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在帮世芳一遍遍练舞剑的过程中，我感到“二六”唱段“富贵穷通一刹那”的舞剑动作若能再别致一点就更好了。因为前边的四句唱，正好在舞台四个角的部位亮相（俗称四门斗）。于是在这一句就编了“左涮剑”、“右涮剑”往前趋步，缓剑后退到中场成“金鸡独立”，直到蹲下的姿势。这个动作很新颖、别致。后来居然受到梅先生赏识，被承认了。 在帮助世芳的同时，我也在抓紧一切时机为演项羽做好充分准备工作。杨小楼先生对于项羽这个人物的塑造是非常成功的。我反复听、学科班不惜重金购买的长城公司录制的梅、杨二位先生合演。别姬。的选段、选场的唱片。唱片共六张十二面，我从中学了杨小楼先生的唱法和念法，再用花脸的声色来体现，并结合其唱念，搜寻、回忆以前看梅、杨二位先生合演此剧时所留在脑海里的人物形象和动作特点。 同时，我认为项羽虽末最后统一中原，但也号称“西楚霸王”，动作应相当稳重而有气魄，性情刚暴而不毛糙，区别于张飞、李逵等角色。所以，我又适当吸取了周信芳先生演关羽时的一些动作。如：在舞台上不到关键时刻不睁大眼睛，出场时抓袖子亮相等等，融会到项羽的表演之中。 可是，我的自学时间太少了，往往刚听过几遍唱片，世芳就来了。 “三哥，张老九让您再给他说说‘慢板’的几个大过门和‘垫头’（小过门）。”我只好和世芳一起去找琴师张老九，将“慢板”中的那个三跌宕的行腔的拉法说清楚（老本子的《别姬》中，虞姬听兄弟虞子期报信，说霸王不听劝阻，要出兵与刘邦交战，有一段“二簧慢板”表现她的忧虑不安）。 要不就是联世忠拿着一卷纸来找我。 “三哥，出场人名单写好了，您看看。 我自然又得停下来，看世忠写的出场名单。对了，提起世忠，还得介绍一下，他是名鼓师耿五爷之子。名琴师耿少峰之弟。他的性情活泼，善逗，他不出三句话就会把你逗笑。他和我很要好，前次去天津演出，我的嗓子哑了，他比我还着急，打听到我们居住的中和栈里设大仙堂，很灵验，特地到那里求来“灵药”劝我吃。他的文化水平比我高，如果遇到我同时学几出戏，单词抄写不过来，他总会替我分担一些，这次排《别姬》直至后来出科后，帮世芳组织承芳社，他和盛利真没少出力。难怪大家赞我会“始（世）终（忠）胜（盛）利（利）”呢。 有时，荫章二哥也来找我。 “老三，咱们科里没有虞姬、霸王的行头，得提早去戏衣庄定样子，你抓工夫去吧，该做什么，买什么，你看着办。 是呀，虞姬、霸王、霸王兵将的服装各有特点，需要提早定制，需要我挤出时间去珠市口草市里的久春戏衣庄。 虞姬的服装完全仿照梅先生所用的样式，根据情况适当做了些小改动。象虞姬穿的鱼鳞甲上原是大红穗子，我觉得太耀眼，改用桃红穗。杨先生饰霸王穿鹅黄蟒，我们没条件，只定制了一件平金黑蟒，在黑靠上面也和兵士们所做的铆钉甲一样，镶上亮铆钉。此外，还定制了霸王专用的大枪，枪头上画龙，加大的霸王鞭，上面系着鹅黄彩绸，以前只有关公的马鞭才系绸子。又到大李纱帽胡同的靴子高（戏靴店）特制一双黑色虎头靴和虞姬穿的彩鞋，彩鞋穗子也由大红改为桃红。虎头靴在南方较流行，北方称其为“海派”。我当时不管它是“山派”还是“海派”，只要看着好就先学过来。在后来的实践中逐渐地鉴别，学对了的一直用到如今，象黑马鞭上系彩球等。也有的学得不太合适，自然就改了。如：“靠”上镶的铆钉，看上去亮闪闪地挺好看，可是铆钉都是用线缝上的，霸王不同干兵士站在那里不动，霸王动作多，还要开打，线缝的铆钉经不住互相摩擦，才演几场铆钉就掉许多，最后只好统统取消。虎头靴因与人物不太协调，也不用了。 |
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