觅句挥毫乐此生

• 　　红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。　　残云归太华，疏雨过中条。　　树色随山迥，河声入海遥。　　帝乡明日到，犹自梦渔樵。　　唐·许浑诗　　《秋日赴阙题潼关驿楼》　　谭秉炎书

　　吕记国

　　身形瘦高，握手有力，目光炯炯，语气谦和。一个书生气十足的人，这是初次拜访谭秉炎先生，给我留下的印象。

　　说他书生气十足，是指他一心埋头搞诗书画创作，不善宣传、炒作自己。正如他在自题诗《自画像》所言“应世无方性本呆，不歌不舞不摸牌，平生自适缘何事，翰墨丹青畅我怀”。他说，“虚与委蛇的应酬会使人缺失古典的心境，会让作品呈现一种焦躁虚浮之气。”

　　他的日常生活状态是“读书养心，吟诗养情，作画养趣，写字养性”，不紧不慢，不温不火。谭秉炎有一印，曰“自适”，意为努力找寻一种适合自己的生活状态，并让自己积极融入这种状态中。他说，“悦己解人”是最为和谐的相处之道，也是让自己气定神闲的最好哲学。

　　谭秉炎说习书法者要取法乎上，择古善本而临之，颜真卿的《颜勤礼碑》、王羲之的《兰亭序》、怀素的《小草千字文》、张旭的《古诗四帖》、黄庭坚的《诸上座帖》等皆为好范本。因为古代书法经过时间的沉淀，已经形成了相对固定的审美体系，是被证实了的经典。而现当代书法则还需要时间的考验，尚缺少足够的历史定位。就当代书坛而言，很多书法家的艺术地位需要重新审视，尽管名声很大，价格很高。

　　谭秉炎曾作对联：“对比古人知不足，交游同道学其长”，这正是他从艺心态的反映。在深入古人法帖的同时，他善于学习同时代人的长处，纵然别人技不如他，也总是能从别人那里发现可以吸收的优点。他始终要求自己保持“眼高手低”的状态，以便留出进步的空间。他画室的墙壁上总是贴着自己最新创作的书画作品，供自己品鉴、挑刺。

　　在对拜师、临书、创作、风格等诸多方面，谭秉炎有着自己独特的见识，特别提到学书与做人是不可分割的。他有诗《学书偶感》：“与墨相磨四十春，朝临暮写总怡神，至今心手难双畅，不是书家是学人。”谈创作有诗《论书二首》：“精微尚韵晋人书，纵有才情总不如，师古未容求脱早，宾虹此语不欺余。”“用笔求精习技能，出神入化也堪矜，性灵文气自然处，返朴归真是上乘。”关于风格，谭秉炎也有着自己的认识，他认为个人风格不宜过早追求，更不妄谈“创新”。练习书法，不能着急，而是应该按照书法自身发展的规律，博取百家，融会贯通，到最后，自然而然就有了“新”，自然就会“功成”。倘若急于求成，急于创新，那么所创之“新”往往是经不住检验的，正所谓：欲速则不达。

　　谭秉炎认为，习书法贵在坚持，“不积跬步，无以至千里”，他原来的书斋号为“积跬斋”，就是勉励自己时刻怀着高山仰止的心态，不畏险途，勤学苦练。积累是书法达到一定境界的基础，在积累的基础上，他探寻着属于自己的书法之风。谭秉炎说：五十岁之前，主要精力在书法，五十岁后，作诗、画画的欲望越来越强烈，有种不吐不快的感觉。孔子《论语》中有“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”之句，谭秉炎说，他现在作诗、写书、画画的心情便是“乐之者”，因此，诗、书、画皆因“乐”作，书斋号也改为“三乐堂”了。

　　虽曾连任两届省书协副主席、连任三届长沙市书协主席，谭秉炎依然谦虚低调，他在一首诗中写道：“诗书画印未全能，觅句挥毫乐此生，性惰不堪圆处世，淡如秋水透如冰。”