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“间勾”就是隔弦一挑一勾，分“大间”与“小间”两种。隔两弦的曰“大间”，隔一弦的曰“小间”。传统的调弦法，大间、小间都要用到。调弦有三种，即“散调”、“按调”、“泛调”。通常是弦先用“按调”，次用“泛调”，最后用“散调”。但经过“按调”、“泛调”两次精详校完之后，弦音已准确，“散调”往往就不一定用了。而且散调非有较强听觉训练好耳力的人，是不容易听得准的。所以按、泛两种调法，是主要的，散调不过是一种辅助的办法而已。 按调法，传统的习惯是先从五弦开始，五弦的音高，按正调定三弦为洞箫小工调的“上”字，即等于西乐的F，那么五弦的散音，就应先合准洞箫小工调的工字，或定音管A管的音。然后以左手名指按五弦十徽，右手先挑七弦散音，后勾五弦按音，以取仙翁二字同声相应，即两弦和声音程同度。如应在十徽一下，则五弦音高，七弦音低了；如应在十徽以上，则是五弦音低，七弦音高了。因五弦是已完备的弦，以后就以它为主，不能移动，其应紧应慢，只可将未完的七弦来紧慢了。 这样七、五弦的挑、勾，就是上面所说的小间调弦法。五、七两弦调准，次用左大指按四弦九徽，右挑七弦散音勾四弦按音相应。其应紧应慢，只可将四弦转轸，不能移动七弦，因为七弦也是已经完备的弦，又要以它为主。（以下类推）这样七、四弦的挑、勾，就是上面所说的大间调弦法。又次左名指按四弦十徽，与六弦散音挑、勾相应。又按三弦十徽八分与五弦散音相应；按二弦十徽与四弦散音相应；按一弦十徽与三弦散音相应（按一弦应换中指），至此，七条弦都已调遍了。 更用左大指按四弦九徽应七弦散音，按三弦九徽应六弦散音，按二弦九徽应五弦散音，按一弦九徽应四弦散音。又或用名指按二弦七徽，托七弦散音勾二弦按音相应，中指按一弦七徽，托六弦散音勾一弦按音相应。是这样交互错综，不避烦琐，其目的在求得弦音的十分准确。 泛调法，按音调过，再用泛调，也有小间、大间两种。还是先从五、七开始，以左大指浮点七弦九徽，名指浮点五弦十徽，右指挑七勾五两弦相应。次又如法挑六、四两弦，三、一两弦，皆得同声仙翁二字。惟有五、三两弦不同。也就是两弦和声音程同度这就叫泛音小间调法。 又用左大指浮点七弦七徽，名指浮点四弦九徽，右挑七勾四两弦相应，次再如法调六、三两弦，五、二两弦，四、一两弦，皆得同声仙翁，也就是音程同度，这就叫泛音大间调法。泛音调弦，遇有高低微差，人当随时转轸，使它叶合。 散调法，也是以五弦已完备的音为主，从它开始着手调。右散挑七弦与散勾五弦取“得道”二字相生的应声。因五弦是角音，七弦为羽音，羽生角，即西乐6、3和声音程纯四度关系。次散挑七弦与散勾四弦取相生的应声，四商七羽，商生羽，即西乐2、6和声音程纯五度关系。又次散挑六与散勾四取相生的应声，六徵四商，徵生商，即西乐5、2纯四度，散挑六与散勾三相应，三宫六徵，宫生徵，即西乐1、5纯五度，散挑四与散勾二相应，四商二羽，商生羽，即西乐2、6纯五度，散挑三与散勾一相应，三宫一徵，宫生徵，即西乐1、5纯五度，散挑四与散勾一相应，一徵四商，徵生商，即西乐5、2纯五度。于是七条弦都已散调遍了，仍然是小间、大间交错使用的方法。 凡鼓琴未正式弹曲操之前，必先调弦，弦调能准确取音自谐和，是绝对不可忽略含糊的过程。《礼记》上说的“不学操缦，不能安弦”就是这个意思。
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