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郑板桥，原名郑燮，江苏兴化人，康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。既是画家更是怪人。 作为“扬州八怪”的代表性人物，他的的确确将“怪”字尽情演绎。 作为一个聪明绝顶、通今博古的文豪，却爱写什么“吃亏是福”、“难得糊涂”的文章，还煞有介事地加上注：“聪明难，糊涂难，由聪明而入糊涂更难”，把“糊涂”当做是做人的最高境界，其率真境界可见一斑。 《竹兰石图》轴 清 郑燮绘 北京故宫博物院藏 那个年代，文人弄笔作画大多崇尚闲情逸致，淡泊名利，最反感和暴发户一样的人同流合污。但郑板桥反其道而行，对自己的画明码标价，用以营生。 在扬州期间，他以卖画为生。“大幅六两，中幅四两，书条对联一两，扇子斗方五钱”。除此之外，还特别加注了一条“若送现钱，则中心喜悦，书画皆佳”——你送现金，那我会很开心，书画的质量就会很高。 《行书诗》轴 清乾隆七年（1742年）郑燮书 北京故宫博物院藏 有时候活多了，对卖画的理应是好事，但他也不开心：“终日作字作画，不得休息，便要骂人”。有人索画更是“傲娇”：“索我画，偏不画，不索我画，偏要画”。这种如熊孩子一样的怪脾气，也难怪传出去是“八怪”之一。 所以，文人里，官场上，看老郑不爽的人很多，有人说他“狂奴故态”，他倒也不恼火，依旧我行我素。 《墨兰图》扇页 清 郑燮绘 北京故宫博物院藏 他的画，不学堂堂正正的大家风范，也没有宋人的精致雅韵——他明白，只有形成自己的风格，画才有价值。 正如他在《兰竹石图》中所云：“要有掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，固不在寻常蹊径中也。”区区几笔墨竹，你就是能一眼看出“郑板桥”的筋骨。 《墨笔竹石图》轴 清 郑燮绘 北京故宫博物院藏 年轻时，郑板桥也曾怀着治国安邦的雄心，当官时清廉刚正，体恤百姓，政绩显著。但目睹官场的污浊，他渐渐向往起“黄泥小灶茶烹陆，白雨幽窗字学颜”的生活。 他辞官回家，仅“一肩明月，两袖清风”，卖画所得，或给了穷人，或资助年轻学子，入不敷出。穷惯了的郑板桥，对物质生活一直没有太多追求。翰墨、香茗和友情，才是最令他欢乐和陶醉的。 在《题画》中他描述了这样一个画面：“茅屋一间，新篁（huáng，竹子）数竿，雪白纸窗，微浸绿色。此时独坐其中，一盏雨前茶，一方端砚石，一张宣州纸，几笔折枝花，朋友来至，风声竹响，愈喧愈静。” 茶为创作伴侣，竹是灵感来源，独坐窗前，倏忽一阵风。此间清味，浮躁的人很难领会。 几分真诚，几分幽默，几分辛辣，几分苦涩。郑板桥的“怪味”人生旷世独立，自成一家，需要的不仅是才华，更是一股独一无二的自信。
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