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韩国喜剧片《极限职业》自1月23日公映以来，票房一路飙升，截止到发稿日（还在公映中），累计观影人次已经超过1600万，跃升为韩国影史票房第一、观影人次第二的影片。 很多观众表示看完《极限职业》后特别开心特别治愈，有人甚至会直冲炸鸡店去享受美味炸鸡，这就同看完《绿皮书》去吃肯德基全家桶一个道理；甚至还有人自己揣摩「水原王排骨炸鸡」配方下厨试做。
影片的剧情并不复杂，讲述了一支由5名警察组成的缉毒小组，埋伏在毒贩巢穴对面的炸鸡店进行监视行动，为了避免外人起疑，他们盘下炸鸡店并开始经营，不曾想到生意异常火爆，原本的副业渐渐占据了他们的生活…… 跟去年的国片《龙虾刑警》简直一模一样。 《龙虾刑警》（2018） 不过首先得说清楚了，这里并不存在谁抄谁。《极限职业》和《龙虾刑警》本来就是共用一个剧本，原始剧本由编剧文忠日创作，是中韩故事共同开发项目的获奖剧本。 典型的「一本两拍」项目。 《极限职业》厉害到什么程度呢？据说它在内部试映后，反响特别好，以至于一些电影公司的新片直接选择了更换档期，尽量避开与其正面厮杀。喜剧片也是韩国是春节档最受欢迎的类型，同档期没有强有力的竞争作品，使得《极限职业》在票房上一枝独秀，成为了春节档现象级电影。 此外，随着韩国政治动荡局势趋于缓和，观众似乎对于题材沉重黑暗的作品（历史片/根据真实事件改编的犯罪片等）产生了审美疲劳。尤其从去年下半年开始，《摇摆狂潮》、《国家破产之日》、《麻药王》等几部重磅作品相继遭遇票房滑铁卢就是明证。 在这样的状态之下，被媒体誉为「韩国喜剧新标杆」的《极限职业》的适时出现，不仅给予挑剔的观众带来了新鲜感，也为韩国电影低迷状态注入了活力。 因为上映时间的先后问题，你说《极限职业》是中国片的韩国版也完全没有问题，但中国版并没能掀起什么水花，韩国版的却打破了他们的本土记录。 这完全就是创作人员能力水准之间的差距。 《国家破产之日》（2018） 平心而论，《极限职业》并没有多么深重的立意，但它确实做到了一部喜剧片的本分，那就是让你从头笑到尾。 要想继续谈论《极限职业》，必须先聊一聊导演李炳宪。由于同名同姓（韩文），导演李炳宪经常被误认为演员李秉宪，有意思的是李炳宪导演的外貌一点都不输李秉宪，还曾在好几部电影中露了个脸，是电影圈内公认的「比演员长得帅的导演」。 李炳宪 导演自小喜欢周星驰的电影，因而入行后选择当一名喜剧片导演。在参与喜剧片《非常主播》（2008）、《阳光姐妹淘》（2011）等的改编后，开始打磨属于自己风格的喜剧片。 导演坦言在高中时期通过阅读情色小说提高了写作能力，因而语言表达能力上相当出众，这或许可以解释为什么在其前三部作品中（尤其是《二十岁》和《风风风》），偏重于揭示男女主角隐秘情感，并以过于直白的段子式台词（抑或是赤裸裸的荤段子）来引发「笑果」。 《二十岁》（2015） 许多劲爆台词至今仍然会在网民之间流传，成为其作品最大的魅力。然而在第四部作品《极限职业》中，导演尝试在风格上了做些许变化。 「白天卖炸鸡，晚上抓毒贩」是一个新鲜而有趣的（非现实性）剧情设定，而以荒诞/反讽的叙事内核与严肃的叙事外表（即看似合乎逻辑的剧情发展）相结合，令每一次剧情反转，都能炮制出密集笑点。 这使得影片更像是一部符合大众口味的传统情景喜剧。而在其中注入通俗剧的情感（韩国喜剧片特征），即融入在警察生活中的喜怒哀乐，更易引起观众的共鸣。 痴迷于香港警匪片的导演李炳宪，还赋予了影片强烈的港片色彩：开场啼笑皆非的出警任务，完完全全就打破了大众常规认知中对警察的想象。 当他们在悬吊绳子上摇摇晃晃，怎么都无法成功破窗而入的时候，就是在利用想象和现实的反差制造笑点，也很容易让人想到成龙的功夫喜剧。 在警员们追击罪犯的时候，罪犯曾经要劫持路人的车，结果反被女司机大力出奇迹地再次拽下车，这种轻松诙谐的桥段，在片中更是比比皆是。
炸鸡烹饪场面简直堪称美食纪录片，事无巨细，非常撩人食欲，甚至拍出了匠人精神，但是又因为炸鸡和抓毒贩本身的错位而特别好笑。
更别说那些画龙点睛的配乐，结尾部分稍显冗长（近20分钟）但又燃又搞笑的动作戏……某一瞬间仿佛回到了尽皆过火，尽是癫狂的早期香港警匪片的黄金时代。
与以往韩片中出现的极具使命感和正义感的警察形象（比如《老手》）不同，《极限职业》中的警察，无论是身经百战的缉毒组组长，还是前国家柔道队运动员、海军特战队特种兵、泰拳东方冠军、棒球运动员出身的下属队员，在一出场的时候都很日常，甚至有些屌丝和衰神的气场。 这种多少有些呆萌的气质和他们各异的性格彼此结合，最终也成为了他们身手不凡的隐喻，前半段的「二」和后半段的绝地反击构成了反差萌，让剿灭两大毒贩帮派的终极战斗直接变成了爆笑现场。
饰演警察的主演中除了柳承龙以外，韩国小姐出身的李哈妮、实力派演员陈善圭、人气男星李东辉和当红小鲜肉孔明都不是一线演员。但他们用事实证明了扎实的剧本和演员们默契（相对于其他喜剧片并不夸张）的表演也能够打造出千万票房的电影。
影片中最迷人的部分是导演的迷影情怀。就像周星驰电影里总出现吴孟达一样，李炳宪导演的电影里总是有演员杨贤民出演，他在本中饰演毒贩洪尚弼，出彩的演技为影片增色不少。
而浑身喜感的柳承龙，恶搞了自己出演的韩剧《王国（第一季）》（Netflix出品）中的丧尸桥段，这种即兴表演产生的意外「笑」果，简直令人拍案叫绝。
他在警队里的外号叫丧尸，是因为他每次出警不管受多重的伤都不会死。 结尾处他成了罪犯最后的追击者，在快艇上露面的那一刻真的瞬间穿越到了丧尸片里。
结尾部分致敬经典港片《英雄本色》的画面，并配上张国荣所唱的主题曲《当年情》，不禁唏嘘不已。
毒贩利用连锁炸鸡店来运送毒品的段落，也给美剧《绝命毒师》的粉丝带来了意想不到的惊喜。
网上有篇文章说「韩国卖座片《极限职业》 抄袭中国片《龙虾刑警》」，这或许是不了解背景，但说实话，这两部影片的对比，反而能更清晰地显示出我们在创作上的短板。 如果说中国电影的审查制度限制了警察的人设（警察形象必须高大上，而不能显得过于无能），剧本立不住（警匪之间的对抗特别正经）还可以理解，为什么其他部分也维持在相同段位的低水准状态？
雷人的台词、尴尬的笑点（不会抖包袱，只会耍嘴皮子/屎尿屁笑话，二楼的厕所甚至抢了小龙虾的风头，成为第一主角）、粗糙的动作戏，再加上不堪入目的美术、灯光……怎么看都是一部网大质感的「土尬喜剧」。
《龙虾刑警》（2018） 同样的剧本，我们拍出来的作品和人家的是量级的差别。 只能说，这就是能否把「职业」做到「极限」的区别。 |
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