|
中华诗词导刊编辑部成员 导 师 宋彩霞 武立胜 总策划 夏 皓 顾东升 史宏勋 华慧娟 总 编 张正清 夏 皓 绝句主编：李 红 邹继惠 副 主 编：朱秀国 律诗主编： 史宏勋 副 主 编： 顾东升 词曲主编：吴延平 蒋宜慧 副 主 编： 郭晓丽 导学案主编 夏 皓 评析副主编 (笔划序) 王小惠 史宏勋 李 红 李茂发 伍言高 华慧娟 吴延平 陈才江 邹继惠 肖恩阳 罗海萍 栾心联 顾东升 高建林 袁永红 萧凤菊 粱英剑 曾昭成 蒋宜慧 戴 冰 监 制：袁永红 萧宇亮 编委 (笔划序) 马长友 冯世林 庄 娟 刘安国 刘俊安 张 梦 张冬姣 张志明 陈 昕 陈 莉 杨 静 郝 敏 赵卫新 贾俊芳傅翠兰 鲜素容 薛菊香 《中诗导刊》编委成员 向上滑查看   【导案赏析】 作者: 史宏勋 / 赏析：高建林 作者: 田幸云 / 赏析：梁英剑 作者: 顾东升 / 赏析：王小慧 作者: 张正清 / 赏析：李茂发 作者: 陈为平 / 赏析：陈才江 作者: 刘宜进 / 赏析：吴延平 作者: 朱正樵 / 赏析：李 红 作者: 傅翠兰 / 赏析：肖凤菊 作者: 张 梦 / 赏析：曾昭成  【1】 某年那场雪醉 史宏勋（山东桔颂） 琼花散作漫天狂，不见城郊酒旆扬。 馆内偏留孤侠坐，眉心正有锐锋藏。 连干十八觞清醴，复入三千仞峻岗。 数记滚雷传虎啸，风停雪驻一杆枪。 【傲雪赏析】山西 非常喜欢这首七律诗。本作者利用分行文字给读者讲述了一个英雄故事，初读就勾起了我满满的回忆，此场景真像我儿时跟着父母去村边大场上看过的电影…… 首联“ 琼花散作漫天狂，不见城郊酒旆扬”从时间冬天 “琼花” 和地点 “城郊” 入手，给整个故事布下了寒冷、荒凉的主色调。而 “不见酒旆扬” 又给故事刻画出孤寂、偏僻的背景，为主人公的出场作好了铺垫。 如此人烟稀少的寒冷之地，又有谁会出现呢？颔联承接首联回答了读者的好奇，“馆内偏留孤侠坐，眉心正有锐锋藏” 两句一动一静，进一步深入细致的描写了主人公在馆内的形态和神态。此景此情也只有眉心藏有锐锋的侠客才敢入座。 颈联 “连干十八觞清醴，复入三千仞峻岗” 从饮酒切入，直入主题，从喝酒动作和数量衬托出主人公勇敢豪爽的性格，然喝酒的目的何在？恰是为了再次登上千仞峻岭。至此，一个豪气勇猛的英雄形象栩栩如生。 尾联从听觉入手，以雷声、虎啸暗衬了场面的危险与恐怖，进一步突出了主题，画面最终定格在 “风停雪驻一杆枪” 时，发人深思，诱人联想。复入千仞峻岗之后发生了什么？结果会是怎样？我可从尾联文字中发现不畏不惧不退的身影……好个意犹未尽的结尾！ 全诗想象丰富，引人入胜，把一个英雄人物用片段形式放映给读者，让人回味无穷，具有强烈的画面感和新鲜感。读后不由的为主人公在面临艰险中不屈不挠的英雄本色所折服，让人精神抖擞。值得推崇。 【2】 迎 春 田幸云（湖北 野径寒芳） 十二楼敲十二钟，掀开新页接苍穹。 三更细雨无声后，万亩青纱立画中。 翠柳抽丝迎紫燕，素笺叠梦忆初衷。 芝兰馥馥留君袖，烂漫山花放胆红。 【梁英剑赏析】湖北 首联起句以虚对实，以视觉通感直入景物画面，“十二楼敲十二钟”，十二楼也许是虚也许是实 ，但十二钟那确确实实的存在因为新年的钟声敲的就是十二下，先是将视觉高高的钟楼展现出来，去暗合新年的钟声即将敲响。其次是动感，一个 “敲” 字拉开了新年的序曲，美妙清新，天新气朗，舒畅之感跃然眼界，活跃了场景，然后收效听觉。十二钟声敲响后就是新年，从视、动、声中徐徐的拉开了迎春的序幕。拟人拟物，三分实物，七分想象，以虚景遐思实景的出现。下句 “掀开新页接苍穹” 接续自然，不露痕迹，天也新，地也新，尉蓝苍穹，美不胜收！ 颔联对句通感视野于大自然，昼夜交替的变化喻示着春天的来临，“三更细雨无声后，万亩青纱立画中” 与 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开” 有着异曲同工之妙笔，景色之美春的气息由然而生，一派盎然。 颈联 “翠柳抽丝迎紫燕，素笺叠梦忆初衷” 直接映入画中，跳入眼帘，用视觉通感切入心底，让一种不改初心的境界自然流出。 尾联承上联顺其自然作出感慨。有一种景入眼而感叹美，美无限而情自放的豪迈。赞！ 此诗作者用通感于自然和视觉相结，让人看到的是自然，享受到的也是自然，不用雕琢，而是明述于直感。直感通景，景入情，情入意，主题显象华章，笔力沉吟。以钟声和韵，这就是作者迎春的意义所在。 【3】 春 雨 顾东升（江苏） 尘埃涤净润新芽，淡泊何愁疏影斜。 莫道云低春色晚，风来已在点窗花。 【惠子赏析】湖北 顾老师这首绝句写春雨，除逼真地描写了春雨的形象特征外，更是赋予了春雨的灵魂--淡泊。小诗灵巧绮丽，意蕴深刻，正所谓语尽而意不尽，是也。 起句 “尘埃涤净润新芽”，诗人写出了雨的两个功能，一是洗涤万物之尘埃，二是滋润新生嫩芽；“新” 字点明了是春天，春天万物复苏，在春雨的滋润下，生枝发芽，好一派生机勃发景象。 对句“淡泊何愁疏影斜”，“淡泊”应是此诗的主旨，因淡泊而不计得失，因淡泊哪管疏影是斜了还是正了，诗人把无生命的雨拟人化，借物抒情，托物言志，此中意蕴，滋味醇厚，沁人心脾！ “莫道云低春色晚，风来已在点窗花”，诗人此时设置了一个场景，云低晚暮，这是要下雨的节奏，雨是怎么下的呢？“风来已在点窗花”，漂亮！流水句的味道尽出，生动俏皮，雨在风中优雅地点缀着窗花，宛如一位风姿绰约的俏佳人，因爱美而装饰窗花。作者想象新奇，给人无限遐思。 该诗语言流畅，词工句丽，温婉动人，运用拟人、象征手法，借物抒情，托物言志。一首难得的佳作！功夫不负有心人，学习了。 【4】
戊戌岁杪 张正清 ( 邵阳 ) 岁序飞来又一轮，吟怀滋润朗然身。 高华久悟浮名淡，俗事添烦浊酒亲。 律动深藏难有绪，炎凉嬗替究无因。 尘心渐老空尘梦，不逐时花做后尘。 【李茂发赏析】邵阳 此诗作者原系湖南省邵阳市诗词协会会长。戊戌年末，因年过花甲而卸任会长一职，同时卸掉政界其它职务而荣退。时值岁杪，站在人生驿站的他感慨万千，写下了这首情真意切的咏怀佳作。 首联用 “岁序飞来又一轮” 破题，“飞” 字极言时轮之快，世事沧桑。合句 “吟怀滋润朗然身” 为全诗定下情感基调。正因为作者 “无官一身轻” 而 “吟怀滋润”，胸怀开朗。 颔联 “高华久悟浮名淡，俗事添烦浊酒亲” 这是作者经过几十年的打拼后终于能静下心来悟透人生所表现出来的心态：人，不论他才华多么出众和地望多么显贵，当他经过长久的人生感悟后，终会淡泊虚名，返朴归真；当你为世事所困扰而生烦恼时，最好让浊酒亲亲，以酒解愁。作者此时应该是进入了一种 “闲中浊酒偏亲我” 的状态。 颈联 “律动深藏难有绪，炎凉嬗替究无因” 这是作者经过久悟后而对人生哲理的形象性诠释：以前总是要按部就班地生活和工作，而使情绪难以高涨；至于人与人之间的炎凉交替，那是现实社会中根深蒂固的事情，我也无须去做深入考究。 尾联 “尘心渐老空尘梦，不逐时花做后尘” 作者站立于眼前的人生驿站，再次规划自己未来的人生路径。诗中说，如今那凡俗之心和名利之念已渐渐老去，回顾过去也不过是红尘一梦一场空。现在自己解脱了，自由了，再也不要去追逐 “时花” （指应季节而开放的花），只想步人后尘，去写写诗、填填词，专心地去 “犁好诗田种自由” （作者《己亥迎春有记》二）。 读罢此诗，我仿佛从作者身上看到了老庄哲学思想。他们的哲学精髓是 “少私寡欲”、“致虚守静”、“心斋坐忘” 和 “清静无为”。此诗所反映的人生哲理核心，也是这种哲学思想的体现。在当今社会中能有这种心态实在难能可贵！ 此诗最大特色是用词凝练、情感真挚；论理精辟、感人肺腑。  【5】
夕阳课堂 陈为平（湖北） 面刻年轮雪染头，课堂端坐细寻求。 功名淡出初心觅，乐享斜阳一抹秋。 【陈才江赏析】湖南 我是一名有近三十年教龄的教师，读了陈为平老师的《夕阳课堂》，倍感亲切。因为他写出了一名真正教师的胸怀。 首句 “面刻年轮雪染头”，刻画出了一名在教坛耕耘数十年的老教师形象。一个 “刻” 字和一个 “雪” 字，写尽了教师生涯的酸甜苦辣。 承句 “课堂端坐细寻求”中的 “细寻求”，是具体描写老教师课堂上一个细节，或是在仔细寻找听课不用心的学生，或是在仔细寻找学生对所授课程的反馈信息，或是在仔细寻求所授知识的准确性和严密性等等，从而刻画出了老教师教态认真、治学严谨形象。“端”，写出了老教师时刻注意维护 “为人师表” 的外在形象，“坐”，写出了老教师虽年老体衰却仍坚守课堂的内在精神。 是什么原因让老教师如此乐道？ 转句 “功名淡出初心觅”，道出老教师坚守讲台数十载的胸怀是：淡泊名利，甘于寂寞，乐守清贫！也写出了老教师坚持几十年的初心是：教书，育人！在浮躁的年代，能真正做到淡泊名利，不忘初心的教师，才是真正的值得尊敬的人民教师！ 结句“乐享斜阳一抹秋”，写出了老教师在风烛残年，仍要将最后一丝余热贡献给自已钟爱的教育事业，不仅使一名真正教师形象更加丰满，也使全诗的意境提升到了一个新的高度。 纵观全诗，作者用平白递进式的手法，从人物的肖像、动作描写入手，刻画出了人物的心理，再进一步刻画出人物的精神境界。托物言志是诗歌常用的表现手法，作者本人的精神境界在诗中也展现得淋漓尽致。 【编者按】转句 “初心觅” 因上句有 “细寻求” ，故而“觅” “寻”同义，浪费诗字，同时 “觅” 也与结句欠融合。试酌参考： 功名淡出初心（里），乐享斜阳一抹秋。 【6】
踏莎行 雨夜游秦淮河 刘宜进（浏阳） 夜雨侵怀，红灯悬柱，秦淮兀自东穿去。乌衣巷口尽游人，堂前燕子飞何处？ 欸乃游船，飘香酒铺，六朝景色遗痕著。风流往事已如烟，如今只剩多情句。 【清欢赏析】湖北 这是一首怀古词。作者通过描写冒雨夜游南京秦淮河，借秦淮河景物，来凭吊六朝古都昔日的繁华鼎盛。 上片起始句以景开篇的同时开门见山直接点明时间、地点和人物，为下文做好铺垫。“夜雨侵怀” 这句中 “侵” 字的表现力极其丰富，可以想象，这雨应是不疾不徐不大不小的，它悄无声息地在不知不觉的情况下慢慢地濡湿了作者的衣衫。 “乌衣巷口尽游人，堂前燕子飞何处？” 历史上的秦淮河是极富盛名的，它不仅是“六朝烟月之区，金粉荟萃之所”，更兼十代繁华之地，衣冠文物，盛于江南，文采风流，甲于海内，还是名门望族聚居之地。乌衣巷曾是王谢两家豪门贵族的宅第，出入者皆达官贵人，非一般平民百姓可涉足。只是没料到千百年之后的今天'乌衣巷口尽游人'，寥寥七个字，作者将金陵六个朝代的盛衰兴亡一笔概括。王谢堂前的燕子如今飞向何处了呢？作者通过设问来慨叹豪门贵族的败落和世事沧桑。 “欸乃游船，飘香酒铺”，下片起始句也是用对仗以景自然衔接。秦淮河上桨橹咿呀、灯火通明的游船，两岸灯火辉煌美酒飘香的酒肆，这一切与六朝帝都繁华鼎盛时的情景依稀相似。 “风流往事已如烟，如今只剩多情句。”但历史上那些文人诗歌吟咏及琴棋书画等风雅而有情趣的事早已烟消云散，只留得一些风流蕴藉的诗句供游人游览秦淮河时一遍遍吟咏。 品读这首词，整体的调子是低沉的。但我们不难从低沉的调子中看出这首词的重点。它的重点落笔在“秦淮兀自东穿去”，作者仅用这一句就巧妙地把历史与现实结合起来，引导我们从另一个角度去思考社会的变化和时代的发展。颇耐人寻思，也颇有韵味。 这首词在写作手法上，作者并没有将秦淮河的风景名胜作细致的刻画，而是用写意的笔法将游船、酒肆、红灯、游人作个简单勾勒，适当的留白也是给读者留下遐想的空间，同时，今古对比反衬的手法运用也为此词增色不少。从艺术形式上来说：此词勾勒密实、语朴而情厚重、借景抒情、寓意远且深刻。为赞！ 【7】
山隅幽兰 朱正樵（安徽六安） 时雨如酥润叶柔，山隅兰蕙箭新抽。 初开小萼清香远，早把芳春暗暗偷。 【李红赏析】陕西 兰花作为我国十大名花之一，是高洁典雅的象征，并与“梅、竹、菊”并列，合称“四君子”。通常以“兰章”喻诗文之美，以“兰交”喻友谊之真。历代文人墨客多有歌咏，留下了许许多多的诗章。今读朱正樵先生的这首《山隅幽兰》很感清新雅致，流畅自然，娓娓道来，不加雕饰，却见兰花之幽香、高洁。 起句 “时雨如酥润叶柔” 化用韩愈的 “天街小雨润如酥”写出了春兰在如酥春雨的滋润下的葱茏，一个 “柔” 字让我们感受到了兰花狭长叶片在春雨中摇曳的婀娜多姿。承句 “山隅兰蕙箭新抽” 点题，这是一株生长在 “山角” 的兰花，汲天地之精华，应自然之约欣然抽出花箭，待时而动。转句 “初开小萼清香远”，一个 “小” 字让我的脑海中顿时出现了一幅美丽的画面，在一丛柔柔的狭长叶片中开了几朵唇形的花儿，娇羞可爱。一个 “远” 字更突出了兰花的香气四溢。“花香肆溢飞。如君涵德品”。结句 “早把芳春暗暗偷”，“偷” 字出彩，兰花不事浮华，掩映在叶丛中，没有醒目的艳态，没有硕大的花朵，只把春天的芳香偷来，馥郁了整个春天。“梅花谢后知谁继，付与幽花接续香。” 兰花是真君子。质朴文静、淡雅高洁，这首绝句很好地表现了兰花的这一特质，欣赏了！ 【8】
天马行空总为“情” --赏学傅翠兰女士之《渔家傲·月夜抒怀》 渔家傲·月夜抒怀 傅翠兰（邵阳） 蟾桂长空柔似水，清晖淡扫冰霜地。落叶飘零风四起。宵无寐。一怀愁绪心中系。 相聚焉知离恨味。陆翁失婉终生悔，苏子思妻悲洒泪。今何异，深情刻骨年年祭。 【柔光赏析】湖南 傅翠兰女士《渔家傲·月夜抒怀》这首词情意绵长，采用上阕触景，下阙生情的顺序。以意象的横向组合与纵向组合艺术手法，来达到其内心深处的复杂情感。 起拍 “蟾桂长空柔似水，清晖淡扫冰霜地，落叶飘零风四起”，词人采用意象并列组合的艺术手法，从天到地多角度多维空间描绘了一幅色彩明丽的立体月下秋夜图，有色有音，动静结合，有观感，更有愁怀。作者在这萧瑟的夜晚，思绪飞扬，“宵无寐，一怀愁绪心中系”，承接自然，表现的是真实感情的纵向流动性。 下片，词人由一个情感片 段——相知所切身感受的 “离恨味”，移动到 “陆翁失婉” “苏子思妻” 这二个典故的组合意象里融为一体，而使相思的情节达了可歌可泣的效果。结句 “今何异，深情刻骨年年祭。”自然明了，词人触事生情，有着与古代爱情故事无异的隐痛！ 商榷之处：陆翁，不一定是陆游，加了个失婉，勉强可以。何不直接写成 “放翁”？结句”深情刻骨” 可否再酌？ 【9】
冬日抒怀 张梦（湖南） 半世浮生逐逝波，丝毫未敢任蹉跎。 几番风雨几番悟，一路飘零一路歌。 清梦难随颜色老，欢情总比怨言多。 红尘来去终归客，长醉青山又若何？ 【一尘赏析】湖南 反复咀嚼了好几次，想寻找冬日的影子，寒雪的灵魂，而不巧的是让作者把它藏进了诗里，而我庆幸自己感觉到诗的洒脱，优雅而有高度。 首句借以经历，对人世的执着与珍惜，拓开风风雨雨后的感悟，敞开乐观的胸怀，坦然可敬，这也是颔联与首联衔接巧妙之处。 再看颈联的“清梦”对“欢情”，一淡一浓，衬托心境，转笔“难随” “总比”，表现出洒脱，由它不舍的 “颜色老” 去，只有 “欢情” 来淡化 “怨言多” 的心态。 我想：冬、雪、人，都有自己特定的空间，在生活中，直接联系表现出来的共性是值得深思的，诗能捕捉到其中一二，把诸者连接在一起加以升华，便称好诗了。所以诗到结句，老到的笔没有放过大家气度，慨然定论 “红尘来去都是客”，在岁月的催促下，回到应该的原点（自然），喜怒安忧，或寂或空或存。 我喜欢这种实在，当然诗的高度是要用心来筑成，赏析的目光更在乎瑰丽的那一瞬间。 |
|
|
来自： WENxinHANmo > 《百卉含英》
