|
【杂谈】咬字、声音和呼吸的统一 歌唱艺苑 (今天) 汤更生_小眼睛：学习。 咬字、声音和呼吸的统一 任何时候不要让嗓音不集中，也不要将呼吸提高远离基础（横膈膜），也不要让吐字离开嘴唇。 永远不要将此三者分离。 聚集（集中）的感觉就像头脑中的羽毛被触及。 呼吸支持的感觉就像饱餐一顿后腹中的满足感。 良好的吐字感觉就像刷子刷过嘴唇时的搔骚痒感。 这三者的结合就像三个小孩手拉手做转圈游戏，如果一个小孩松手，所有小孩都将摔倒。如果一个小孩太活跃，其他小孩都将局促而不适应。 咬字和呼吸往往是罪魁祸首。 源于聚集（集中）的振动总是显得渺小。 始于词句字的共鸣往往貌似庞大。 来自身体的能量似乎无休无止。 当能量消亡，这一结合消散。 只有当吐字控制振动，共鸣和呼吸能量如一整体，喉咙才能“开放”。 良好的吐字独自可激发喉咙中的气动活动，同时控制贯穿于全身和头脑中的能量。 这些令演唱变得轻松，给艺术家和观众带来快乐。 技巧必须触及你的内心， 声音是有灵性的。 当声带的合并接近和合拢如接吻时的两片嘴唇，咽喉和腔室充胀起来。 这一腔室活动对演唱嗓音和声门的博动是同样必要的。 同时，嗓音需要规则地振动和充分的共鸣得以控制。“天赋歌手”正是这样做的。我们也必须这样做。 脑部、喉咙和胸部中的空荡感是这些腔室为歌唱作好准备的标志。 为什么大多数歌手的高音窘迫尖锐？ 因为喉咙负有双重职责一一控制呼吸流动和提供振动音高。 当嗓音升为高音，呼吸控制应向骨盆部下降。 在低音上，这一控制应趋于膈膜，甚至更高。 当呼吸限于和受控于腹部（从腰至骨盆），嗓音便可在任何音调，或高或低上伸展。 |
|
|
