长联的平仄要注意哪些问题？

对联的声律要求不似格律诗般严谨。对于长联的平仄要求也没有定式可循，但在创作实践中，联家们也总结出几种规律，在创作时可作为参考。

由于长联的文字较多，其通常会由长短不一的分句组合而成。而分句句脚的平仄，则是长联中需要特别注意的，两联间，分句句脚的平仄相对，这是最基本的要求。

而对单边分句句脚间的平仄铺排，则大致有几种方法：

一、平仄交替式：

此方式因为明代清初楹联大家李开先惯常使用，故又被称为“李氏规则”。方法就是在联句中，不论多长，有多少分句，其分句句脚均以“平仄平仄平仄”的方式安排，如李彦章所题的《西邕书院正学堂联》：

儒馆辟边城，渐户多弦诵，士励廉隅，快养人材为世用；郡斋邻讲院，喜公暇论经，夜深闻读，不忘书味似儿时。

可见上联的分句句脚，城、诵、隅、用，分别为平仄平仄，下联的分句句脚则是仄平仄平。

二、平平仄仄交替式

此方法是将对联的“马蹄韵”规则，借用到长联的句脚中，实际上则源自骈体文四六句式的平仄安排。在清代被引入对联中，获得广泛使用。例如：清人彭玉麟的《题扬州平山堂联 》：

大江南北，亦有湖山，来自衡岳洞庭，休道故乡无此好； 近水楼台，收尽烟雨，论到梅花明月，须知东阁占春多。

上联句脚的平仄为：仄、平、平、仄；下联则为：平、仄、仄、平。均为按“马蹄韵”规则铺排。

又如：同为彭玉麟所题的《南京楚军水师昭忠祠联》：

古来征战几人回？想当年城覆金瓯，洲横铁锁，江流石不转，实疚我心，只今劫满红羊，极目沧桑馀感慨； 日暮乡关何处是？听此地钟声镗鞳，浪激噌吰，鸟鸣山更幽，欣瞻庙貌，特愿灵屯白马，永怀兰芷奠馨香。

上联句脚的平仄安排是：平、平、仄、仄、平、平、仄；下联则相对，也是参照标准的“马蹄韵”铺排。

三、多仄一平式

上联随结句句脚为仄声字外，其余分句句脚均用平声字；下联则双对。此方式在李开先的对联中便见有使用，但因其为清人朱恂叔推广发扬，故今人又多将其称作“朱氏规则”。例如薛时雨《题南京莫愁湖曾公阁 》联：

诗酒中人，翰墨中人，江山风月中人，薄宦岂能羁？频年摆脱凡尘，逸兴豪情，跨鹤占扬州胜境； 循吏一传，文苑一传，游侠货殖一传，通材无不可，平昔服膺师训，感恩知己，骑鲸为上相先驱。

上联共七个分句，随结句句脚“境”字为仄声外，其余均为平声，下联则相反。

四、分段粘连式

对于一些超长联，其往往根据句意，分成若干段节，在每一段节内，其平仄的铺排一般仍按以上第一、二项方式。但在段节之间则要粘连，也就是说第一段节的句脚是仄，那第二段节的起句句脚也应用仄。例如：“联圣”钟云舫所题的《成都望江楼崇丽阁联》：

几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱。|聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。|时而诗人吊古，时而猛士筹边。|最可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿野香坟。|对此茫茫，百感交集。|笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼，问、问、问，这半江月谁家之物； 千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄。|跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。|忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。|倒不如长歌短赋，抛撒些绮恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风细雨。|嗟予蹙蹙，四海无归。|跳死猢狲，终落在乾坤套里。|且向危楼俯首，看、看、看，哪一块云是我的天。

此联单边各20个分句，段节我已用分隔符隔开，大家有时间时可以看看其平仄的铺排。

总结：

以上四种句脚平仄的安排方法，是相对使用较多的长联格律。但正如开篇所言，对联并没有格律定式。所以在长联创作中，也没有要求一定要拘泥于上述规则。这些规律，不过是前人为我们总结的，能使长联达到声律和谐的捷径。我们在创作长联时，表意、逻辑、气脉等元素仍应前置。