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少女佩佩的16岁看起来和青春期的孩子没什么不同，她正和好朋友阿Jo计划着一场日本旅行，在学校天台上畅想着下雪天泡温泉的惬意。但她其实有不能说的秘密。虽然在香港上学，她却和单亲母亲住在深圳，需要每天往返香港深圳两地。特殊的经历给她带去了赚钱机会，为了凑足出国旅行的钱，她加入了走私手机的“水客”团体，成了水客“大姐大”最信任的人。佩佩的16岁，掺入了危险和刺激的快感。 佩佩是电影《过春天》里的主角，这部电影作为导演白雪的处女作，受到了各大电影节青睐。它在2018年拿下了平遥国际电影节的最佳影片和最佳女主角奖项，是多伦多电影节的开幕影片，还入围了柏林电影节新生代单元。在豆瓣上，这部电影的评分达到8分。《过春天》的片名其实是水客行话，意思是“顺利过了海关”，白雪说，“这部电影其实是在讲尴尬的人。佩佩就是这样，在深圳有家没朋友，在香港有校园生活却没有家。”佩佩得独自面对家庭的破碎和两地文化的割裂。 电影导演、北京电影学院导演系导师田壮壮是《过春天》的监制，他最初就被《过春天》的剧本吸引，“我觉得这个题材很少见，没有电影写过深港两地年轻人的成长。我们不知道改革开放后的深圳人到底是什么样的状况，他们是如何成长的。”他说。田壮壮对白雪最终的作品挺满意，“《过春天》里的这群人是生动可信的，尤其是对女主角佩佩的处理娓娓道来，佩佩的爆发、隐忍都完成的恰到好处，人物很稳。” 白雪说自己写剧本时一直在听电子音乐，“电子音乐特别符合我对佩佩的想象。她的人生大部分状态都是在奔跑，我觉得她内心的那股劲儿很勇敢，这种感受一直在我的心里涌动。”丰满的女性角色在荧幕上是稀缺的，2019年春节档最吸引眼球的三部电影（《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》）里几乎没有女主角。而作为女性导演，白雪对经典电影中的女性形象如数家珍，比如许鞍华导演的《女人，四十》，张艾嘉导演的《少女小渔》，讲述女性拳击手的日本电影《百元之恋》。 《过春天》导演白雪 白雪创作《过春天》的灵感来自于4年前的一个13岁女孩跨境上学的故事，她觉得跨境学童的群体非常特殊，过了这个时代就不再存在了。其实80后的白雪也在深圳长大，她6岁就离开了西北老家，随父母去深圳生活，因而她始终保持着对深圳的关注。她眼中的深圳是个独特的地方，90年代初，自己住的地方附近还有水牛和水稻，她眼睁睁看着一个小渔村迅速变成了大都市。而翻天覆地的社会巨变下，人心也会随之变化，在她看来，深圳发生的情感故事和别的地方也不同，“去深圳的人都是抛弃了家乡，大家都是奔着虚无的理想或者更好的机会去的，很多人内心都是孤寂的。”白雪回忆起不少身边人的大起大落，一度腰缠万贵，又因为股票或者房地产投资的失败突然消失。 跨境学童也是深圳独有的一群人，但在白雪看来，虽然大众对他们理解不多，这个议题却有一定的广度。白雪曾拿着剧本给一个上海作家看，朋友读完后想起自己从苏北到上海念书被人排挤的经历，“身份认同的问题是可以有广泛共鸣的。”白雪说。不仅如此，为了和更广泛的观众交流，白雪加入了走私手机的“走水”动作线，犯罪元素能让故事更刺激，时刻调动观众的好奇心。 为让电影里的人物真实可信，白雪在创作剧本的2年间往返深圳、香港数次，写了一份两万字的采访笔记。她主要接触了三部分人，其中最重要的是跨境学童群体，另一部分是走私水客们，她甚至假称自己想入行，潜伏进了水客仓库。除此以外，她还认识了不少海关缉私局的朋友，了解他们遇到走私的行为会怎么处理。在采访过程中，她对“真实”有了新的看法，“每个人眼里都有真实，但你会发现同一件事情从不同角度了解后获得的信息完全不同，它们也都是真实发生的。所以我觉得电影不能追求真实，而是应该去追求真实感。” 在接触的跨境学童里，白雪印象最深的是遇到了一个每天穿着脏兮兮白衬衣的小男孩，“他脖子上总挂着学校名牌，每天邋里邋遢的混迹于跨境学童的队伍中，迟到，不做功课。他的爸爸是香港人，几乎不回家，他的妈妈每日不知所踪，就丢给孩子一些钱，什么都不管。这个七八岁的孩子几乎是独自生活，行为和心理渐渐扭曲。” 佩佩的形象逐渐清晰，白雪抓住了这群跨境学童的共同状态，当被问到觉得自己是哪里人的时候，他们的眼神都有些躲闪，并且每个孩子的家庭都有秘密，有些秘密甚至深到当事人自己都不想触碰。但白雪发现这群不知所措的孩子又有很强的生命力，“他们还是会在夹缝中找到舒适的位置，在香港有阿Jo这样的好朋友，可以在天台上喝饮料唱歌。” 剧本完成后，白雪入选了中国电影导演协会主办的新导演“青葱计划”，这不只给她提供了创投资源，还给她提供了业内经验，“我有一天上午见宁浩，下午见管虎，就是讨论这个本子。”让她印象最深的是导演宁浩，宁浩对人物挖掘的深度很苛刻，不仅如此，当时还在忙《疯狂外星人》的宁浩非常疲惫，这让白雪看到了导演们真实的工作状态。田壮壮作为影片监制，更多是在大方向上和白雪探讨电影该拍什么，“他觉得电影该拍的是情绪和气氛。在具体拍摄时，他更多是让我做判断，他觉得让我成为有独立担当的导演更重要。”白雪说。 继2017年女性导演文晏执导电影《嘉年华》后，白雪凭借《过春天》成为另一位崭露头角的女性导演。《过春天》甚至和《嘉年华》产生了奇妙的呼应关系，都是少女在成长过程中面对敏感的社会问题，《过春天》中，佩佩面对的是水客走私犯罪，而《嘉年华》则是面对的更残酷的性侵。在田壮壮看来，相比男性导演，女性导演的优势在于她们观察人物更细腻，能把男性不能理解的女性内心层次表达出来。《过春天》中一场感情戏为人称道，佩佩和男性朋友阿豪在逼仄的空间里给对方绑上手机，青春的荷尔蒙喷薄而出，这是少女心事的萌动，但又拍的非常克制。而作为女性导演，自身的经历也能帮助她们更好的刻画女性。从电影学院毕业后，白雪成为了一位全职妈妈，这让她更好的理解佩佩和单亲母亲之间的关系，她们既相互排斥，又渴望相互认同。 在田壮壮看来，随着技术门槛降低，拍电影不像以前那么艰苦，女性做导演的可能性会越来越大。据他观察，在电影学院这群新导演中，女性导演的比例占到三分之一，未来将有可能看到更多元化的女性角色。白雪认为女性角色的可拓展空间在于女性群体内部的变化，社会的价值观取向越来越广，不只有职场女性，还有回归家庭的高知识分子女性，这些人群都值得被关注。不过田壮壮也强调，“即便有新的女性电影和形象出现，更重要的是它的影响力有多大，持续性有多久。中国长期以来是一个男性社会，女性电影被广泛的市场接受还需要很漫长的时间。” 撰文：王忆万 编辑：李文一 可点击下方图片订阅最新杂志！ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ |
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