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在中国传统绘画理论中，几乎所有经典文献都将“气”放在主要位置，谢赫“六法”更是将“气韵生动”放在了第一位。山东画家岳宏的花鸟画饱含酣畅恣肆的气韵。他的作品，逸气回荡，文气悠扬，古气浓郁，清气溢香，给人带来美的享受。 赏读岳宏的花鸟画，首先感受到的是高古的气象，之后又会为其画幅中的文气所感染，令人随其画意进入传统文化和诗词意境之中。岳宏以画梅、兰、竹、菊、松、荷、鹰、鸡等常见的花鸟元素为主。这些虽然都是中国画中的流行题材，但其画作却不是那种雅俗共赏的类型，更多具有的是高逸的格调。他善于抓住事物的本质，并从中入手，展现出物象的高迈与清节，从而使作品弥漫着浓浓的书卷气息。在作品《蕉荫天趣》（见图一）中，无论是芭蕉、竹子，还是山石、八哥，似乎都在替画家抒意传情。画家以浓墨重笔挥写芭蕉，隐现于芭蕉之后的竹子带给人清凉之感。染以淡赭石的山石上，三只八哥正在乘凉、欢唱。巧妙的布局、适宜的墨色使作品彰显出天然之趣。画家将自己的审美情感寄托于现实生活中较为常见的物象，又通过笔笔皆有精神的描绘展现出它们的内在美。画家心迹的流露令画面显现出一种高逸、洒脱、萧散的气息。这种气息不是刻意营造的，而是通过随性潇洒的笔墨自然流露出来。此作在继承古人苍劲雄强的风格外，又多了几分文气和大气。  图一 岳宏作画很重立意，其作品总是具有丰富的思想内涵。他笔下的物象在优美的外在形式下有着一种既耐看又耐思的吸引力。在选择笔墨技法时，他总是以立意为出发点进行考虑，所采用的表现方式都是为自己的创作意图服务的。他力求站在中国传统文化的高度去作画，而不是仅仅在画作的表面美感上做文章。这也使他的作品展现出高古超逸的风貌，充满了宽博的人文情怀和对历史文化的关注和思考。在他的作品《高秋图》（见图二）中，画家随性挥写的菊花、墨叶元气充盈、笔墨老辣，展现出浓浓的秋意。一只威风凛凛的大公鸡嬉戏于山石之上，让人联想到唐代李贺《致酒行》中“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白”的诗句，产生出思承千载、遥接古贤之遐想。老辣的用笔、苍厚的用墨、匠心独运的布局表现出菊花与公鸡的高古苍劲之势。画家将高古气象与生活之趣相融合，烘托出秋高气爽、情趣盎然的农家景象，既让人感受到田园生活之乐，又与画家的心灵产生共鸣。  图二 岳宏认为，笔墨是中国画的重要元素。所以，几十年来他一直笔耕不辍，努力磨炼自己的笔墨技法。他广收博取宋元古意，又从八大、石涛、“扬州八怪”和蒲华、吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅等大师的作品中寻求画意，并巧妙地将他们的绘画精神与笔墨技巧相融合，在继承前人的基础上努力寻找自己的画风。他的画作常闪现出老庄的超逸、佛家的空灵、儒家的“比德”等传统文化内涵。他善于把握自然物象，将具象的景物概括提炼成艺术的真实，将自己的综合修养注入画作之中，以开放的眼光大胆借鉴西画中的一些技法。多年来，他苦练书法，坚持走“以书入画”的道路，在画面中挥洒书法笔意，实现情感与物象的化合，努力展现出具有独特意蕴的、情感丰富的绘画语言。他以得当的行笔、灵活的用墨写出了荷花的清韵、梅花的高洁、兰草的君子风、竹子的高士节……岳宏的画作像一坛越品越有味的陈年老酒，让人久观不厌的同时，又沉浸在画面所透出的浓浓古意中。 来源：《中国书画报》 |
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