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票友也是京剧里很重要的问题。票友实际上就是非专业的戏曲爱好者的活动,为什么叫票票友也是京剧里很重要的问题。票友实际上就是非专业的戏曲爱好者的活动,为什么叫票友？ 
在清代，旗人和包括汉人在内的官员是不允许粉墨登场的，后来为了让他们可以在一些特定时间玩玩儿，就发一个凭证，叫“龙票”，有龙票以后才能够去唱戏。当时票友也分很多类。一类属于高门贵第里面的官宦人家，甭管是知识分子、做官的还是政府职员，都是爱戏如命，自己置办行头，找老师，找场面，然后自己出钱租场地演出，当时有一句话叫“耗财买脸”，就是所指。
票友远不止张伯驹等，更早的如袁寒云、红豆馆主溥侗、贝勒载涛、夏山楼主韩慎先等，都属这一类。还有一类就是很洋派的人，像协和医院、清华大学、燕京大学都有票社, 水平相当高，许多留过洋的医学专家，内科、外科的大夫都有参加。有些票友很有天赋, 又得过一些名师指点，水平不在专业演员之下。但是票友存在一个问题，就是没有坐过科，缺乏基本功的训练，所以票友身上的功夫就不行了，有句行话叫“趟水”，趟水就是指身法手眼步都不对，一看就是外行在台上，也就是说身上的功夫不行，唱功虽能超出某些专业演员，但是一看身上就不灵了。
还有一类，票友票戏非常好，也接近专业演员了。后来由于生活所迫等各方面的原因，从业余演员变成了专业演员，这就叫做“票友下海”。这样的也大有人在，比如说前“四大须生”里面的言菊朋，就是票友下海。言菊朋是言慧珠的父亲，原来是蒙藏院的职员，他是蒙族，不是满族，后来一方面是出于爱好，一方面也是生活比较困难,就干脆“下海”了,这就是很典型的。被誉为“汉口梅兰芳”的南铁生也是票友下海的青衣。
像老生、青衣这些行当都有票友下海的，唯独武生很难有票友下海的，因为没有从小的这种锻炼。但是也有人确实功夫了得，卻不屑于或不能下海的，比方说贝勒载涛。这位涛七爷会的武戏极多，且文武昆乱不挡。当时杨小楼演《安天会》(即《大闹天宫》),虽是猴戏，也是武生戏，杨小楼演这出戏时很多地方都要请教涛贝勒。也有的人从来不喜欢“票友”之称，比方说朱家溍朱先生,朱先生特别反感“票友”这名字，他是一个真正的京剧研究家，但是也能够粉墨登场。他的武生是学杨小楼的，作为一个票友能唱武生的很少，朱先生算是一个。他看的戏太多了，跟名演员的接触也多，他曾经在范福泰开蒙，虽然没能直接向杨老板问艺，但是跟杨小楼的女婿刘砚芳学过杨派。杨小楼的一些上下手如迟月亭、王福山、钱宝森等，他都曾得到过指导，所以后来不少行内人都程门立雪去向朱先生请教。 
但朱先生就不赞成别人叫他票友。此外还有刘曾复先生，刘曾复先生的老生戏韵味非常好，但是由于嗓子和其他条件的限制，也不能达到专业演员的水平，今天很多中年演员嗓子天赋非常好，扮相也不差，但是从韵味来说真是远不及刘曾复先生那样炉火纯青。
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