闽中莆仙,地灵人杰,崇文尚艺之风延绵,英彦辈出,远者蔡襄、蔡京、蔡卞、宋钰、曾鲸、李在、郭尚先;近有张琴、李霞、李耕、黄羲,皆以书画腾誉艺坛。 林向秀作品 昔时八闽,丘陵连绵、山川阻隔,与中原江南艺事交流不易。而分布于八闽之文人雅士,崇先贤、传正脉、耕读传家,文风艺事不辍,不少能人异士,却湮没风尘,声名不彰。清末民初,莆田林向秀即为浩瀚洪流所掩的一位雅逸之士。 林向秀作品 林向秀(1860—1921)福建莆田人。字伯竹,号幼期,别号松庵,室名为湖西草堂。晚清画家罗大勋入室弟子。清末民初,曾在张琴创立的兴郡中学堂(莆田一中前身)任美术教师,早年蜚声莆田艺坛,与清末进士张琴、关陈谟等为挚友。其自幼嗜学,酷好丹青,善画山水,精篆刻,富收藏。因资料所限,未有更多反映其全貌之材料,从其后人所藏其山水画作和辗转从香港一藏家处扫描而来的《林向秀存印》一册,得窥其艺术造诣。 现存林向秀书画极为少见,仅见其后人家藏三十余幅,皆为小幅扇面,所绘山水或绍董巨、或师法大小米、亦涉元明诸家,观其整体,以沿袭四王上追宋元为主,笔墨谨严、意蕴醇厚,富于文人气息。其师罗大勋为晚清莆阳著名画家,其作亦为四王一路,笔墨温润,隽朗疏澹。故林向秀画风渊源有自。 林向秀作品 观其拟二米(米芾、米友仁父子)扇面,以小米点皴画远山,山云相融,虚实相应,近山林木茂密,沉郁幽深,整幅画面有浑然含蓄之韵,其笔墨清苍遒秀,深得二米神韵。 林向秀作品 其橅赵松雪扇面,所绘苍松刚劲挺拔,虬枝飞舞,松针绵密、层次丰富,山石耸立松间,皴法严谨,深得古韵,一轮明月出于苍松间,画面清雅沉静,月影浮动,似松风习习。 林向秀作品 先生小品多拟四王笔意,小桥流水、高士策杖,意境旷达,雅逸之韵溢于楮间。赏先生遗作,可窥其秉承古学,技法娴熟,气韵古雅静逸,知其必已传承古法正脉为重,不趋时好,不逐虚名,守追古法,乃得四王风神。古人画论有云“前人恐后人之不善变而先自变;或后人更恐后人之不能善守前人,而坚自守焉”。信为先生乃于时风转换时,守此正脉,亦为难得。 林向秀作品 先生书法造诣亦为不俗,所书隶书工整端庄,含蓄而精神,而题款行书,秀逸从容,古淡清劲,应于帖学下过苦工。其相关资料和存世之作《林向秀印存》来看,其诗画交契者,俱为当时名流,张琴、关陈谟、朱铎、黄炳麟、宋增矩、宋增佑、张寿祺……都是晚清至民国莆田艺苑精英。 林向秀作品 《林向秀印存》已难觅,幸为互联网为寻找资料提供了便利,香港藏家天舒,颇为有心,收藏印谱甚多,并注释说明,刊于“天舒博客”,因其收藏,我们有幸能看到林向秀所篆刻的印章五十余方。其治印风格多样,气息纯正,多以汉隶入印,线条含蓄而劲健,布局清雅和谐,稳健而不失灵动,非深入古学而不能至。但其印与书画气脉相承,可见古风学养集于一身,先生实为当时风流文雅之士。 作者:宋舒 (宋省予长孙,福建省美术家协会会员) |
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