唐岚：听尚小云谈戏

久在北方的尚小云先生，于1950年3月17日率领着他的旅行剧团到南京演出，受到热烈欢迎。

尚在解放前以仗义疏财驰名于梨园界，对日抗战前后以创办科班荣春社几乎倾家，解放后改戏编戏，争取进步表现积极，有皮簧嗜者，敬其艺，尤重其人。他这次南来，我有机会与之长时间过往，闲来谈戏，他诚恳谦和有问必答，提供了不少的戏剧史料和梨园掌故，现在把它稍加整理。记录在下面。

一、坐科与师门

尚先生说：“我生于清光绪二十四年，肖犬(此与习见的记载不同)和荀慧生同为三乐班学生。我入科的那年是光绪三十四年，到民国三年八月十七日出科，习艺期间共历7年。”

“出科以后，在'三庆’'吉祥’'福寿堂’诸戏院演唱，戏码是倒

第二。民国三年十一月第一次南下献艺，演出地点在上海丹桂茶园，卖座尚好，连演4个月，到第二年3月才回北京。后来曾多次南下，直到民国二十五年从上海回北京，自创办荣春社科班以后，即未南来。”

“三乐班的创办人李继良，是慈禧太后总管李莲英继子，有的是银子。7年坐科，学艺受足了煎熬磨练，但生活上并不苦，冬天穿皮袍，热天有夏布大褂，从光绪三十四年起科班，到民国三年，李共费银不下 10 万两。”

“三乐班共毕业学生有多少人？”我问。

“我们的同学生旦净丑末各行共108 人，成名的有荀慧生、芙蓉草，不才也薄有浮名，其他生净末丑各行，也造就了些人才，不过后来散居各省久失联络，现在常联系的，也就是我们同行(旦行)3个人了。”

“李继良也教戏吗？'三乐班’旦行老师有哪些人？”

“李先生是外行，光负责校务。礼聘名师，旦行的老师有：孙怡云先生。还有戴韵芳、吴凌仙两位先生，这三位都是教青衣的。教花旦戏的是路三宝先生，梅的花旦戏醉酒等就是他教的，教昆曲的是乔蕙兰先生，畹华和砚秋的昆曲也是乔先生教授。”“还有练功，打武把子，按板如规，天天苦练。累得站不住才下课。练不好，要挨打，打了还得练。”

我插嘴问：“练跷工，恐怕要更苦了，听荀慧生和小翠花讲，常常倚墙连宵鹄立，那个苦真够瞧的。”

“靠墙站着，还是乍练呢，练到相当时期之后，要站在长板凳上，手里捏着香，等香烧完了，才能下来。”尚先生微笑着，比划着手持线香的样子接着说，“像到长麟(尚之次子、工旦行)他们手里，比我们就轻松多了。”

二、从祖师爷不给饭到改旦行

人们熟知尚小云是“四大名旦”之一，尚派创始人，而不知道尚先生当初在“三乐班”坐科时是学武生，后又改过花脸，最后学旦行，这冤枉吃了多少苦。关于这段经过，据尚先生跟我谈：“我在少时坐科，入学时习武生，演过《拿谢虎》《白水滩》一类戏；后因身体薄弱，又一度改演花脸，那时我才12岁。同科老生有个赵凤鸣，我与他演唱对儿戏《失街亭》我演马谡，《捉放曹》我演曹操，嗓子是跟体格走的，我的身体既不好，嗓子也不见佳，上台唱起来，甭想捞个好，自己暗地里常伤心落泪。班子里有位于先生，有天把我叫过去，说：'孩子不成啦。这戏饭祖师爷没给你吃的啦！’他说话时的态度很表同情，可口吻很郑重，我那时也懂事了，自己本已很苦闷，听他话说得那么绝，更加灰心失望。对于自己的前途黯淡，感到莫大悲伤。

“苦恼的鬼混生活中救星来了，有位徐先生，名天元，是班中教武旦的，他这天对我说:'我看你的长相、身材，都挺不错，演旦角倒很相宜，喊喊小嗓子吧。’一喊可还耐听，徐先生说：'你改改行瞧瞧吧！’于是改学了旦行。起先叫我跑个宫女，扮出来还真不错，答两句白：'何人叩环？’'稍站’，声音也挺受听，于是就改工旦行，这是宣统二年的事。一晃40 年了。

“自改旦行以后，总算没有受什么挫折，好在腰腿功夫是已经练了两年，不过是学身段、吊嗓子，进步还不太慢。成绩哩，据一般人的批评都还不太坏。出科以后渐渐唱开来，常言说，一分耕耘一分收获，不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香，这话实在是没错的。我很感谢多年来观众对我的爱护。但是直到今天，我仍然深深感觉自己贡献不够，还得力求进步，来报答观众。”

我听尚先生讲话，已听入了神，这时才缓了一口气说：“想不到尚先生当年坐科还有这一段曲折，要不是那位徐先生指点明路，先生不是埋没了？”

尚先生笑了一笑，接着说：“所以我后来自起科班，对于量材施教非常注意，决不愿意学生多绕冤枉弯，白费力气多吃苦。”顿了一顿又说，“不过话说回来，就是先生量材施教，带你上了路，总还得自己下功夫练，所谓'师傅领进门，修行在各人’。不下个三冬五夏苦功，要想有造就是不成的。”

坚持苦练这真是成功之路。这儿我又想起尚先生“三乐班”出科演出后，还有一次刺激。有一次，他演《六月雪》扮窦娥，想邀请著名老旦演员龚云甫饰蔡母以壮声势，剧场后台管事到龚家去约请，不料龚云甫冷冷地说：“他尚小云叫我去傍着他？我的调门他该知道吧！”尚小云闻听此言，气得什么也没说，从此发奋练“嗓子”每天一大早出门喊嗓子，回来上胡琴调嗓子，三九三伏，风雨无阻，坚持不懈，这样足足苦练了两冬两夏，练出一条好嗓子，二次出演，获得了“金嗓子”美誉，不用请龚云甫来帮场，照样卖大满堂。

三、和孙菊仙配戏

四大名旦的成名固由于艺术超人，而其振翮之始，则前辈伶工提携之功不可没，如谭叫天之与梅兰芳合唱《桑园寄子》《汾河湾》，王长林之与荀慧生合唱《小放牛》，当时都是提携性质，而为同时唱旦的角色求之弗得的。尚小云先生最初也是得到名伶孙菊仙的提携，他提起了这一节，还很肃然地说：“谈起我与名伶合演的往事，我首先忘不了老乡亲，那时他老人家已80岁的老人了，论辈分，长两辈，论声望，我初出茅庐，差得远。他要我跟他配旦角，完全是认为'孺子可教’存心提携的意思。我第一次是陪他唱《三娘教子》，虽然那么大的年纪了，老薛保一出台还是赢得哄堂好。前辈艺术的精湛真令人景仰佩服。后来又唱过《战蒲关》和《珠砂痣》，一共合演过3个戏。”

“您和言菊朋，好像在南京同唱过的，那时我还在小学念书，隐约记得这么回事。”我问。

“对啦，”他微笑着回答，“那是民国十三年，我们在下关南京大戏院，住在大方旅馆。那个时候言菊朋还在玩票时期，本身职业是在北洋政下属的某机关干办事员一类的差事，每月挣18块钱。我约他到南京去唱戏，他答应了咱们在下关唱了一个月，生意不坏，戏打住后，结下账来，除去开支我挣了80块钱，言菊朋赚了60块钱，要抵他几个月的薪俸，打那回起，他就正式'下海’啦！”

“后来还同哪些人同过台？'

他说：“刘鸿声、王凤卿、王又宸，我们都合演过。”他还说：“多与名角同台，多看人家的戏，能学到许多东西，同时还得自己多磋磨，体验生活，像他演《失子惊疯》，就曾多次观察过一些疯妇情态，有所体会，加以提炼吸取。”

四、办科班卖掉九所房

尚小云说：“我感觉到，京戏艺人自个儿力争上游，出类拔萃是好的，但是同时还得致力于培养人材。我打 1936 年从上海回北京以后，即自起科班'荣春社’，一共办了3科。小儿长春、长麟，也入科学习，一个是头科学生，一个是二科学生。私人起科班，经济力量究竟有限，初办的时候颇费张罗，后来学生们有些能上台了，就靠戏馆子营业收入来补偿。临解放这一年最为艰苦，关城时，上百人的伙食发生问题啦，个人为了支持这科班，曾陆续卖掉了9所房子，到这时候也实在支持不住，不得已于1950年停办，我想假如北京早解放半年，我的科班还能存在哩。”

“教师方面，生旦净丑各行，总共有30来位，教老生的有王凤卿(义务教授)、蔡荣贵(马连良老师)、王少芳、孙锦泉。教青衣花旦的有王瑶卿(义务教授)、李凌枫、于连泉和我自己。还有一位老前辈戴韵芳先生，也来教过一段时期。戴先生是三乐班教师，也是我先生，1939年9月里故去的，活了80岁。教武生的有尚和玉、沈富贵、丁永利、刘砚芳(义务教授，杨小楼之婿)。教小生的有萧连芳、韩金福，还有程继先也来过。教花脸的有金少山(义务教授)、郝寿臣、孙盛文、宋富亭、范宝亭。教丑的有郭春山(70余岁老教师，专教昆曲)、萧长华、马富禄(二位皆义务教授)、贾多才、孙小华。教老旦的有罗文奎、孙甫亭。教武旦的有九阵风、朱盛富。这许多位教师，有教的时间长的，也有教了一个时期就走了的。所授课程，完全是艺术方面的，文化知识方面，学生们多只有小学程度，在乎他们自己学习提高。”

“我日常对他们讲话，都是希望他们要下决心苦练，持之以恒，绝对是有出息的，所谓'师傅领进门，修行在各人’。学生们也都能受教。对于他们的品行方面也特别注意，每天午后和晚上收工以后，我亲自查学，有些学生也顽皮得很，但不犯大规的，就说说他们了事。有时也遇着些可笑事。像有一次我瞧见一个学生，脖子上挂着汗巾在上吊，地下还跪着一个，旁边有两个扮做老头和婆子的在哭，嘿，原来是装的一出戏，我瞧见了就没说什么。可是查到晚上偷着赌钱这类事，就不行，得责罚。还有一次有两个学生拿了邻舍人家的东西，失主瞒着我，叫人把东西查回去了事，意思是不让我知道。但是我知道啦，还是把二人开除掉了。”

“对于学生的饮食起居不敢疏忽，身体是事业本钱，嗓子功夫都是跟身体走的。初办两三年，学生都吃大米，沦陷时期买米困难，才改吃杂粮。遇有学生生病的时候，我就担心啦，像杨荣环有一年病得很厉害，从医治到调养，都注意照顾，别误了人家孩子，一直到他好啦，才算放了心。”

“荣春社从1936年起开办，直到1950年结束，总共办了15年，毕业同学570余人，大部分现在都在东北演唱，1950年农历二月十二日，我率领剧团南下作旅行公演。随着我走的也有10 来个人。

五、给孩子们请的老师可“阔”啦

也许由于尚小云在科班先后学过武生、老生、花旦三个行当的原因，尚的3个儿子分别学武生、旦、花脸，都得到名师传授，勤学苦练，功底不凡。

▲ 尚长麟 尚长春 寄子

尚小云原配为李寿山之女，名淑清，生长春，续弦夫人王蕊芳，一位贤淑内助，老伶工王聚宝之女，30年前“兰蕙齐芳”的王蕙芳之妹，生长麟、长荣，聚宝是梅兰芳的亲姑父，所以算起来小云和梅是表郎舅。长春、长麟艺事有相当造诣，社会上业已知名，长荣是学大花脸的，童年除了跟父亲、哥哥配戏外，也不时登台表演，唱《御果园》大段摇板，能够上正宫半调门。

小云重视教子，在孩子小的时候就让他们投名师习艺，学本领，据尚先生谈其二子的习艺经过：“长春习武生，开蒙的老师是沈富贵。沈为富连成科班出身，艺事甚精，毕生精力，大半耗于授徒。沈富贵替长春的艺事打了一个初步根基，后来又让他拜名伶尚和玉和李桂春(艺名小达子)为师，尚和玉亲授他《四平山》。又教他《艳阳楼》《铁笼山》两戏的后部开打。这两出戏的前部则为刘砚芳、丁永利两人所说，师法杨小楼。他的猴戏和全部武松则是小达子教授。长麟他的第一个老师是小翠花，教了《战宛城》诸戏，后来又拜荀慧生，学了《红娘》《红楼二尤》，再拜砚秋，砚秋教了他《牧羊卷》。而《汉明妃》《雷峰塔》则是我自己教的，孩子学得不错，有我一点味道。至于梅派戏，那当然要仰仗梅大舅的。”尚先生朗笑着结束他的谈话：“我给这两个孩子请的老师可真是阔极了！'

尚小云又告诉我：“他们弟兄两个都是5岁那年唱杨宗保，开始粉墨生涯。长春小时候还跟我唱过《汾河湾》的薛丁山。锻炼了几年，两人都是11岁正式登台。”当然，长春、长麟都是科班出身，长春是“荣春社”头科学生，长麟是二科学生。坐科时，得到众多名师伟授，功底十分扎实，为他们后来的成就打下坚实基础。

六、尚剧旅行团轶事

尚小云旅行剧团在宁演出很受欢迎，因而连演数月，长春、长麟主演。长荣配演，尚先生亲题“十二龄童”上海报。

每晚开锣前，尚先生父子照例不吃晚饭，进水潽鸡蛋等点心，即乘车上戏院。尚氏弟兄出演时，尚先生亲自“把场”(立在上场门口督察)，有时尚上台擂“南堂鼓”一通，场内气氛更为热烈。剧场天天满座，每遇好戏连台，观众天不亮就排队买票。尚对此非常感动，要求孩子们极为严格，曾对儿子们说：“咱们必须勤学苦练，练出真玩意儿，才对得住广大观众，观众也才乐于掏腰包买票。”又说：“各人都要有拿手戏，露真本领自挣乾坤，不能老让老爷子为你们站班(指把场)。”

自1950年冬演至1951年4月，由南京转道上海演出。尚约我到沪看戏，他告诉我，一到上海，父子4人，整整齐齐着好服装，登门拜访老友周信芳(周时任华东局戏改处处长)，请他多多照拂。有一年春节，周在北京没有场子唱戏，尚曾让了两个晚场给他，过了一个愉快的年，有此一段感情，当然周是热诚接待的。

尚长春、长麟兄弟在上海天蟾舞台连演《汉明妃》《雷万春》《珊瑚》等剧，一连10天满座，为10余年来未有之盛况(见尚给我的信)以后又到苏州，苏州天赐庄钟楼居委会开了欢迎会，尚买了文武场乐器相赠，然后率团北返，任陕西京剧院院长多年。10年罡风乍起，在劫难逃，德艺双馨，长令人思。后继有人，可以无憾矣。

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