两代宫廷画师同样画《风雨归舟图》，苏显祖和戴进谁优谁劣？

挂帆涉沧波，瞬息三万里。
蓬莱有会期，莫为风雨止。

这首《风雨归舟图》诗是南宋末年大臣家铉翁（约1213-1297）所作。这首诗充满了画面感，令人赞叹！从几何时，历代众画家都喜爱上了画《风雨归舟图》，在中国画中久负盛名。

▲清代 金农《风雨归舟图》

随着描绘这一风格的画家越来越多,《风雨归舟图》已然成了一类书画作品的共名，成为“中国美术史上的一个奇迹”。历史上许多画家都画过这个主题，如南宋的苏显祖、明代的戴进、蓝瑛、张宏、清代的谢彬、金农等等,近代的吴昌硕、傅抱石也都画过这一题材。

为何历代画家皆喜欢画《风雨归舟图》呢？小编认为，“风雨”是一种自然现象，同时能代表社会环境的复杂和作者心境的优劣；而“归舟”代表一种自我突破和归属感，就像一个人在外冒雨归家，会觉得温暖而舒适一样，同时也可代表一种美好的祈愿和感叹。今天多艺堂仅评说历史较为久远的南宋苏显祖和明代戴进的《风雨归舟图》，感受一下几百年前的画家之风。

▲南宋 苏显祖《风雨归舟图》

南宋宫廷画师苏显祖画的这幅《风雨归舟图》，乃传世孤本。画中烟云莽莽，雨气濛濛，远山郁郁森森，如巨斧劈皴；近水波纹涟涟，似细羽轻摇。河中梢公披蓑撑篙逆流行舟，桥上乡人荷伞顶风急步断魂，神态生动。两岸泥石树丛，错落有致，互相呼应。画面的右上方，明代书画大师沈周题七律一首：“小桥槐木映沙陂，可似幽人北卧帷。领略风雨诗思好，规摹粉本墨痕迟。兴成挥汗凉生肘，吟罢披襟月入池。何时借我西窗榻，相对寒灯订后期。”

苏显祖在中国画历史上，几乎是一个陌生的名字，少有记载。仅在明末朱谋垔《画史会要》里入载，谓“苏显祖，嘉定（宁宗朝，1208-1224年）待诏，钱塘（今杭州）人，俱工山水、人物。”时与夏圭、马远齐名，笔墨相近，其作品世所罕见。

说完南宋苏显祖的《风雨归舟图》，再说说明代画家戴进（1388-1462）的《风雨归舟图》。戴进也是一位宫廷画师，宣德年间任职直仁殿待诏。戴进擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法宋代马远、夏圭，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，自成一家，为“浙派绘画”开山鼻祖。

▲明代 戴进《风雨归舟图》

戴进的这幅画描绘了暴雨降临的瞬间，风雨交加，江面上小舟颠簸摆荡，行人迎风而行，冒雨归家的情景。为了展现大自然戏剧性的一刻，戴进运用宽阔的湿笔，快速斜扫画面，表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势，同时也画出了翻折的树叶、芦苇，以及逆风而行的小舟形成一种垂直逆向，加强整幅画的气韵和动势。和宋代苏显祖的画作相比，戴进的构图动势更为强烈，笔墨也更加奔放纵恣，此画风一度影响了后来的明代宫廷画家，成为描绘这类风雨山水图的典范之作。

▲ 戴进《风雨归舟图》局部放大

▲ 戴进《风雨归舟图》局部放大