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班社排戏与科班大不相同，再不是按照先生所教而做，而完全靠个人根据剧本琢磨角色表演。排戏只是演员之间对对台词，固定舞台位置，明确必要的交流，主演提些要求，互相之间做些提示。
“画像索贿”是毛延寿领汉元帝选妃之旨到民间画像选美，借机向昭君父索贿的一场戏。排到王朝珊命女儿参见毛延寿时，毛说：“令媛选进宫去，就是王妃，延寿焉能受得一拜！啊，实实地不敢。”我在念“实实地不敢”一句时模仿了郝老师演曹操所用的端肩、撤步、双摇手的奸相动作。尚先生刚要躬身下跪，见了我的表演，立刻停下来，笑着说：“你这小子真聪明，学郝老板学得还真有点意思。不过，你还差那么一点点。我给你来来，你看着！” “毛大人请上，民女大礼参拜！”尚先生重复了一遍他的台词，紧接着端起花脸的架式又念毛延寿的台词。念到最后一句时，他脖子一缩，两眼一眯，双手一摇，讨好地笑念：“啊，实实地嘻嘻不敢。”
“好！”
“真象！”
“绝了！”
坐在一旁的重庆社文书石先生，尚先生的兄弟名小生尚富霞，还有富远、张春彦等所有在座的人无不拍手叫好。没想到尚先生员唱旦角，学起花脸来，能如此传神。念白中加用“哼哼”、“嘻嘻”、“嘿嘿”之类的陪衬词以突出感情，是郝老师念白的特点之一。尚先生能很妥贴地学用，这是与郝老师同台时留心的结果。
“当演员的，什么都要学。和郝老板同台，我就很注意他的表演。旦角就不用花脸的表演了吗？慧生演《辛安驿》就用上了。以后也许我排出什么戏，就得用。（后来，尚先生排《绿衣女侠》，假扮山大王，带上红“扎”，用了很多花脸的表演。）所以，我是哪行都学，这回我为‘出塞’琢磨了‘上马’身段，就是从别的行当借来的。你们看……”说着，尚先生就地来了个很漂亮的小颠步“上马”。 “谁能说出来，我这个身段从哪儿来的？”
我们几个面面相觑，谁也没说出来。尚先生又做了一遍这个创新的上马动作。
“告诉你们吧，这是杨老板的！”可不是吗！只不过，武生上马颠跳步大，尚先生将幅度减少，而且媚美，为旦角所用了。
“我爱杨老板的艺术，多次与他合演《湘江会》。同台演戏就是学，演戏前的对戏，更是学。”
看来，学习是不能停止的。尚先生的艺术造诣，已达到相当的高度，但他仍多方面地学习、借鉴。这次为排《汉明妃》，他还特请韩世昌先生说昆曲《出塞》的身段，以此为基础，加以变化、发展，创出尚派风格。我想，正因为尚先生有此种学习精神，才成为四大名旦之一，这是值得我们后辈很好学习的。
我们继续往下排。尚先生通宵达旦、自始至终都是精神饱满，不停地给每个演员提要求。既能多方指点，又能亲自示范，真使我受益非浅。
次日清晨，厨师送来刚出锅的热炸麻花，排练才告结束。
这种夜生活，我很不习惯。排戏结束后，感到精疲力尽，眼望着又脆又酥的热麻花，一点也不想吃，只想立刻躺下睡一觉。可尚先生的盛情难却，我三口两口地吃了一些便告辞回家。天渐渐地亮了，我静静地走在路上，寒冷的晨风吹散了我的倦意，不知不觉又忆起了往事。
那还是出科前一个多月的事情。一天，尚先生照例来给我们排《金瓶女》。休息时，他将我叫到身旁问：“你还有多少日子出科？”
“一个多月。”
“好极了！我正要将《昭君出塞》改编成《汉明妃》，将来有你一个重要角色，你出科就搭我的班吧。”
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