，共二百三十八句，一千六百六十六个字。但无论长短，无不结构严谨而又变化无穷。 前人总结诗歌的结构，用了四个字：起、承、转、合。元代范德玑在《诗格》中说：“作诗有四法：起要平直，承要春容，转要变化，合要渊水。”说得有点含糊。应该怎样理解呢？  从这个意义上讲，像李贺的那首《雁门太守行》首句“黑云压城城欲摧，甲光映日金鳞开”确实是名句，气势恢宏，但从整体章法上讲，就未必最好，下面的三联就明显太弱。不信，问问一般的读者，还记得下面的三联吗？《红楼梦》第五十回“芦雪庵争联即景诗”，大家商定联诗，并定了次序，“凤姐儿说道：‘既是这样说，我也说一句在上头。’”“凤姐儿想了半日，笑道：‘你们别笑话我。我只有一句粗话，剩下的我就不知道了。’ 众人都笑道：‘越是粗话越好，你说了只管干正事去罢。’凤姐儿笑道：‘我想下雪必刮北风，昨夜听见了一夜的北风，我有了一句，就是“一夜北风紧”，可使得？’众人听了，都相视笑道：‘这句虽粗，不见底下的，这正是会作诗的起法，不但好，而且留了多少地步与后人。’”讲得很有道理，曹雪芹是深谙作诗之法的。  承，是紧接起句的第二句（联）或第二段落。如绝句的第二句、律诗的第二联。它一般承接起句的意思，作进一步的展开。“承要春容”又是什么意思呢？ 春天是生机勃勃、万物生长的季节，“承要春容”，就是指“承”的部分要像春天一样，内容丰富，有进一步发展的空间，就像春种下面还有夏长、秋收、冬藏一样。如果这一部分就把话说死了，说完了，那下面的部分就不好做了。元代杨我《诗法家数》说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”说的就是这个意思。  当然，也可以稍微宕开一点去写，不必承接得非常紧。比如前面提到过的杜甫的《客至》，起句“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”以后，承句“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，就没有紧承起句来写，反而是更贴近诗题。落满花瓣的小径从来不曾因为迎接客人而特意扫过，今天却是专门为你打扫了；简陋的院门今天也是专门为你打开的。 “转”是诗歌成功的关键。“转要变化”，就是不能永远顺着起、承的部分写下去（当然也不是完全不可以），那样做很容易平淡无奇，就像一部小说，如果读者看了开头就已经完全知道了结果是不会成功的。这里的笔锋一转，有峰回路转、曲径通幽的意外之感。  合，是结尾，需要有力，需要照应前文，更需要缩束全篇。“合要渊水”是什么意思呢？意思是说，合要如万泉归渊，既要照应前文，又要留有无穷意味，如果能做到“言有尽而意无穷”，那就最好了。 《卖炭翁》的“合”就做到了这一点，“一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直”。一千余斤的炭，哪里才值半匹红纱一丈绫，但是，这是假传皇帝的命令采买的，也就是诗歌的副标题所说的“苦宫市也”，年老力衰的卖炭翁又有什么办法呢？眼睁睁地看着“宫使”们把自己一冬辛勤劳动的成果拉走，而丢下对自己一点用处也没有的纱和绫，真是欲哭无泪！老人后来怎么样了，诗人没有说，但是我们可以想像，也许他就冻死饿死在那个寒冷的冬天。  试看天地间水流云住，月到风来，何处看得死法。”说的就是这个意思。没有法，则可能“杂乱无章”；拘泥于法，“以意从法”，法就成了“死法”。最好的诗文，应该是“行其所当行，止其所当止”。 我们来看看王维的《山居秋暝》： 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 <div '=""> 写山中秋天傍晚的景色，平平道来，就没有明显的起、承、转、合的痕迹。 再比如杜甫的《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）也是如此，完全没有使用起、承、转、合的方法，但仍然是非常好的诗。 |
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