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1462年，一个14岁的男孩因为在学校里以敏锐的机智和对恶作剧的喜爱而闻名，他很快就赢得了一个不安分、极度活跃、缺乏耐心的孩子的名声，因此，他被退学了。但幸运的是，他的绘画才华得到了认可，因而他开始与金匠马索·菲尼格拉(Maso Finiguerra)一同训练。直到有一天，他闯进了“恶魔修士”菲利普·利皮（Fra Filippo Lippi）的画室，执意要留下来学习作画，于是他成为了利皮的学徒。这个少年便是桑德罗·波提切利，利皮让他与身兼画家和版画家的安东尼奥·波拉约奥洛（Antonio Pollaiuolo）一起工作。同时，他也受到了安德烈·德尔·委罗基奥（Andrea del Verrocchio）的影响。 桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli）出生于佛罗伦萨，原名是Alessandro Filipepi（亚里山德罗·菲力佩皮），他的绰号来自“Botticelli”一词，即“小酒桶”之意。 ▲《三博士来朝》中波提切利将自己画到了画作中 从师利皮8年后，也就是1470年，波提切利自立了一个个人工作室，当时的他才22岁，却受到了当时把握着佛罗伦萨的美第奇家族的赏识，向他预定了大量的画作。他的蛋彩画《春》就是接受了美第奇家族的预定后开始画作的。 01 《春》 ▲蛋彩画《春》，作于1482年，现藏于意大利佛罗伦萨乌菲奇美术馆 《春》是受到了当时美第奇家族之首洛伦佐·德·美第奇（Lorenzo de' Medici）的委托，用于装饰他14岁的侄子皮耶尔弗朗切斯科（Lorenzo di Pierfrancesco de' Medici）与阿皮亚尼（Appiani）家族的女儿塞米拉姆德（Semirarmde）的婚房的。 《春》的灵感来自于文艺复兴诗人安杰洛·波利齐亚诺（Angelo Poliziano）关于春日爱恋的一首诗：一个早春的清晨，在优美雅静的果林里，端庄妩媚的爱与美之神维纳斯位居中央，正以闲散优雅的表情等待着为春之降临举行盛大的典礼。 ▲《春》局部，丘比特（右上），维纳斯（右），美惠三女神（中），墨丘利（左） 图中右边的是爱与美之神维纳斯（Venus），在画中，维纳斯佩戴着头巾，而头巾在当时的佛罗伦萨是已婚女性佩戴的，从而暗示了画作主题有关于婚姻。在维纳斯头上方的是爱情之神丘比特（Cupid），丘比特正蒙着眼睛射箭，其箭头所指的是美惠三女神，他们是维纳斯的花园侍女，分别代表着爱、贞与美。而左边站着的是神使墨丘利（Mercury）,他正在挥舞着神杖来驱赶寒冬，象征着美好春天的降临。 ▲《春》局部，左为花神芙罗拉（Flora），中间是仙女克洛丽丝（Chloris）,右为西风之神（Zephyrus） 波提切利非常喜欢画植物，单单在一幅《春》里，就画了有500多种花，40多种草，画中的花神芙罗拉头上、颈上带着由桃金娘、紫罗兰、矢车菊等编织成的花环，裙子上摆开的是玫瑰。其他的地方出现的很多都是意大利托斯卡纳地区常见的花种——勿忘我、风信子、鸢尾花、金盏菊等等。 02 《维纳斯的诞生》 ▲《维纳斯的诞生》，作于1484年，布面蛋彩画，现藏于意大利弗罗伦萨乌菲齐美术馆 《维纳斯的诞生》是波提切利最为有名的作品之一，也是与《春》在同一时期接受了美第奇家族之首洛伦佐的预订，为他的乡村别墅绘制。这幅画的灵感来源于古希腊罗马神话中描绘维纳斯诞生的场景，根据古希腊诗人荷马（Homer）的描述：当克洛诺斯割下了天空之神乌拉诺斯（Uranus）的器官之后，将其抛入了大海中，而阿芙狄德罗（Aphrodite，罗马名为维纳斯）便从海水的泡沫中诞生了，然后登上了塞浦路斯岛的帕弗斯。 ▲《维纳斯的诞生》局部，西风之神正抱着仙女克洛丽丝 ▲《维纳斯的诞生》局部，昄依者为维纳斯披上衣裳 在《维纳斯的诞生》中，仍旧收录有甚多的芳草花卉， 在画面中间是初生的维纳斯，全身赤裸地站着，伴着阵阵的微风，优雅地站在贝壳上。画面左侧是情侣西风之神和仙女克洛丽丝，他们在《春》中也有出现。右侧的昄依者正拿着绘有矢车菊图案的衣裳披在维纳斯身上，表示欢迎维纳斯来到世俗的世界。 03 圣母子系列 ▲《三博士来朝》，藏于乌菲茨美术馆 ▲《圣母子》 ▲《圣母子与年轻的圣约翰》
▲《圣母子与天使》，利皮 在波提切利的笔下，每一幅画都是一种'美丽与哀愁'共存的感觉，画中人物的表情都十分平淡，有点淡淡的忧愁，但每一幅画的画面都十分干净、细腻而又清晰。波提切利一系列关于圣母子的画作也受到其师傅菲利波·利皮（Fra Filippo Lippi）的影响，画作了大量的圣母子题材的作品。在文艺复兴时代，大部分的画作都为宗教所服务，但已经开始越来越多的体现人性，体现“以人为本”的观念，而《维纳斯的诞生》就是中世纪之后第一件真正意义上表现裸体女神的大型绘画作品。画中的维纳斯是基督教教义中的圣母玛利亚和古希腊罗马神话中的维纳斯形象的混合，而两者都寓意着“神圣纯洁的爱”。 美第奇家族 当我们提到文艺复兴那些文艺巨匠的作品时，大部分的杰作都与一个叫做“美第奇”的家族有着千丝万缕的关系，美第奇家族（Medici Family）是佛罗伦萨13世纪至17世纪在欧洲拥有着强大势力的家族，该家族一直控制着佛罗伦萨的政治与经济，而且有着数不清的财富。 在整个西方的艺术史里，美第奇家族可以说得上是最大的赞助人了，达·芬奇、波提切利、米开朗琪罗、拉斐尔……都在其资助的名列之中。
▲洛伦佐·德·美第奇与安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇 在美第奇家族中，乔瓦尼·德·美第奇是第一位对艺术家进行资助的，他赞助了画家马萨乔进行绘画改革，而他的儿子科西莫·德·美第奇赞助过雕塑家多纳泰罗、吉贝尔蒂，还有波提切利的师傅菲利波·利皮等等，而科西莫的孙子洛伦佐·德·美第奇则是最慷慨的赞助者了，波提切利的《春》、《维纳斯的诞生》，米开朗琪罗的《哀悼基督》、《大卫》、《摩西》等等。 美第奇家族于1737年由于绝嗣而解体，而该家族的最后以为继承人安娜·玛利亚·美第奇在其临终前决定捐出美第奇家族的全部藏品，全部赠予托斯卡纳政府，由政府代为保管并且向公众开放。从那时起，美第奇家族的财产就作为佛罗伦萨的遗产一直保留到了现在。
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