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篆书的运笔也不是漫不经心、任意而为的,必须遵守篆书艺术特有的规律,包括篆书书写笔顺、结字、章法等形式美的规律。运笔指完成点画的全过程。任何一个点画都有起笔、行笔和收笔这三个过程。起笔,逆锋而入,同时垂直于纸面方向用“按”法落笔。如横画,欲右行,笔锋先向左行;如竖画,欲下行,笔峰先向上行,这叫“逆锋而入”。同时综合运用按法,杀锋铺毫,完成了第一个落笔过程。而后转为折笔,同时笔略向上用“提”法,笔杆垂直于纸面、站立于纸面上抽掣缓行,随行随留,随提随按,锋在笔画中,这是中锋行笔的第二过程。收笔只需“平出”,即收笔不作回锋之意,只需轻按笔锋,停止提笔即可,这就叫“平出”。 篆书的运笔方法,简言之:逆入平出,中锋用笔。其中,最主要的一点就是学立笔铺毫。所谓“立笔”,即在运笔过程中,笔杆始终垂直地“站立”于纸面上运动;“铺毫”即杀锋跪毫,使运笔过程中,主锋和副毫一起参与运动,做到“万毫齐力”。因为只有在“立笔铺毫”的前提下,才能在平行于纸面方向与垂直于纸面方向上发挥运腕作用。如果把笔杆侧倒下来,像擦地板那样地拖着毛笔运行,那就谈不上提按,也无须发挥运腕的作用了。除此之外,篆书运笔还有一种转笔。转笔有两种:一种是笔锋随着笔画的盘曲而进行的平动(即笔杆与纸面的平行运动),另一种是笔毫锥面在纸面上的旋转运动。前一种转笔运行时,笔毫着纸的侧面保持不变,即“令笔心常在点画中行”,使转笔前后的线条同样圆匀。后一种转笔运行时,笔毫着纸的侧面不停地变换,笔毫锥体绕笔杆轴线旋转,称为“绞转”。绞转产生的线条效果,有墨色向边廓撑开的趋势。 运笔的任务是使线条表现出自然的、生命的律动,所谓“纵横皆有可象”。要通过掌握运笔上的一些基本方法,使篆书线条达到如下基本要求: 平。力量基本要匀,“如锥画沙”处处有力。这要经过长期的训练才能做到。用力不可大起大落,跳跃式的线条,古人叫“系马桩”,乃书用笔之大忌。 圆。中锋运笔,“令笔心常在点画中行”，一面像树叶,转到另一面都一样圆匀,就见其厚;如果转到另一面,就只见到一条线,那就是薄。只有中锋运笔,才能使线条不露圭角,富有圆润之立体感,才能随提即按、如“折钗股”,富有弹性。 留。如“屋漏痕”,行处皆留,随行随留,力量控制到每一点。 重。峻劲有力,不轻飘。但也不是一味地粗壮,而是在厚重中见提按、轻重、方圆、虚实之笔意,在笔意中见厚重,这就不是粗俗得被称为“墨猪”的笔画。 变。不墨守成法,不公式化、程式化,“一知其法,即动于化”,在平”“圆”“留”“重”之中求变化。既有法,但也不每一笔如法。正如人类正常的生理状态,也具有某些变动性,如果这种变动性消失,转化规律性的状态,那将是病变的征候。因此,有序之中的“无序”是一种正常现象。 篆书 见贤思齐 规格：137cm×67cm 拷贝 |
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