屋檐上的汉字之美：汉瓦当书法的光华内韵

瓦当，俗称瓦头，它是我国古代建筑中用于筒瓦顶檐上的一种建筑构件，指的是在筒瓦顶端下垂的特定部分。瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”，据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”。

西汉 汉并天下瓦当

汉代是瓦当工艺发展的鼎盛时期。这一时期的瓦当做工精细，新出现了装饰有篆体文字的瓦当，这些文字瓦当多为小篆书体，排列组织和谐匀称，布局讲究，显示出汉代质朴浑厚的艺术风格。

汉代瓦当书法简拙浑朴有之，畅逸遒丽有之，圆润婉美有之，又或峭拔刚挺，或雄博古穆，或绵劲流秀，气韵生动。文辞多为一些祈福的吉语，其艺术观赏性可与精致的印章相媲美，大致分两大类：

 1、生命的情感表达

中国书法，是节奏化了的自然，是生命的艺术，喜则气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷。

 喜：气和而字舒

心情欢喜高兴，气则和顺畅通，字则舒展宽博。宋董逌在《怀素洪州诗》说：“夫君子养心，贵在不屈，必气和而在，物无累之，则浩搏天之外而若无所碍也。” 

大富瓦当，反映了古人渴望幸福生活的美好愿望，其欢喜和顺。

“大富”二字随圆就势，由上而下书写，气满充盈地占据当面圆形空间。文字体大架宽，线条舒展流畅，给人以疏朗稳重、气通豁达、爽爽的喜悦欢愉之感。

大富瓦当拓片

怒：气粗而字险

内心愤恨威怒，气则急促粗重，字则险峻峭拔。徐季海善用渴笔，世状其貌，如怒猊抉石，渴骥奔泉，即所谓怒气也。

为了显示王朝的威严以及佐弋令的威风，佐弋瓦当，“佐弋”二字由右而左书写，结体斜势，线条圆和苍润，呈现出怒张威发、骨硬气猛、颖达劲利的势态，令人望而生畏，畏而止步。

佐弋瓦当

哀：气郁而字敛

悲伤哀愁，气则沉郁屈结，字由之而收束内敛。

齐园宫当瓦当寄托了对仙逝之人的缅怀与哀思，故其文字情志沉郁。在有限的格界内依势变形，笔画方折拙简，字体提敛屈顿，斜而复正，给人以紧结敛束、沉若云郁、惊悚峭绝之感。

 “齐园宫当”、“齐一宫当”、“齐园”拓片

乐：气平而字丽

快乐愉悦，心正而气平，字由之而隽秀流丽。“乐而融之也，而梦华胥之游，听钧天之乐，与其箪瓢陋巷之乐之意也。”

长乐未央瓦当，表达了王公贵族渴望能够永远快乐、幸福千秋、永无止境的美好愿景。笔画灵秀逸动，线条颀长清润，传递出温雅秀丽、清遒蕴藉之美感。

长乐未央瓦当

2、丰富多变的气格

情感和气的变化影响了瓦当书法的审美效果，而瓦当书法书写的变化又造就了瓦当书法气格的殊异。

陈绎曾在《翰林要诀·变法》“清和肃壮，奇丽古澹，互有出入者是。窗明几净，气自然清；笔墨不滞，气自然和；山水仙隐，气自然肃；珍怪豪杰，气自然奇；佳丽园池，气自然丽；造化上古，气自然古；幽贞闲适，气自然澹。八种交相为用，变化又无穷矣。” 

气清

这是指清新自然，通透脱俗。西晋卫恒道：“是故远而望之，若翔凤厉水，清波漪涟，就而察之，有若自然。” 

“维天降灵延元万年天下康宁”十二字，结体疏朗，字体娟秀，圆润清丽，华美超尘。

 维天降灵延元万年天下康宁瓦当

气和

这是指虚灵平和，冲淡蕴藉。唐太宗道：“所资心副相参用，神气冲和为妙，今比重明轻，用指腕不如锋芒，用锋芒刺不如冲和之气，自然手腕轻虚，则锋沉静。““千秋万岁”四字，平和清润，含蓄蕴藉。

千秋万岁瓦当

气肃

气肃，指严正整肃，静谧幽深。

 “长陵东当”四字，紧凑舒展，整肃瘦劲，峻森冷幽。此外，端肃者，如上林农官当瓦当；凝肃者，如流远屯美瓦当；肃和者，如神气咸宁瓦当。

长陵东当瓦当

气壮

窦蒙的《字格》道：“力在意先曰壮。” 这里强调的是雄浑宏强、壮丽遒伟的阳刚之力美。

羽阳万岁瓦当。字体规整、气势雄浑、壮美豪逸。

羽阳万岁瓦当拓片

气奇

奇，“参差起复，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。” 奇诞者，如千秋万岁瓦当，为鸟虫篆，其“千”字写作鸟形，构思怪诞有趣。

奇巧者，如冢瓦当；雄奇者，如齐园瓦当；奇肆者，如长乐未央瓦当。

千秋万岁瓦当

气丽

气丽，唐代欧阳询的《用笔论》道：“丽则绮靡而清遒。”

“石室朝神”四字，字体秀丽，平和简静，遒丽天成。华丽者，如万岁冢当瓦当；隽丽者，如巨杨冢当瓦当；繁丽者，如延年益寿瓦当；雅丽者，如泱茫无垠瓦当。

石室朝神宫瓦当

 气古

气古即高古，指淳朴渺远的太古意识，玄妙深渺的境界。

古穆者，如与华无极瓦当，结体端庄规整，字体雍容古穆，拙中见巧。

古拙者，如永承大灵瓦当；古茂者，狼千万延瓦当；古趣者，如仁义自成瓦当；醇古者，如光耀隗宇瓦当。

与华无极瓦当

气澹

气澹，指孤闲淡远，恬静安然，意醇境深。“涌泉混流”四字，结体平和，笔画秀美，淳澹境远。

高澹者，如前堂食室瓦当；澹逸者，如利央瓦当；澹远者，如长乐未央瓦当。

涌泉混流瓦当

3、尚气的审美文化表征

中国古代书法在每个时期呈现出不同的美学风格。金学智指出：“中国书法史上各时代的群体主导风格特征归纳如下：商周尚象，秦汉尚势，晋代尚韵，南北朝尚神，唐代尚法，宋代尚意，元明尚态，清代尚质。”

 “气”（势）则为汉代瓦当书法的主要美学风格。李泽厚亦指出：“人对世界的征服和琳琅满目的对象，表现在具体形象、图景和意境上，则是力量、运动和速度，它们构成汉代艺术的气势和古拙的基本美学风貌。”

运动

瓦当书法的美不是静止或程式化的，而是运动、变化的，其运动变化的审美形态生动多样，如飞动、波动、流动、逸动、旋动，等等，如下三例可窥其态：

 一是飞动的延年飞鸿瓦当。

“延年”二字原本呈静稳之态，但由于画入了处于二字之间的硕大的展翅高飞的鸣雁，二字则仿如乘着鸿雁翩翩飞翔而去，仙风禅味十足。

延年瓦当

二是波动的宫瓦当。

“宫”的书写极具心思，字体完全变形图案化。“吕”字像喇叭裙的女俑，而宝盖头则化作一道道弦弧纹，似水受外力而波动，荡漾的水纹涟涟，极具视觉冲击力。

宫字瓦当拓片

三是流动的永受嘉福瓦当。

文字为极具意趣性的鸟虫篆体，四字结体疏密均匀，线条蜿蜒盘曲，如无数小虫在蠕动爬行，行云流水的线墨，畅达秀美。

永受嘉福瓦当

 力量

东汉蔡邕在《九势》里指出，书法必须讲究笔力，切忌“笔软”，他认为：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。” 瓦当书法讲究笔力，字体充满力量，展现崇高的阳刚之美。

卫字瓦当

刚力的卫字瓦当。“卫”字布满当面，笔画瘦硬尖锐，刚劲而孔武有力，虎虎生威。

李字瓦当

弹力的李字瓦当。“李”字结体舒展，线条富于弹力韧性，婉转方折自如，显得轻盈隽丽。

上林农官瓦当

浑力的上林农官瓦当。“上林农官”四字书写规整端庄，线条浑圆，曲直之中透出骨力。

气势

清代沈德潜强调诗文以气胜，汉代瓦当书法遒健雄透，射出无可阻挡的伟岸气势。这种气势既来自外在的千姿百态的书法运动形态，又来自内在的令人感动的书法笔力。

霸气的单于天降瓦当。“单于天降”四字结体沉雄有力，线条浑厚劲健，气势如虹的臣服天下之霸气跃然纸上。

单于天降瓦当

雄气的万岁瓦当。“万岁”二字斜势而写，字体疏朗雄健，自信洒逸，君临天下的雄肆王权之气赫然在目。

万岁半瓦当拓片

伟气的永奉无疆瓦当。文字严谨庄重，方圆兼备，英伟之气逼人。

永奉无疆瓦当

汉代的艺术具有“生动”的特点，其绘画、雕塑、舞蹈和杂技等都是热烈飞动，虎虎生风。汉代瓦当纹饰即是如此，它除了有充满动感活力的动物、神秘恐怖的神兽、生生不息的植物、婉转流变的几何、生气活泼的人，还有就是气贯流动的书法文字。

在汉代瓦当书法里，少有脂粉气、山林气、市井气或者台阁气，更多的是丈夫气、剑气、豪气或志气。

在书法文字内容上，它毫不掩饰地展示国威、君威和权威，大方坦诚地宣告渴望权贵、财富、名利、长生和幸福。

在形式上，以灵活多变的技法匠心独到地设计、布局、变形和组合文字。

在风格上，千变万化，绚丽多彩，令人叹为观止。