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编者按：为更好地为画廊与收藏界、企业界朋友搭建一个了解书画名家，欣赏书画名作的交流沟通平台，‘西镇草堂’从本期开始推出名家画廊专刊，不定期地推出，欢迎画廊界及收藏家与我们联系，以更好地推出更多的名家精品。 本期人物 --秋芾 名 家 风 采  画家秋芾近照 秋芾、职业画家， 陕西咸阳人， 陕西省美术家协会会员， 咸阳市秦都区第十二届政协委员， 咸阳市渭城区美术家协会副主席， 咸阳市画院特聘画家， 咸阳市花鸟画研究会副会长 ， 咸阳大秦埙社副社长。  气象正大 风神飘逸 ——赏读秋芾的中国画 文/恢弘 秋芾的《秋芾国画作品集》置于案头，没事了我都要拿过来赏读赏读，常读常新。秋芾的画作气象正大，风神飘逸，其画作颇有“气象高华壮健，笔墨变化多方，韵味融液腴美”之貌，读来美不胜收。  秋芾画路全面，视野开阔。他不仅擅长人物画，山水花鸟画也是独具特色。他的山水画纯美静谧，意境幽邃。花鸟画精巧灵动，情趣盎然。读秋芾的画作如沐春风，如品香茗，如饮陈年老酿，给人以超常的美的享受，充满着阅读的快感。  秋芾受过正规的美术教育，扎实的绘画功底为他的创作奠定了坚实的基础，加之他在文学、音乐、等方面的深厚素养，使他的画作中不仅充满着浓厚的文学气韵与文化品位，同时还跳荡张扬着一种旋律美，一种现代美，一种阳光正大、不可言传之庄重美。秋芾之画作展示出他的内在精神气质与情感世界，飞扬着的是他的人生理想与精神诉求。  秋芾的画作在构思、布局、章法与意境等方面不仅吸纳了传统绘画及诸多艺术营养的精髓，还借鉴了西画的形式美，内蕴丰富、俊雅毓秀，彰显出了一种民族精神和时代气息。他以灵动洒脱、刚劲流畅的线条表现，以用色典雅、疏淡萧散的色彩渲染完成了自然物象至艺术物象的转换，进而提炼并形成了高华博雅，笔墨语言鲜明，物象造型神采飞扬、恢弘大气的独特画风。  秋芾的画作着力追求画面气韵生动。他说：“气者，生之元气也。韵者，美之谓也。只有把握了事物内在与外在的规律与联系，画作才能显露出一种强大的场，才能创造出一种别样的艺术氛围。”他注意气韵夺人的同时，对形与神如何最好的表达也下足了功夫。他说：“画作中要不遗余力地以形写神，晤对通神、传神写照才能气象盎然，形神毕肖。有了神，画作才会有神姿、神韵、神采、神貌。当然，也不可忽视了形，以形写神方能形神兼备。形和神，一个是‘壳’，一个是‘核’，我觉得，关键是如何拿捏好这个度，拿捏好了这个度，绘画创作才能倜傥不群，跃上一个新台阶!”  站得高才能看的远。有了正确而超前的绘画创作思想，故而秋芾的画作能从大堆的画作里一下子“跳”出来。他不是把画作落款盖起来，放在一起就谁也认不出是谁画的哪一种所谓的画家。他的画作既是把落款盖起来，人们也能一眼辨认出来：“这是秋芾的画！”  秋芾高度重视笔墨功力的锤炼。观其画，用笔灵动活泼，形象准确生动。在其人物画《孔子观书》中，周游列国，四处碰壁的孔老夫子，在孤灯下静静地看着书简。“郁郁乎文哉，吾从周。”孔子的理念没有灭失，从他那坚毅而淡定的眼神中可以看出来。画面中那一笔“顿”成，红红地、跳跃着的灯火苗在告诉人们：孔老夫子心中还有一盏灯，他还在苦苦寻找着恢复“周礼”的路径。  《屈子行吟》中身着官服的屈原佩剑沉思，脸上表情凝重，眉宇间有万般的苦楚与悲愤，身旁乌云翻滚，脚下漆黑一片，苦闷忧伤、郁郁不得志的他，怎么也找不着前行的道路。看到这画，人们想到了《离骚》，想到了《九歌》，想到了“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的千古名句。《白石老人》一画中，白石老人右手执大笔，左手拄着高高的拐杖，他的脸上是饱经人世沧桑后，大画家独有的那种平和与沉毅。  《华佗》中的华佗，采药歇息时，手里还攥着一把草药。他在眺望着远处的群山，烽火连天，战乱不断，百姓处于水深火热之中，从华佗的目光里可以看到一个大医学家内心的悲戚与伤痛。秋芾的历史人物画，非常注重人物神态形象与内心世界的刻画，从这些历史人物的脸上，从他们的眼神里可以读出那个时代的风云变幻，可以读出每一个历史人物的胸臆与情怀。他笔下的历史人物画背景处理大都是大笔一扫，没有过多的笔墨描写，简约而干净。人们欣赏画作时更多的是对历史人物本身的注目，更多的是对他们内心的情感的观照。无疑，秋芾是睿智的，他懂得取舍，懂得那里该浓墨重彩，精雕细刻，以突出“神”，哪里该大笔写意，惜墨如金，有其“形”达其意即可。  与历史人物不同，秋芾的现代人物画《寄情山水间》、《远思》、《熏风》、《春风雅赏庭院香》等洋溢着一种逼人的青春之美。不管是端坐那里，娴淑恬静的彝族少女，还是时尚美丽，笑语盈盈的都市女孩。她们都是那么地阳光、健康、向上，充满着活力与美感。读这些画，真能听到这些美女们的笑声，真能看到她们婀娜着走过的身姿，真能嗅到她们飘然而过，留下的那股淡淡地、独特地青春气息。 黄宾虹说：“画有三：一、绝似物象者，此欺世盗名之画；二、绝不似物象者，往往托名写意，亦欺世盗名之画；三、惟绝似又绝不似物象者，此乃真画。”齐白石也曾说：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” 秋芾在山水花鸟画的创作中，追求的就是这种“绝似又绝不似”的高深意境，他向人们展示出的是一种打动人心的色彩美、结构美，一种诗意美。《觅食图》、《三月春风柳絮飞 》和《一啸雄风起》中温顺的小兔子、高傲的雄鸡、威风八面的老虎。《舞东风》、《留得清香满院芳》、《秋意浓》与《秦岭云烟》中娇艳富贵的牡丹，傲霜绽放的菊花，大秦岭雾霭下的山川、村庄。在这些叫人百看不厌的山水画花鸟中，秋芾以酬畅淋漓的笔墨展现出一种蓬勃的生命力，昂扬着一股生生不息的精神。秋芾的山水花鸟画，用笔洒脱，墨彩多变，畅快唯美，清新靓丽中显露出其格调高雅，温婉醇厚，郁勃幽深之奇妙意趣、意象与意境。 明代董其昌有言：“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄞鄂，随手写出，皆为山水传神矣。”秋芾这些年不断地读着诸子百家、老庄经史、唐诗宋词元曲以至佛道禅经等各种大部头的“闲书”，以提高自己的修养和品性。 他的画作上大都署有自己的自作诗。铃盖的精美印章也是自己所治。诗、书、画、印交相辉眏，使秋芾的画作具有很高的欣赏、研究与收藏价值。多年来，秋芾遵循“墨非蒙养不灵，笔非生活不神”的坚定理念，坚持不断地深入名山大川，沉入到社会的最底层，去读透生活这本大书，去感悟人生的酸、甜、苦、辣，从而增加自己的生活积累与人生厚度，使自己能向“外师造化，中得心源”的最高境界更进一步靠近。 秋芾的画作浑浩流转，风行驿鸣，渗透其中的是他个人特有的思想情感与审美理想。他不追风，不媚俗，不搞应酬之作，无市井俗气，每张画都当创作来画，都要以精品面世。他说，艺术作品要能经受住时间和大众的检验，不然，画出的画作不是垃圾是什么？对笔墨纸砚没有敬畏之意的人，对创作没有虔诚之心的人，也不会将作品转化为真正的艺术了！ 秋芾出生于人文荟萃，名流辈出，境内“唐王陵”（唐太宗陵寝九嵕山）挺立，充满着秦汉气派、盛唐之音、宏远雄大、气韵灵秀，尽皆世所叹奇的灿烂文化的陕西礼泉。他正在通向大画家的道路上奋力前行着。你看看他的言志诗：“二十年来绘丹青，以画换墨描众生。他日若得鸿鹄志，留得百年身后名。”多么激情！多么豪迈！壮志凌云，犹如嚆矢！他必将勇猛精进，在他痴爱的艺术道路上迅跑！ “非陈诗何以展其义，非长歌何以骋其情。”秋芾作为一个成就斐然，诗、书、画、印俱佳的年轻艺术家，他稳稳地站立在家乡的黄土地上，以手中的画笔倾吐积愫，描绘着社会百态、苦乐人生、花草虫鸟与山山水水。 凭秋芾的天分与悟性，凭他那股不服输、勇闯一流的执着与拼命精神，凭他善于发现美、表现美的高深造诣，凭他善于自我修正、善于创新的超前意识，我们有理由相信，日后他定会取得更大、更令人瞩目的成就。 恢弘2011年6月30日 |
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