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其实，董其昌一直都是大家，在山水画上，你可以不临摹李成范宽，也甚至可以不去理会元四家，（其实这四家评选的也是勉勉强强，滥竽充数的嫌疑总是有的。因为，关于赵孟頫的落选上选一直没完没了。） 但是 ，董其昌的存在一直都在，而且影响深远。直到近代。 董其昌往上可以追溯到董源王蒙沈周，往下可以看到石涛八大四王。这，几乎就是国画里山水画的全部。 另外一个，我们在他们的画里很明显地看到各种皴笔的交错重叠。而董其昌的精炼老辣，几乎油滑的笔触，实在是叹为观止。 这，其实就是真正的民国之后国画的味道。我们在各个画廊里看到的各种山水画，那种油滑熟练的笔法，恰恰创始于董玄宰。其人不仅仅是画名高妙，书法也是近代大家。 而关于书画同源，哈哈，恐怕是只有赵松雪自己认为。其它人这么说的就是那些江湖字画商人了。其实，中国书画市场起于那些写字的。是的。当年，以美术传人自居的我等，都鄙视卖画这行业。似乎只有拿工资的才是正儿八经的职业美术家。而实际上，倒是这些貌似油滑吊诡的小文化贩子，他们在坑蒙拐骗中默默的为人民服务。此为赘语。日后再言。总之，我个人不以为书画有直接关系。 至于董其昌的恶霸传说，不论真假。对于他在美术上的地位，无关紧要。是啊，人家拿破仑还是法兰西科学院院士呢。我们需要的是评论他的字画。不是他的作为和历史地位。 我觉得，如果要恢复国画的正统。应该确立一下董其昌和四王的地位了。因为，目前的素描已经问题很明显了。起码，素描没有解决国画的造型问题。因为国画更多的是体验。素描是观察。 我想，董其昌在未来几年还会更热。会有更多的人认识到，他才是国画的正统。 |
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