书法中的翻笔是怎么的？

翻笔，很多其实是直接换面——是截然果决的大的变向动作，而不是细部调锋，微调。这个须明白！

仔细观察“不能”这2字，就知翻笔是什么样的。

其中，“不”字尾点是小翻笔（如果不翻呢，点的起笔就会显尖细，而且重新起笔动作也多余，整个结构感，力量感就会削弱很多，不信你可试试对比）。

其中，“能”字是大翻笔（且连续翻笔，注意看，很多笔画一起笔就很粗，跟普通转笔折笔不一样，而且注意看，能字的左脚底部是斜削的，笔画外松内紧，这是侧笔➕纯腕臂动作导致的。最突出的是，猛然挑起的那一笔，属大翻笔，颇难写到位，而且紧跟着又是一个左翻笔，脑速跟不上手速，或者手速跟不上脑速，就会滞，笔滞了，就会产生笔画切换处头部的疙瘩，而头大了，自然显得腰细。故曰不宜头颈短腰部细。因此，主要是切换需要速度）。

翻笔，就是要换面行笔。

具体要翻腕/翻面，急行，不滞，触面大。

翻笔的好处是什么？

简单地说，就是一起笔，笔触就比较粗，而不需再重新切笔展展毫系列动作。可以说，翻笔是用一个面在写（侧翻用侧面，全翻用反面），写的好，对气势，节奏，视觉冲击力，微妙的结构平衡感，果断感的呈现等，很有帮助。

翻笔概念的出处之一

“翻笔”概念出自书圣王羲之《笔势论十二章》观形章第八：翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。

说实在，迄今这一定义，从具体应用层面，大家仍各持一词，未统一认识。

王羲之也只讲了笔势翻转，那到底是半翻，全翻，都可能。

具体到实践，应该有大动作翻转、小动作翻转2大类，再具体下去，可能有侧扭翻、反面翻、绞裹翻之分。

（王羲之这个“省”字，是最典型的翻笔，且连续翻笔换面，大家注意到，左挑和右撇，一起笔就很粗，而且快速入笔，没有什么重新起笔铺毫的痕迹，因为翻笔换面，一开头就是整个面打开的嘛。这个最好用三指单勾）

翻笔注意事项

1. 小翻笔有很多种应用，兰亭里的林字的后竖的头部的缠绕裹笔，稽字的右侧的旨部几个扭转，都属于此类。大翻笔，则有反捺（如下图“使”字尾笔），倒提，反手推杆等。
2. 一般来说，翻笔不能腰太长（长则无力，显得松懈），或头太短（头短则促，或者类似米芾说的蒸饼头，其本质是用力过猛或者速度过慢，慢了通常就会有疙瘩）。
   
3. 侧笔时，要保持一边笔毫紧绷（一般上实下虚）。总体，像侧着撩笔，撩妹的撩。
   
4. 个人体会，五指执笔不易写好大翻笔，因为大翻笔时，动作幅度很大，笔杆要趴倒挺大幅度，五指执笔做此动作，挺不舒服，不自然的。最好三指单勾，会顺些。
5. 无论大小翻笔，都不宜用指控制（笔形会很难看，不流畅，有滞感，如上不字的最后一下刮笔，也要用腕臂，用指的话，马上废掉），而要用小臂，起码得用腕。
   

大翻笔与小翻笔的区别

小翻笔（如以上的“不”字尾笔），也叫顺势翻腕，比较容易，翻腕后平动就大体可以成型。

大翻笔（如以上的“能”和下面的“散”字），像扫出去（说的明确点，就是狠狠的侧锋嘛），则比较难写，因为对笔法的综合控制能力要求很高——包括要用小臂，速度，笔杆斜度，笔毫触角，弹张力把持，锋前管后或管前锋后，前置预备和续笔衔接，等等，都有很多的考究，只有不断试验，才能到位！

说实在，这个扫出去的笔法，很少人能写好，因为不敢哦，很多人都秉持中锋原则，不敢用大侧笔！！！而且，上面“能”字里面，似乎还包含了快速翻掌动作，这是比较少用到的笔法姿势。

翻笔与使转的区别

使转的开头（更确切的说，这里指弧转），会用到类似于翻笔换面的技巧，就是翻腕后重发力起笔，之后转圜。

但，完整的使转≠换面≠完整的翻笔。

整个使转完整过程，与翻笔，其实有很多区别，甚至某种程度上，笔法要领完全相反。

解读如下：

使转（注：此处指绞点过后的弧转），通常是一个从逆腕到正腕的过渡与转圜过程，一般还不能太快。

而翻笔，逆腕/翻腕的状态，则是常态，速度要求疾急（也包括反捺）。

另，根据观察，以晋代草书和比较规范的唐草为例（如书谱等），使转笔迹通常呈内盈外虚或上虚下实迹象，与翻笔上实下虚笔迹是相反的。

所以，两者是不同的概念。

忧悬帖用了很多翻笔技巧。

得示帖也用了好几处。