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BB——苏明慈的博客
京剧音乐西皮二簧
从这一讲开始，我们将要具体地对京剧音
乐的各个声腔曲调逐一进行介绍了。
京剧音乐是以皮簧腔为主的。所谓“皮簧腔”，是“西皮”与“二簧”的统称。而西皮和二簧其实是同源异流的两种不同腔系。
【二簧腔】形成于江西、安徽一带。其渊源可以上溯到明代“四大声腔”中的【弋阳腔】。【弋阳腔】在其流传过程中，吸收了许多皖贛一带的民间音乐元素和【昆曲】的营养，形成了用笛子伴唱的【咙咚调】吹腔，它又发展演变成被叫做“平板二簧”的【四平调】——这是现代二簧腔的一个“直系祖先”；另外，从“秦腔东渐”而来到南方的【梆子腔】，也在皖贛一带形成了一种新的腔调【高拨子】——这是现代二簧的另一个“直系祖先”。【四平调】与【高拨子】在皖贛之交一带经过长期演唱交流，形成了既有【四平调】的调性，又有【高拨子】的节拍形式的新腔调——【二簧腔】。
【西皮腔】也是梆子腔的“后裔”。我在前面关于“秦腔东渐”的部分就曾说过：古代的【梆子腔】（【秦腔】）从汉中一路向东流传，在湖北襄樊、汉口一代形成了一种被叫做“襄阳调”或“楚调”的新曲调，就是现在被叫做“西皮”的一类曲调。这种曲调在进一步“东渐”时，流传到了皖南、贛北一带，与在那里形成并流传的“同胞”【二簧腔】相互影响、交流，出现了许多新的变化，从而形成了现代的【西皮腔】。
在皖贛一带经过第一次融会的徽调【二簧腔】与楚调【西皮腔】，曾共同在鄂、皖、贛、苏（主要是扬州附近）长期演唱，这种戏班是由当年著名的“徽商”（安徽客商）带到各地演出，所以被叫做“徽班”。随着乾隆年间的“徽班进京”，【二簧腔】和【西皮腔】就一起到了北京（这时的徽班当然还是以唱【二簧腔】为主）。紧接着，流传在湖北的楚调演员也纷纷来到北京，搭入已经在那里站住脚跟的徽班。于是【西皮腔】与【二簧腔】就在北京城里进行了第二次大融合，形成了现代的“皮簧”声腔体系。
【西皮】与【二簧】各自都有自己的一整套腔板系统。
从散拉散唱的〔导板〕，到各种一板三眼、一板一眼乃至有板无眼的种种上板的唱腔，再到紧打慢唱和散拉散唱的唱腔，就形成了各自的“成套唱腔”。
一般在京剧的传统剧目中，【西皮】和【二簧】都是单独使用的。即：一出戏如果是唱【西皮】的，就从头到尾唱【西皮】；如果是唱【二簧】的，也就始终唱【二簧】。极少见在同一个剧目的同一个场次中混合使用皮簧两种曲调的。
但在一些新编剧目里这种情况已经被打破了。出现了【西皮】与【二簧】混合演唱的组曲形式。甚至出现了在同一段唱腔里皮簧互转的形式，乃至用西皮的伴奏来演唱二簧腔系的唱腔，或相反。也就是说，现在的【西皮】与【二簧】已经更进一步地交流融合形成了一个整体。
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