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1.盛 注意笔顺，第一撇用笔幅度大，为斜钩笔势之铺垫。“ 戈”笔至底部重按轻提，使字势敦厚古拙。 2.幽 “幽”此字主要注意其笔顺及用笔的轻重变化。 3.情 “情”此字主要注意竖心旁最后一 笔与“青”部第一笔之间的关系，“青” 第一笔即由竖心旁竖提顺势带出。此种顺带是行书点画的主要处理方式之一，在《兰亭序》中极为普遍。 4.惠
“惠”此字难在心部回钩的弯曲度的把握与控制。
5.风
“风”此字的难点在横折斜钩，笔势的强劲不单体现在刷掠的力度与速度，同时还体现在使转的弧度及由此产生的张力的大小。
6.畅
“畅”临写时注意用笔 方向的变化，此字位于作品下端，贴近作者身体，执笔自然趋正，点画细劲短促。
7.观
“观”临写时不易明 了之处在于左边两个口的简省及下半部的衔接，右边“见”字三横看似漫不经心，而变化自具。
8.察
“察”几乎全由旋毫使转用笔完成。
9.盛
“盛”临写时注意笔顺，古今笔顺多有不同，宜细加区分。
10.然
“然”此字用笔侧锋刷掠，笔势极强出锋呈飞白状，此字用笔难在强劲而有节，从笔者临作就可看出为突出侧锋而刻意加强笔势，却不能很好地控制住笔势的走向。
11.倦
“倦”“倦情” 二字皆姿态婉约，字近底边，用锋较正，点画细劲。因为羲之用硬笔，正锋不易按笔，典型的例子就是宣州陈氏以右军法制笔二支遗柳公权，公权不能用。由于晚唐执笔趋正，笔毫又相对较软，所以，公权可能觉得笔太硬而不堪用，而羲之用笔多侧锋使转，所以必须用刚毫。可见，不同时代的书写姿势、习惯、工具及书风是相互对应的。
12.情
“情”左右两部分极具顾盼情态。
13.感
“感”此字用笔正如羲之 《书论》所云:“有偃有仰， 有敲有侧有斜。”其实，用笔之偃仰在義之法帖中无处不在，只是表现的强弱不同罢了!这也是羲之笔势的转换与节节加强的方式。
14.间
“间”此字门部简省，中侧使转自然而具向背之势。
15.怀
“怀”临写时注意左右结构的顾盼之意。
16.尽
“尽”临写时注意横画的粗细与疏密变化，以及由笔势带动的字的倾斜度，即字势!
17.哉
“哉”此字主笔在斜钩，决定其体势。
18.为
“为”此字用笔绵连极尽使转之妙。
19.揽
“揽”此字羲之避祖讳，故加提手旁。
20.不
此字不易明了之处在第三笔的起笔，羲之似乎犹豫了一下， 又重新逆势起笔，最后长点顿出，具章草笔意。
21.嗟
此字侧锋取势强劲，几乎全是侧锋。晋人不讲中侧，只讲笔势，点画只要笔势强劲，转换自然有节奏即好。
22.怀
“怀”此字左右两部分有挪让之意，用笔节奏明快，提按幅度强烈而转换自然。
23.时
“时”此字用笔在旋毫使转 中不断增强，最后- -点重心较低， 更增添了此字古拙的意味。
23.录
23.怀
“怀”此字在作品中的位置靠后，用笔多侧势重按，与文气节奏相应。
23.今
第一笔逆势强劲，所以，撇出之笔也极险峻，接捺笔舒缓，一急一缓之间尽显用笔之节奏。
本期“<兰亭序>精要讲解（下）”完 如需看上期 |
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