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袁世海口述 袁菁整理 李世芳师弟出身梨园世家，父亲李子健是山西梆子著名旦角，艺名牡丹红；母亲李翠芳也是山西梆子旦角演员。世芳从小受父母熏陶，八岁入科学艺，聪明、伶俐，很受师傅和肖先生等人喜爱。先后学演过《六月雪》、《樊江关》、《拾玉镯》等戏，很有人缘。自排演《花田错》，张彩林先生夸奖后，我们仔细地观察，世芳不仅容貌，就是身段、嗓音也真有点像青年时代的梅先生。我们就想给他排几出梅派戏，以便更能施展他的才华、特色。有的人主张排《西施》，有的人主张排《太真外传》，我想到《霸王别姬》一剧。这个戏，我既可帮他排，又可以帮他演。我将此想法和张彩林老先生一讲，他很支持。当时，叶龙章大哥刚从东北回京，一应事务仍由二哥叶萌章主持。他也同意我们的想法，决定排《霸王别姬》一剧。世芳演虞姬，我饰项羽，盛利饰李左车，于世龙、迟世恭、刘世勋等饰韩信，李世璋、沙世鑫饰张良和陈平。并将排演《别姬》的重任——“导演”委派给我。 从此，在不影响广和楼演出的情况下，我和盛利带着世芳天天去张彩林先生家学戏。为尽早学会此戏，我必须帮着世芳记，回科后，给他进一步加工。世芳那年只有十二岁。年龄虽小，却很聪明，很快就掌握了唱腔和念白。该学舞剑了，张老先生年事已高，能说而不能示范。只好请张先生口述要领，我按要领仿做动作，世芳照我所示范的样子学。我再反过来根据张先生所教纠正世芳的动作，进一步要求他做舞剑、抖袖等动作时，手、眼、身、法、步密切配合。譬如舞剑时，眼睛一定要看准剑尖，跟着剑的舞动而转动，才能使舞姿优美而传神，紧紧抓住观众的注意力。 在帮世芳一遍遍练舞剑的过程中，我感到[二六]唱段“富贵穷通一刹那”的舞剑动作若能再别致一点就更好了。因为前边的四句唱，正好在舞台四个角的部位亮相（俗称四门斗）。于是在这一句就编了“左涮剑”、“右涮剑”往前趋步，缓剑后退到中场成“金鸡独立”，直到蹲下的姿势。这个动作很新颖、别致。后来居然受到梅先生赏识，被承认了。 在帮助世芳的同时，我也在抓紧一切时机为演项羽做好充分准备工作。杨小楼先生对于项羽这个人物的塑造是非常成功的。我反复听、学科班不惜重金购买的长城公司录制的梅、杨二位先生合演《别姬》的选段、选场的唱片。唱片共六张十二面，我从中学了杨小楼先生的唱法和念法，再用花脸的声色来体现，并结合其唱念，搜寻、回忆以前看梅、杨二位先生合演此剧时所留在海里的人物形象和动作特点。同时，我认为项羽虽未最后统一中原，但也号称“西楚霸王”，动作应相当稳重而有气魄，性情刚暴而不毛躁，区别于张飞、李逵等角色。所以，我又适当吸取了周信芳先生演关羽时的一些动作。如：在舞台上不到关键时刻不睁大眼睛，出场时抓袖子亮相等等，融会到项羽的表演之中。 可是，我的自学时间太少了，往往刚听过几遍唱片，世芳就来了。 “三哥，张老九让您再给他说说[慢板]的几个大过门和[垫头]（小过门）。”我只好和世芳一起去找琴师张老九，将[慢板]中的那个三跌宕的行腔的拉法说清楚（老本子的《别姬》中，虞姬听兄弟虞子期报信，说霸王不听劝阻，要出兵与刘邦交战，有一段[二黄慢板]表现她的忧虑不安)。要不就是联世忠拿着一卷纸来找我。“三哥，出场人名单写好了，您看看！” 我自然又得停下来，看世忠写的出场名单。对了，提起世忠，还得介绍一下，他是名鼓师耿五爷之子。名琴师耿少峰之弟。他的性情活泼，善逗，他不出三句话就会把你逗笑。他和我很要好，前次去天津演出，我的嗓子哑了，他比我还着急，打听到我们居住的中和栈里设大仙堂，很灵验，特地到那里求来“灵药”劝我吃。他的文化水平比我高，如果遇到我同时学几出戏，戏词抄写不过来，他总会替我分担一些，这次排《别姬》直至后来出科后，帮世芳组织承芳社，他和盛利真没少出力。难怪大家赞我会“始（世）终（忠）胜（盛）利（利）”呢。有时，荫章二哥也来找我。 “老三，咱们科里没有虞姬、霸王的行头，得提早去戏衣庄定样子，你抓工夫去吧，该做什么，买什么，你看着办！” 是呀，虞姬、霸王、霸王兵将的服装各有特点，需要提早定制，需要我挤出时间去珠市口草市里的久春戏衣庄。 虞姬的服装完全仿照梅先生所用的样式，根据情况适当做了些小改动。像虞姬穿的鱼鳞甲上原是大红穗子，我觉得太耀眼，改用桃红穗。杨先生饰霸王穿鹅黄蟒，我们没条件，只定制了一件平金黑蟒，在黑靠上面也和兵士们所做的铆钉甲一样，镶上亮铆钉。此外，还定制了霸王专用的大枪，枪头上画龙，加大的霸王鞭，上面系着鹅黄彩绸，以前只有关公的马鞭才系绸子。 又到大李纱帽胡同的靴子高（戏靴店）特制一双黑色虎头靴和虞姬穿的彩鞋，彩鞋穗子也由大红改为桃红。虎头靴在南方较流行，北方称其为“海派”。我当时不管它是“山派”还是“海派”，只要看着好就先学过来。在后来的实践中逐渐地鉴别，学对了的就一直用到如今，像黑马鞭上系彩球等。也有的学得不太合适，自然就改了。如：“靠”上镶的铆钉，看上去亮闪闪地挺好看，可是铆钉都是用线缝上的，霸王不同于兵士站在那里不动，霸王动作多，还要开打，线缝的铆钉经不住互相摩擦，才演了几场，铆钉就掉许多，最后只好统统取消。虎头靴因与人物不太协调，也不用了。 为了充分利用时间，从虎坊桥（科班地址）步行到珠市口的路上，就是我背台词的好时机。我将原剧中霸王劝虞姬在他败后可去投靠刘邦的念白删去，就是在这路上想“明白”的。原词是这样： 霸王：孤此番出战，若不轻骑简从，焉能闯出重围？看来，不能与妃子同行，这、这……便怎么处？……鸣，有了！那刘邦与孤虽是仇敌，乃系旧友，不如你随了他去，免孤挂念也！ 虞姬：大王啊！自古忠臣不事二主，烈女岂恋二夫？大王今图大业，岂肯顾一妇人？也罢！愿借大王腰中宝剑，自刎于军前，喂呀……以报深恩！ 我反复地咀嚼这段台词，觉得这霸王只顾自己，无情无义，虞姬颇有霸王让其改嫁而走投无路才自尽身亡的味道。我认为像霸王这样血气方刚的大丈夫虽然刚愎自用，不纳忠言，以致失败，但焉肯让自己的爱姬去投靠敌人呢，回社后，与盛利哥谈了想法，他转告了张老先生，张老先生也认为我说得有理，便将项羽这段念白删去，强调了虞姬、项羽之间忠贞不渝的爱情。 响排日子到了。晚饭后，师兄弟们主动地集中到罩棚下，等候排戏。盛利哥拿着总讲本子，世忠提前贴出各场出场人员名单。场面人员早早搬好椅子，支好鼓架，叶荫章二哥亲自司鼓督阵。 “开始吧1”荫章一声令下，大家肃静，各就各位。头场韩信“坐帐”。八将“起霸”后，饰演四兵士四龙套的八个小师弟，按照出场名单的提示，精神饱满地站在边上候场。乐队奏起，他们迈着台步走到正场。 “停！”我站在罩棚下桌子前指挥着。 “这出戏，你们是汉兵，是战败项羽的，必须给观众一种强兵良将的感觉，要有个精神劲，让观众随着你们提神！”他们又来了两遍，还不够理想。 “你们看着，我来一遍。注意看我的步子和眼睛，走时要提气，站时要把眼睁开……就这样，来，下一对注意接紧点……” 他们又来了一遍，果然与第一次大不相同。接着，韩信、陈平、李左车等等每个角色都不断停下来，我反复给他们提要求，纠正动作，然而，谁都没有不耐烦、不高兴的表现。大家都有着同舟共济之感。排好《别姬》，重振旗鼓，是我们每个人心中的渴望和目标。 该我上场了，[四击头]的鼓点，铿锵有力，我还是刚走几步就停下了。 “二哥，霸王上场，能不能加上南堂鼓，把气氛造得更强烈一点呀？”这是我早已有的想法。 “杨老板演霸王可没用南堂鼓，咱们加……”他有些犹豫。“您给我试试，成，就用！不成，再免！”“好！试试！” 震耳的南堂鼓与打击乐一起敲响，我威武地走上场去。 “好” “不错！有气势！” “好！”大家七嘴八舌地给予肯定。我自己也觉得这个霸王气派大多啦！ “就这样吧！”荫章下了决心。 我们就是这样齐心协力，秩序井然地进行着排练，实际上这也是富连成社多年来的老传统。 经过几个月的齐心努力，《别姬》一剧，首演于广和楼。往常科班在广和楼演出，从不贴海报，也不挂戏牌子。剧场里上演什么戏，剧场外只需放件有象征性的道具，熟观众一看就能明白。比如外面放一把大石锁，就是说里面上演《艳阳楼》；若放几对锤，就代表演《八大锤》；若放一把青龙刀，肯定上演关公戏。也有一些人，从后台搞出第二天上演的剧目单，给一些戏迷们透露消息，借此赚钱。 首演《别姬》，我建议要贴海报，科班没有木戏牌，就在一张大纸上写出预告：“明日上演《霸王别姬》，李世芳饰演虞姬，袁世海饰演霸王。”贴在广和楼门口。《别姬》一剧是科班没演过的戏，比较容易吸引观众，再一贴出海报，就更加引人注目了。广和楼终于又恢复了热闹的场面。长凳上互相拥挤着坐了很多人，两边的廊子、中间的过道都加满了凳子，三面的墙根也都站满了人。我出场时阵阵清脆、雄壮的堂鼓声，更加焕发了场内的热烈气氛。兵将[站门]，[四击头]时，观众们一片掌声，迎接霸王上场，更壮了霸王的声势和威风。我亮相后刚一拾腿往前走，咦？又是一片狂热的喝彩，我不禁有些茫然。难道我出了什么差错啦？稍定神才明白，原来观众给我新制的虎头靴也来个“碰头好”，表示支持我们科班里的新生事物呀：世芳的演出更受到极热烈的欢迎，[二黄慢板]、[南榔子]、[二六]等唱段和舞剑的姿势、剑花都赢得了掌声和喝彩声。整个广和楼自始至终处于热烈、欢腾的气氛之中。 演出的成功，再加上报刊的赞扬，富连成声势大振，实是令人兴奋。梅先生的好友齐如山先生闻讯而来，观剧后欣喜地到后台对肖老夸奖说：“世芳很像梅先生青少年时的模样，身段、动作、嗓音也极像！”从此，报上就出现了“小梅兰芳”的美誉，我也被赞为“花脸杨派霸王”。我们风借火的威，火借风的势，轰动了当时的京剧界。 (选自袁世海口述、袁菁整理《艺海无涯——袁世海回忆录》，中国青年出版社1985年。标题为编者自拟) |
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