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刀屑與心跡 焦新帥 細數我的篆刻生涯，應該是從中學時代萌芽的。那時候第一次刻製印章是在書法課堂的篆刻課，此後便一發不可收拾地迷戀上篆刻了，也讓農村出身的我踏上了這條『永遠不回頭』的藝術道路。
我的篆刻創作多師法黟山黃士陵，接觸的第一本印譜就是廣西美術出版社的《黃牧甫閒章精選》。當時也看不出黃士陵的高明之處，時間長了也就慢慢有些心得。
黃士陵印章光潔高古、犀利迅猛，于晚清印壇別開生面。黃牧甫製印多用薄刃衝刀，雅逸爽勁，一如鑿金切玉般光潔無倫。寓變化機巧于平實之中，兼工帶寫。其白文印多見於線條的一端外側起刀，留下猛勁的刀痕，朱文印也時見刀屑，顯現出豐富的金石味和筆墨意趣。
黃氏在章法上的營造頗見美術性，注重字與字之間的揖讓穿插、方圓相配、空間的疏密變化，以求渾然一體。其高古處是能將古璽印中的大開大合、生動多變的章法安排得儼然一體。對於『古』字而言，一直是我對印章的基本追求，心中堅信馬士達老師的那句警言『印無古氣便入俗』！
黃牧甫所表現的印藝風格外柔內剛、外靜內動、外虛內實，是取法金文生動多變的形態所具有的內在動感才得以形成。其以『光潔整齊』中求『渾古』的旨趣，其對漢鑄印的『圓渾』有著深刻的領會和把握。視覺上的『光潔整齊』和內在的渾樸高古，幾乎體現在黃牧甫大部分的創作實踐中，從而構成了黃牧甫平整中寓變化、寓巧思，雅拙處藏詭異的篆刻藝術特徵。黃牧甫篆刻得益于趙之謙最多，趙之謙是善於吸收各種金石文字入印的楷模。黃牧甫的篆刻作品，具有一定的『形式美』，他在『印外求印』上表現得更為明顯。黃牧甫在用字的取法上涉獵廣泛，兼取金石文獻資料，例如：金文、碑額、漢金、隸書……這對我的篆刻道路極具啟迪，也使我看到黟山派印風的廣闊未來！
近幾年偶爾也嘗試鳥蟲篆的創作，我鍾情於三代青銅器的饕餮紋裝飾和漢玉印鳥蟲的精美絕倫。鳥蟲篆肇始于戰國，盛於兩漢。它大量採用美術化的手法來裝飾文字，同時也兼顧篆書本身的辨識成份，從而贏得了大量的變化手段。這種變化不是隨心所欲的，它有著文字本身和印章形式對它的制約，怎樣能使篆刻文字的辨識和鳥蟲的裝飾達到一個合理的度，這一直是我努力前行的目標。
手撫書冊，很感激先祖們留下這筆寶貴的文字財富。如果沒有篆刻，我想我的人生應該是很乏味的，面對這麼多的先賢遺跡，更加堅定了我的篆刻人生之路……
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