【原】李蔚：《文姬图》（曼殊名画四十三）

昵称16627923 2019-03-12

展开全文

《文姬图》，载《苏曼殊全集》（四）（1928年12月10日）。

画跋：“红泪文姬洛水春，白头苏武天山雪。静婉为曼殊题画寄刘三。”静婉，即黄侃。

文姬：汉末女诗人，姓蔡，名琰（yǎn炎），字文姬（一作昭姬），陈留圉（今河南杞县南）人。东汉著名文学家、书法家蔡邕的女儿。博学，有才辩，通音律。初嫁河东卫仲道。夫亡，归母家。汉末大乱，为南匈奴胡兵所掳，归其左贤王，居匈奴12年，生育二子。曹操念蔡邕无后，以金璧赎归，再嫁董祀。有《悲愤诗》五言及骚体各一首。琴曲歌词《胡笳十八拍》相传亦为她所作。代表作——五言《悲愤诗》，感伤离乱，追怀身世，融叙事与抒情于一炉，弥漫着强烈的“悲愤”意绪，可谓字字血泪，声声传情。

曼殊与日本关系特殊：一方面，他的母亲系日本人，亲友为日人者不少，

他经常回日本省亲。另一方面，当时日本又一再侵略中国，1894年甲午海战，中国战败，被迫签订《马关条约》；接着日本参加八国联军，对我国进行侵略；又与沙俄开战，争夺我国东北。这又引起曼殊的无限愤恨。蔡文姬的情状，因而引起他的共鸣。对蔡文姬来说，一方面，匈奴是中原地区的入侵者、破坏者，她恨匈奴的所作所为；另一方面，自己的亲人子女又在匈奴，感情割不断。苏、蔡两人的这种两难处境，极其相似。画面上掩面饮泣的文姬，简直就是作者悲伤的身影。他以此图寄刘三，是因为刘三最能了解他、体贴他。而得不到家庭温暖的他，是极其需要家庭之外的友情的支持，极其需要使自己的感情能够有所寄托的。

此图作于1909年。是年5月20日，他将此画托邓秋枚转交刘三，谦虚地说：此图“随意得之，非敢言画。”而刘三则认为画“殊精妙”。当时，曼殊在日本东京梵学会担任翻译，心情郁闷，致信刘三：“现待梵学会觅得代人，雪（曼殊自称）即移住海边，专习吹箫，是亦无俚之极，预备将来乞食地步耳。”刘三为赋六言诗三首以报。其一云：“白首天山苏武，红泪洛水文姬。喜汝玉关生入，将焉置此胡儿。（苏、蔡在胡均生子。）”其二云：“东瀛吹箫乞者，笠子压到眉梢。记得临觞呜咽，忽忽三日魂销。（前在东京，见一吹箫乞者，忽有所触，泪不可止，此事至今未忘。曼殊近住海滨习箫，谓预备将来乞食地步。）”

《东方杂志》二十五卷二十号刊载过曼殊此画，诗人二云见了，写了一首诗：“曼殊绘画世不多，往见所作皆头陀；何时写此娟娟女，冰绡掩面泣秋河。断肠孤雁叫南云，水远山遥月下闻。岂将此女比身世，我欲跪吻银罗裙。沈吟再读三太息，曼殊天才真无敌。惜乎我辈生太迟，不见曼殊见遗迹。”——他也看出了曼殊是“将此女比身世”的。