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古典诗词的浓淡之美 中国古典诗词借鉴绘画艺术手法，采用富有色彩美的语言，构成诗词的意境。画风有浓淡之分，诗词的语言也有浓艳和素淡之别，它大多通过色彩来表现。 一、浓墨重彩 白居易《忆江南》 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 这首词写了诗人对江南的回忆。词中选择江花和春水，衬以日出和春天的背景，显得十分鲜艳奇丽。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”春来百花盛开，已极红艳；红日普照，更红得耀眼。同色相烘染，提高了色彩的明亮度。春江水绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼。异色相映衬，加强了色彩的鲜明性。江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。从而生动地描绘出江南春意盎然的大好景象。 李贺《雁门太守行》 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 这首诗用浓艳斑驳的色彩，描绘了悲壮惨烈的战斗场面。首联写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势，并借日光显示守军威武雄壮。颔联从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷。颈联写部队夜袭和浴血奋战的场面。尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心。诗人将“黑云”“金鳞”“燕脂”“夜紫””红旗”“霜重”六种浓重的色调组合在一起，构成色彩斑斓的画面，给人强烈的视觉感受。浓艳斑驳的色彩，描绘了悲壮惨烈的战斗场面，奇异的画面准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变的战争风云。全诗意境苍凉，格调悲壮，具有强烈的震撼力和艺术魅力。 二、素淡自然 孟浩然《宿建德江》 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。前两句为触景生情，第一句点题，为下面写景抒情作了准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因。后两句为借景抒情，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人。寥寥二十字，便刻画出一幅清新明丽的秋江夜泊图，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点，可谓“语淡而味终不薄”。 梅尧臣《鲁山山行》 适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径独行迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许？云外一声鸡。 这首诗描写了诗人深秋时节，林空之时，在鲁山中旅行时所见的种种景象，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象，看不到房舍，也望不见炊烟，心中不禁疑问，山里是否也有人家居住？就在这时，忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡呜。诗人兴致之高、为大自然所陶醉之情表露无遗。这首诗语言素净，描写自然，其中情因景生，景随情移，以典型的景物表达了诗人的“野情”。 三、浓淡兼施 王安石《桂枝香·登临送目》 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 此词通过对金陵景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。上阕写登临金陵故都之所见。上片用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”来写秋景，色彩华美，构成一幅雄伟壮丽的晚秋图。下阕写在金陵之所想。今昔对比，时空交错，虚实相生，对历史和现实，表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。全词情景交融，境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮，把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格，堪称名篇。 四、浓淡相宜 孟浩然《过故人庄》 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 这首五律，写的是诗人应邀到一位农村老朋友家做客的经过。在淳朴自然的田园风光之中，主客举杯饮酒，闲谈家常，充满了乐趣，抒发了诗人和朋友之间真挚的友情。这首诗看似平淡如水，没有使用多色的词语，却又浓淡相宜，细细品味就像是一幅画着田园风光的中国画，将景、事、情完美地结合在一起。“故人具鸡黍，邀我至田家”既显出田家特有风味，又见待客之简朴。“绿树村边合，青山郭外斜”，绿树环抱，显得自成一统，别有天地。“开轩面场圃，把酒话桑麻”，人在屋里饮洒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。“待到重阳日，还来就菊花”，淡淡两句，故人相待的热情，做客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。 精彩推荐： |
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