明式家具上品之作：紫檀无束腰裹腿罗锅枨画桌 | 经典

家具恒久远，经典永流传

上海博物馆藏

明紫檀无束腰裹腿罗锅枨画桌

SIZE：长190厘米、宽74厘米、高85.5厘米

王世襄藏

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这张桌子，在《明式家具珍赏》、《明式家具研究》中都有载录，不过两书对它的描述都还比较粗略。但在《明式家具的“品”与“病”》一文中，它还是第二品“淳朴”的实例，从中可见王世襄先生对它的看重。

                

这是一张式样简单但又极为罕见的画桌，它没有采用无束腰方形结体的常见形式——直枨或罗锅枨加矮老。

而是将罗锅枨加大并提高到牙条的部位，紧贴桌面，省去了矮老。

这样设计的目的有二：

一、为了加固结构；

二、向上隆起增加可供使用空间。

这样腿的活动空间够多，不会因为枨的存在而受羁绊。增加了使用功能的同时又打破了平直的呆板，使家具增添了艺术上的活力。

这样设计的罗锅枨，不仅仅是一种装饰，更是先人们的智慧结晶，看上去是一根做工精细规矩的家具部件，可是从视觉上来看，它充分显示出线条的魅力。

正因为罗锅枨提高了，腿足与其他构件的连结，集中在了上端。这样恐它不够牢稳，所以又使用了霸王枨。

霸王枨一头安在腿子内侧，用的是设计巧妙的“钩挂垫榫”。即榫头从榫眼的下半开口较大处纳入，推向上半开口较小处，下半垫楔，使它不得下落，故亦不得脱出，一头承托桌面。

霸王枨具备传递重量和加固腿子的双重功能。又因它半隐在桌面之下，不致扰乱人们的视线，破坏形象的完整。

罗锅枨的加大并和边抹贴紧，使画桌显得朴质多了，端庄之中不失空灵之气息。其效果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老大不相同。

又画桌为圆包圆造型，此为一大亮点和难点。

“圆包圆”是明式圆腿无束腰家具上一种比较讲究的做法。北京匠师称之为“裹腿做”，在苏作家具产地俗称“包脚”，它是家具中最能体现圆融的造法。

圆包圆造法要用“裹腿枨”。在圆腿家具上，枨子将朝外的棱角倒去，做成混面(圆弧面)，两根枨子在转角处相交，四面交圈，枨子表面高出腿足，因为它将腿足缠裹起来，故得名“裹腿枨”。

明晚 黄花梨圆包圆半桌“裹腿枨”

从侧面看，圆形的腿足被圆弧形外轮廓的边抹、垛边、裹腿枨一层层的包裹，在视觉上增加了厚度及层次感。

配以多种造型的裹腿枨如罗锅枨加矮老或直枨配以双环形卡子花，其造型属中国古典家具中常见的比较考究的造法。如非裹腿做的，当做起来是比较简易的。

圆包圆做工非常讲究。

首先，这个工艺并非皆用圆材。垛边、裹腿枨采用方材做出混面，人们看不到的内面还是方材。

还有圆形腿足与裹腿枨交接的一小段须削圆成方，以便嵌纳枨子。其实这也是一种“外圆裹方”的处理方法。

圆包圆的榫卯结构同样讲究。

枨子尽端外皮切成45度角，与相邻的一根格角相交；裹皮留榫，纳入腿足上的榫眼；榫子有的格角相抵，有的一长一短。 

每根垛边两端均格角并凿透眼，腿足顶端长短榫须先贯穿垛边上的榫眼，然后再与面子四角的榫眼拍合。因此，有裹腿做的腿足顶端的长短榫要长一些。

裹腿枨动态图↓

清中期以后，圆包圆家具出现了由简入繁的变化。还有将仿竹节工艺运用在圆包圆家具上，垛边、裹腿枨、边抹上造出竹节般的雕饰，错落有致，更增仿江南竹家具的效果。

清 黄花梨仿竹南官帽椅

更为弥足珍贵的是画桌上明代制作的黑漆面心完好无缺，精光内含，暗如乌木，断纹斑驳，色泽奇古，和黝黑的紫檀相得益彰。

紫檀木色深紫色，份量奇重，木无大料，是名贵的硬木家具材料。其中最有名的金星紫檀是清宫皇家专用木料，木纹间有无数金黄色小点树脂，如群星闪烁，故名。

明代家具有不少在使用硬木材料之外，另用大漆挂灰制作看面或膛里的，为的是在木质外面，再加一层保护膜，防止木材开裂走形，此桌便为典型。

这类大画桌，气势不凡，下部空间宽敞，使用范围较广。保养时，特别要当心漆面心的保护，因为正是它，给这张画桌添色几分。

西方人喜爱这类桌子，因为它可作西餐长桌使用，故这类桌子在域外售价往往惊人。

这张画桌的线条圆润自然，简约流畅，它是静止的，但在另一种层面上是活泼的、流动的，是富有生命的暗示，也是力量的表现，蕴含了中国艺术精神，这就是中国家具大美之所在。

整件桌子显得淳朴敦厚、洗练素雅，可说是明代家具的上品之作，也因此很快成为大家仿制的对象。

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