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山水画自唐宋诞生以来，文脉缅邈，大家辈出。大家非止于名家，大家者必吐故纳新、搜罗百代、广博精微于造化之功，即如可染先生所倡导的：“一手伸向传统，一手伸向生活”的学习和融汇。传统古法必须要在生命造化中才能复活，没有传统就没有源流命脉，没有时代生活也就没有气韵面貌。所以后来者必须要从此入手，方能登堂入室得其妙道之行。 云峰灵岩图一 倡导传统也并非徒以描摹古人为能事，而是要从文化精神入手，通过笔墨语言的修为来领会“道法自然”的内涵意韵，此方能进入古人所说的“三昧”化境，方能领会中国画由形似到神似，从有法到无法的境界。对此境界的探寻同样需要一种历史的责任和担当。 云峰灵岩图二 方辉就是在此基础上追求山水“逸品”的画家，他一手伸向传统，一手伸向生活，追求中国山水画“内美”境界的博大与沉雄，虽取法黄宾虹但只学其精神，不拘泥面目章法的类似。他以篆隶笔法入画，注重画面的开阖浑融，笔墨力求浑厚华滋。他不断上追宋元各家，笔墨恣肆雄强外还有南派温和含蓄的韵致，颇有佳妙而又合于宾老的意趣，真是令人欣慰！ 雨润千山秀 方辉极重视当代山水画研究的理论学习，深入画理画法，喜读圣哲之书，他热爱齐鲁文化的壮美与博大，画中既有他的家乡情结又有他对中国文化精神的执着坚守。我们与他共勉，与他同游乎山水造化之间，此亦是一大乐事！（图片和资料来源于：方辉先生） 方辉：中国艺术研究院美术学博士，美术史论家，专业方向为中国山水画创作研究，现为中国艺术研究院书画修复研究中心画家。 文/龙瑞 |
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