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书法备于正书，溢而为行草。 未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也 每次去杭州出差，总要逛一逛西湖。 每次去西湖，总要走一走苏堤。“西湖景致六吊桥，一株杨柳一株桃。”春日之晨，六桥烟柳笼纱，几声莺啼，报苏堤春早。 每次到苏堤，总是要想起苏东坡。 苏东坡的性格率真可爱，孤高傲直，豁达洒脱，“吾上可陪玉皇大帝，下可陪卑田院乞儿。眼前见天下无一个不好人。” 他始终坚持维护自己的人格，对外界强加于他的打击、压迫，在他作品中总透漏着恬淡的心性：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟”，“小舟从此逝，江海寄余生”，“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无情”。 苏东坡大名鼎鼎，做为北宋的一代文宗，诗词书画都留名后世，他的诗题材广阔，清新豪健，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”；其文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。其书平淡洒脱，疏朗有致，为“宋四家”之一；其画自出新意，不践古人......我国文化史很难找到第二个这样的显赫人物。  这么一个元气淋漓、富有生机的人，总是不容易理解。读完《苏东坡传》后，才对苏东坡有了一个全面立体的认识。苏东坡是一个多才多艺，生活中多彩多姿的人，他是个秉性难改的乐天派，是悲天悯人的道德家，是黎民百姓的好朋友，是散文作家，是美食家，是新派的画家，是伟大的书法家...... 苏东坡是大诗人，他有深厚的功底用诗的形式来论书法。 “笔成冢，墨成池，不及羲之即献之。笔秃千管，墨磨万铤，不作张芝作索靖。” 他是大书法家，以其卓越的书法实践为其“书论”提供支撑。 “我书意造本无法，点画信手烦推求。” “退笔成山未足珍，读书万卷始通神。”  苏轼早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格。他的书法，用笔多取侧势，点画肥厚、结构扁平，黑白分明，用笔灵动、气韵连贯、任情率意，极富笔墨情趣，书卷之气充盈其间，有着强烈的个性色彩。这种风格与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为“侧卧笔”，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，所以其字右斜，扁肥，被黄庭坚戏称为“石压蛤蟆”。 （关于执笔法请参见－>：古人是如何写字的）   苏东坡怀着“有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难”的万丈豪情与人生理想，虽头破血流而无怨无悔。他一生多次遭贬，飘泊不定，杭州、扬州、徐州、密州、黄州、惠州、海南、常州都留下了他的足迹。而各地的东坡井、东坡书院、医所，各地的苏堤、苏公祠，也承载着人们对苏东坡的美好怀念。 元丰三年（1080）二月，苏轼四十五岁，因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州（今湖北黄冈）团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒。在被贬黄州第三年的寒食节，苏东坡作了二首五言诗，《黄州寒食诗帖》。 自我来黄州，已过三寒食。 年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，两月秋萧瑟。 卧闻海棠花，泥污燕支雪。 暗中偷负去，夜半真有力， 何殊病少年，病起头已白。 春江欲入户，雨势来不已。 小屋如渔舟，蒙蒙水云里。 空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。 那知是寒食，但见乌衔纸。 君门深九重，坟墓在万里。 也拟哭涂穷，死灰吹不起。  这是一首遣兴的诗作，诗写得苍凉多情，诗中阴霾的意象如小屋、空庖、乌衔纸、 坟墓……渲染出一种沉郁、凄怆、窘迫、烦闷的意境。这两首诗放在苏东坡三千多首诗词中，并非是其上乘之作。而当作者换用另一种艺术形式——书法表达出来的时候，那淋漓多姿、意蕴丰厚的书法意象酿造出来的悲凉意境，遂使《黄州寒食诗帖》成为千古名作。 《诗帖》通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏东坡将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被誉为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。 与颜真卿相比，同样是宽厚，苏东坡少了一点儿刚强，更多一分柔和，少了一点儿庄严，更多一丝温暖。从《兰亭序》，《祭侄文稿》，到《寒食帖》，书法美学的三件名作，都是未经修饰的草稿，没有华丽，没有炫耀，人世的沧桑变得平淡天真，苏东坡凭借深厚的文化素养与底蕴，把艺术创作部分交给潜意识的感觉来主导，使创作过程游离于理性边缘，自在、随性、意外、偶然，与理性的对话若即若离，成就了宋人美学最好的范例。  苏东坡对宋代书风的创造与形成起了关键性的作用，不囿于成法，不迷信权威，其书艺特色、书学思想影响到一代书风。所著《论书》提出了书法艺术的必备要素，“有神、气、骨、肉、血”等，若“五者缺一”，则“不为成书也”。“书法备于正书，溢而为行草，未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也”，揭示了学书之道由正至行草的必然规律。“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”，分析书体真、草、大、小之所难。“把笔无定法，要使虚而宽”揭示了定法与非法、虚与实等辩证关系，为古今执笔论中的一大创见。 每一天都不虚度，是苏东坡的人生信条。不论身在何方，身处何境，他总能找到兴趣点，让自己有滋有味的过好每一天，将自己的生命扩展至多个层次和维度，并且在每一个维度之间，来回切换，游刃有余，给我们留下一个五彩斑斓、有血有肉的苏东坡。 |
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