 庞琦先生五十多年前购置的各种毛笔 毛笔的选择是大有学问的。毛笔是中华民族在生产生活实践中发明的，随着人类社会的不断发展，又不断地总结经验，存其精华，弃其糟粕。 2、怎样选毛笔 好的毛笔使用起来随心所欲，运转自如；不好的毛笔用起来必然会感到各种不适，力不从心。 （1）、毛笔四德 具备“尖、圆、齐、健”的特点，这就是毛笔的“四德”。 A、尖：是指笔锋聚拢时，末端尖如圆锥状。选购新笔时，毫毛有胶聚合，很容易分辨。 在检查毛笔时，先将笔毛润湿，使毫毛均匀聚拢，便可分辨锋尖优劣；蘸墨写画几笔后，仍然保持尖利如故。  庞琦先生曾用硬毫 兼毫 软毫毛笔 B、圆：是指笔头笔肚周围，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦，不偏不斜。可以逆光捻动笔杆，平视笔头在每一个方向都是等腰三角锥形。笔锋圆满，才能吐墨均匀，运笔才能圆转如意。  庞琦先生在中国侨联首届书画展笔会 C、齐：是指笔头散开之后，笔尖铺开压扁，内外之毛整齐，长短相等，而中间无空隙参差，成为扇形。并且笔锋尖端一段整齐透亮，富有弹性，这样运笔时才能达到“万毫齐力”。 鉴别两支斗笔 直观看也能看出笔锋齐与不齐，然后用手指压扁检验，这样就可以鉴别是不是好毛笔。 D、健：即指笔头、笔腰的弹力。笔锋挺立、富有弹性。如果把润开的毛笔按下去后再提起，即有弹性。说明此笔健劲可用。硬毫笔与软毫笔各自有不同要求。  庞琦先生五十多年前购置的书画笔 劲健耐用 （2）、写书法所用毛笔与绘画所用毛笔之分 选择毛笔要根据需要而论，有写书法用的毛笔和专门用来绘画用的毛笔是不同的。用作书法的笔，无论长锋、中锋、短锋，都要有笔肚。有笔肚和无笔肚的毛笔，写出来的字迹截然不同。  有肚笔和没肚笔 比较 用来绘画的毛笔就比较丰富了，有的有笔肚，有的没有笔肚；有长锋无肚勾线笔，也有短锋有肚勾线笔，要根据线条的特点来选择。 A、用有笔肚毛笔写书法 清代几个皇帝用有笔肚的湖笔，写出来的字能做到“黑、大、光、圆”，从字迹上就可以看出所用的毛笔质量该有多好。 清·康熙用有笔肚毛笔写出来的字 清朝皇帝，自幼就开始饱读诗书，学习骑射。因此，康熙皇帝的楷书“函海养春”匾额，已形成了清逸典雅、雍容华贵的独特风格，透露着帝王的气质。  清·康熙用有笔肚毛笔写出来的字 从清·康熙楷书“宝中堂”三个大字写的庄严厚重，可以看出：这位皇帝不仅拥有治国安邦的才能，在名师的教学辅导下，更是喜欢琴棋书画，尤其对书法十分擅长。 但是如果没有质量非常好的毛笔，还是写不到这个程度。所以，俗话说：“工欲善其事，必先利其器”，就是这个道理。  清·雍正用有笔肚毛笔写出来的字 清·雍正行书楹联：“俯仰不愧天地，褒贬自有春秋”。这里可以看到帝王的书法，气定神闲、雍容饱满，有一种富贵之气。 虽然明清官员流行的书风被称之为“馆阁体”，但是笔笔厚重稳健、端正平和，透露出富贵人的气质，是一般书法家所不具备的。能写出这样的字，必须用好笔。 B、用有肚画笔写书法 宋徽宗用叶筋、衣纹类有肚画笔写字，等同写书法的无肚笔，写出瘦骨嶙峋的字，被捧为“瘦金体”。  宋徽宗瘦金体《千字文》局部 中国的文化心理向来是讲究含蓄内敛，宋徽宗的瘦金体有一种锋芒毕露、不遗余力张扬的感觉。 在传统观念中，芒是尖锐的、锋利的，容易穿破其他东西，但是也因为太细、太脆而容易被折断。  宋徽宗瘦金体是用没笔肚的画笔写出来的字 瘦金体的艺术效果是宋徽宗的审美观，暂且不论。仅就书法的神韵来说，瘦劲干枯、有骨无肉；刻薄露神、心光外泄，从骨子里渗透着一股寒儉气。虽为帝王所书，却有福薄之相。 C、画笔也可以分为两类： 一类是有笔肚的短锋画笔，如山水画笔、大、中、小“狼毫书画笔”等。这类画笔特点是笔头饱满，含水多，既能写字，又能画画，书画皆宜。  明代·林良用有肚笔画出来的花鸟 明代画家林良，用有肚画笔画出来的花鸟画，笔划如写字一般，即所谓的“书法用笔”，表现力很强，生动活泼。如果用无肚毛笔画，无论具有怎样的功力，也没有这个效果。 二是勾线笔，如叶筋、衣纹、点梅、大羽箭、红毛、獬爪等。其中的叶筋、衣纹、点梅这类笔，虽然笔锋瘦长，但是属于有肚勾线笔，因此能画出粗细变化的线条，兰叶描一定要用这种画笔。 红毛、獬爪等属于无肚勾线笔，适合画铁线描一类。  庞琦先生用过的 画笔种类 三是现在流行的无笔肚长锋勾线笔，这种笔按不下去，只能勾描细长的线，勾出来的线没有起、收、顿、挫，缺少粗细变化，也只能画铁线描一类细线。 庞琦先生创作《四帝朝元图》白描长卷时，是用大衣纹和点梅有笔肚勾线笔。只有用传统式画笔，才能够画出“吴带当风”的兰叶描线条。 庞琦先生创作《四帝朝元图》白描 局部 再如：庞琦先生画白描《四天王像》线条的运用灵活多变，有的部分用铁线描，有的部分用兰叶描。衣带用宽笔兰叶描，状如草书。若经意，若不经意，既有规律，又生动自然。 庞琦先生画《四天王像》白描 西方广目天王 局部 为了加强天王的威猛而采取兰叶描法，确实有很好的效果。这种描法必须用有肚的中书画笔才能到达。 中国画大师黄宾虹曾经讲过“画工笔画，近看是工笔，远看是粗笔”，此画正具备这个特点，非常难得。 3、毛笔与书法和绘画的关系 写书法所用的笔和绘画所用的笔差别在哪里呢？书法所用毛笔的品质要求很高，要有笔锋、笔肚，笔头一定要具备“尖、圆、齐、健”四德。 写书法用的毛笔如果用久了，笔锋磨秃了，再写《兰亭序》、瘦金书、小楷《灵飞经》、褚遂良《圣教序》那样精致的字体，是绝对不可能的了，但是还可以作为画笔降级使用。 庞琦先生所用的部分斗笔 绘画所用的毛笔就不一定像书法所用的毛笔要求那么严格，这其中的原因成份很复杂。 首先，如果是画精细的工笔画，必须选择上好的画笔。可是，要表现画中一些粗糙的部分，要达到特殊的效果，就不能用好笔。 庞琦先生用旧笔画山石土坡 比如画山石、土坡、枯树、老干等皴擦，一定要用秃笔、破笔、劈叉笔，更容易画出效果来。庞琦先生的《盗灵芝》山石土坡部分就是用旧笔画出来的，非常生动。 这样看，在毛笔“四德”上有缺欠的毛笔也是可以用的，尤其是用秃了的废笔，画出来的效果是新所笔达不到的。 不同情况的废笔能画出不同的效果，这需要画家对毛笔的性能要很了解。所以人们常说：“画家无弃笔”就是这个道理。 当年怀素写字用秃的毛笔埋成了一座“笔冢”，对于画家来说，这写秃笔或许还能用来画画。 庞琦先生山水画《坐观秋水》秃笔画山石树木 至于画笔，只要是没笔肚，无论新旧都不适合写字。这种画笔一旦用旧了秃了，就没用了。 明代画家吴伟，用磨损严重的破笔画山水，勾染皴擦，画出来的山石很有味道，这样的效果是好笔画不出来的。 明代 吴伟画山水 局部 但是，作为毛笔的选择来说，还是要按照正常的标准来衡量，选择具备“尖、圆、齐、健”特点的好毛笔，这样的毛笔磨旧了也好用，有降级使用的可能。 不具备这“四德”的毛笔，新时不好用，磨旧了更不好用。没有降级使用的可能。 当今有的商家为了吸引顾客眼球，做一些表面花哨、却十分不实用的毛笔，既不能写，也不能画，误导了一些好奇的年轻人。 现在有些书画作者不懂得笔墨工具，写丑字，画烂画，缺乏审美教养，更谈不上品位？ 所以选择优良的毛笔，并画出精美的作品，是与作者的艺术修养相关联的。这些常识对书画家和爱好者是非常需要的。 |
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