 董其昌 《溪山秋霁》水墨绢本 手卷 26×225cm 款识：仿黄子久溪山秋霁。董玄宰。 鈐印：董其昌印（白） 后跋：忽见师作，纵横不群，迅疾骇人。若还旧观，向使师得亲承善诱，函挹规模，则入室之宾，舍子奚适。嗟嘆不足，聊书此，以冠诸篇首。其后继作不绝，溢乎箱篋。董其昌写。 印文：太史氏（白）、董氏玄宰（白） 香光十分重视对古人传统的学习、研究和借鉴，正如他说过的：“学书不从临古，入必堕恶道。”强调师古人对中国书画创作的重要意义。当然他师古人，并不是一味全面吸收古人的东西，而是传益多师，有取有舍，从而形成自己的个人艺术风格。 此董其昌手卷，一字一画，甚为难得。山水画为“仿黄子久笔”。黄子久即黄公望（1269-1354），元代著名山水画家，字子久，号一峰，又号大痴道人。与倪瓚、吴镇、王蒙合称“元四家”。其传世名作《富春山居图》，一部分藏浙江博物馆，另一部分藏臺北故宫博物院。董香光此作山水画，乍一看去，与黄子久《富春山居图》非常神似，气韵苍茫，笔墨简练精到，峰峦浑厚，气势雄秀，意境深远……说明董香光摹古功夫十分了得，但他并非机械地去模仿黄子久，由於他临遍古代诸大家，尤其在“元四家”上下过功夫，因此他的山水画尤其是不设任何顏色的水墨山水画，与“元四家”有几分神似就不足为奇了。黄子久山水画中的长披麻皴被董香光学习吸收并发展。在此画中，作者用长披麻皴法，勾勒山石景致，再以富於变化的墨色渲染出水墨氤氳的画面。 此手卷书法部分，董香光用其非常流畅的狂草，以势取胜，瀟洒自如，给人以强烈的动感和节奏感，率性随意，自然律动，一泄千里，欲与怀素、张旭齐比高！ 《溪山秋霁》局部          |
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