苏东坡《黄州寒食诗帖》，打破唐法，引领宋人尚意之新风尚

苏轼《黄州寒食帖》

橫輕豎重，筆畫舒展

苏轼在用笔上亦汲取了颜真卿书法中横轻竖重之特点，其书作《洞庭春色赋》《归去来兮辞》表现尤为明显；又因其独特之执笔，较多出现侧锋用笔，使其撇捺舒展飘逸，纵放妍美，且撇捺之舒展对黄庭坚书风有很大影响。

《黄州寒食诗帖》是一幅将人之心境、诗之意味、书之形式和谐统一为一体之书法珍品，既有雄肆豪放之风，又有清雅书卷之气。观其线条，奥妙在于瘦硬刚劲、如绵裹铁，以沉着之力表现妩媚风韵，丰腴含蓄，灵动多变。骨之劲，赖于肉丰；意之淡，得于真率。藏巧于拙，甚为秀伟；短长肥瘦，皆成姿态。其不仅具有苏轼独 特媚逸之姿势，亦表现出行笔凝练、遒劲坚挺、从容不迫之神态。既有由细变粗之笔姿，又有时淡时浓之墨趣。

字例分析：从苏轼《洞庭春色赋》中可明显看出其用笔大多横轻竖重，在《黄州寒食诗帖》中亦有横轻竖重之笔画，如 “容”“雨”“雪”“污”四字之横笔较其他笔画明显较细，且笔画间之粗细变化精致规范，精妍端庄。

苏东坡云:『吾书虽不甚佳，然自出新意，不贱古人，是一快也。』而在以『二王』为代表的妍美洒脱书风影响之下，苏轼书法能被历代认可并持久关注，可见其独特用笔在书史上之重要地位。

苏轼曾言:『我书意造本无法，点画信手烦推求。』『书无意于佳乃佳』，从苏轼 话语中可知其作字之『随意』，但这种『随意』源于其坚实的基本功和长期的经验积累。

字例分析：苏轼《黄州寒食诗帖》中，撇捺舒展自如，“今”“来”“墓”“灰”四字之撇捺向左右大开，线条舒展，增强笔画之表现力，使其字内空间开阔。苏字表现出舒展俊朗、跌宕起伏、大朴不雕之艺术风格，这种横势开阔之特征成就了苏轼在书史上之地位，同时也为黄庭坚之创新书风起到了启迪作用。

综述前文，笔者从八个方面全面系统地分析论述了苏字之用笔特征，变遒丽姿媚为圆厚蕴藉。东坡作书取法乎上，兼学『二王』、颜真卿、李邕、杨凝式等人笔意，临古而不泥古，形成了新的艺术格调。

同时，其对侧锋的充分强调，使线条刚中带柔，富有变化，点画有妍美舒展、纵放飘逸之姿。并且，东坡运笔放慢笔速兼以偏侧取势，将中锋圆笔交织其中，又加强点画之提按顿挫给人以骨壮肉实而又温文平和之感。

苏轼这种运笔打破了唐代以来之严格法则，引领了宋人尚意之新风尚。明詹景凤在《詹东图玄览编》中评《黄州寒食诗帖》:『坡公纸书寒食诗二首，字大二寸许，英爽高迈，超入神妙。盖以之内观其心，心无其心；外观其笔，笔无其笔。即坡亦不知手之所以至，与生平所作大殊绝。纵以文皇大令当之，亦敛衽。』

由此可见，苏东坡书写《黄州寒食诗帖》时并不曾计较用笔之工拙，而是心无旁 骛、以意为之，遂达到宛如神灵助攻之高妙境界。

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｜山松｜

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