从前,我们羡慕韩国有《熔炉》; 后来,我们拍出了自己的《嘉年华》。
再后来,我们羡慕泰国有《天才枪手》; 现在,我们也有了华语硬核青春片——
《过春天》 The Crossing 该片在去年的平遥电影节展映,一出手就斩获最佳影片、最佳女主角两个重磅奖项。 今年又走出国门,入围了柏林电影节新生代单元。 抢先观影的影评人和观众给出了 7.9 的高分,估计上映之后会突破 8 分。 不少人直言,这是今年最好的华语青春题材电影。 神奇而特别。 奇就奇在,它用每一个人都熟悉的生活细节,铺陈出一个鲜有人知的特殊群体。 明明这个群体离我们的日常生活很遥远,却还是让人时时刻刻感同身受。 在电影海报中,飞奔的少女身旁有一辆即将行驶的列车,列车上模糊的铭牌透露着些许信息: 罗湖——红磡 身为一个在单非家庭(父亲是香港人,母亲是大陆人)长大的中学生,这辆车,就是女主角佩佩每天从深圳家里到香港上学必乘的交通工具。 每天两点一线,要死要活赶车的生活枯燥无味。 好在,还有香港朋友阿 Jo 形影不离的陪伴。 像不像每天和姐妹相约奶茶店快乐的你 两人还一起爬上教学楼顶,中二又真诚地许下一个心愿: 去日本看一场香港见不到的雪。 愿望很美好,但问题很现实—— 钱从哪来? 刚开始,佩佩利用每天往返深圳香港的优势,人肉代购手机壳转卖给同学,甚至还练成了一个合格的贴膜 girl。 可是这点零花钱,对于跨国旅行来说,简直是杯水车薪。 在香港的亲生父亲,已经重新组建了新的家庭,无暇给佩佩太多支持。 这边厢在深圳的妈妈沉迷麻将,连话都懒得跟女儿说一句,更是没什么指望。 看到这里,如果你以为这是一部单纯关爱单非儿童的温情电影,那就太小看导演的野心了。 虽然片名「过春天」三个字带着浓浓的小清新气息,不过事实上,这个词是道上的黑话: 走私带货的水客们,把成功带货通过海关叫做「过春天」。 在一次偶然发生的意外中,佩佩见识了走私 iphone 的高额利润。 作为每天往返两地的学生族「单非仔」,满脸纯良的佩佩也被水客组织盯上,成为他们眼中带货过关的不二人选。 正在经济情感双重困境中挣扎的她,就这么茫然间上了贼船,陷入刺激而危险的灰色地带。 如果说《天才枪手》把作弊这件小事,生生拍成了肾上腺素飙升的悬疑大片。 那么《过春天》也做到了用扣人心弦的故事,带大家走进学生走私这个秘而不宣的敏感地带。 虽说走水带货听起来十分遥远,不过真要论起紧张程度,比起作弊恐怕是有过之而无不及。 先不论走私本身就是严重的违法行为。 就算只看气氛肃穆的海关、工于算计的走私团伙、随身携带的昂贵产品、龙蛇混杂的交易点……每一项对一个还没踏出校门的中学生来说,都是莫大的挑战。 任何一步,稍有差池,轻则赔光积蓄旅行梦碎,重则警察局见前途尽毁。 事实也证明,这条路,比佩佩想像中的还要险象环生… 能把一部青春题材的电影拍出过山车的刺激感,得益于导演白雪。 虽然是导演处女作,但整部影片的剧本、摄影、音乐、调色各个环节全面发展,再加上田壮壮导演的监制把关,质量更有保障。 剧本由导演亲自创作,打磨两年才完成。 前前后后采访积累的大量人物细节,为电影增加了真实的质感。 音乐也制造了不少惊喜。 在华语电影中比较罕见的电子乐,成了这次的配乐担当,与电影紧张又明快的情节发展,倒是显得意外的契合。 画面方面请到了《妖猫传》《邪不压正》的调色师张亘,清冽澄净的画面,终于可以拯救一下鱼叔被国产美白滤镜荼毒多年的双眼。 话说回来,这部电影最先吸引鱼叔的,是它的真实: 听起来学生走私异想天开? 新闻马上告诉你,有多少不谙世事的年轻人,曾经误入歧途,在这条险恶的道路上走得头破血流。 之前备受好评的《嘉年华》,这次接棒的《过春天》,都选择了在角落里被遗忘的年轻人。 他们的故事,也不该只是一条扁平的新闻。 而怎样将学生时代特有的单纯和迷茫呈现得真实,也是一门学问。 做不好的结果就是,每次提起国产青春片,都会想起被狗血、堕胎、车祸三件套支配的恐惧,大好青春活生生被拍成了魔幻片。 相比之下,《过春天》算是一股难得的清流。 尺度最大的地方,也不过是假装生病请假,实则跑去玩耍(这事鱼叔年轻时也没少干)。 就连最为影评人称道的一场情欲戏,竟然在没有台词、没有亲吻、甚至手都没碰的情况下,让鱼叔一个久经沙场的 19 岁老人看得脸红心跳,这不就是青春萌动的魔力吗。 还有上课迟到找的“头疼”“脚疼”的蹩脚理由,不会游泳还要倔强逞强的中二精神,叛逆期和家长互看不顺眼的别扭时光… 不需要大起大落的生离死别、无病呻吟,有时候一个微小的细节,就足以把人拉回那段最美好的年华。 在真实之外,也少不了青春期不得不提的关键词:成长。 多伦多国际电影节评审团这样评价《过春天》,「用掷地有声的叙事突破了电影边界,创造出独特的视觉语言,推动女主角在穿过香港与内陆实体边境的同时,也完成了步入成年的情感跨越。」 牵动人心的主线剧情之下,埋藏着佩佩的成长脚印。 影片一开始,佩佩虽然是女主角,却总显得很没存在感,反而是活力四射的阿 Jo 抢占了大半目光。 比如明明需要赚钱的是佩佩,在班上却要靠阿 Jo 来叫卖手机壳; 出去玩时她总是紧紧贴在阿 Jo 身边,胆怯而躲闪。 就像一只尚未成熟的雏鸟,希望能依附在谁的羽翼之下。 饰演佩佩的女演员黄尧,这样总结佩佩的生活:「有朋友的地方没有家,有家的地方没朋友。」 并不完整的家庭、奔波两地的漂泊不定,让佩佩失去安全感。 如果你有心看到这个阶段里,她望向车窗外的眼神,就能感到她带着这个年纪不该有的疲惫和复杂。 随着攒钱去日本看雪的「远大」目标日益明确,佩佩不得不做出改变。 独自踏上走水道路的她,逐渐在社会的疾风暴雨中,学会找到生存的空间。 从附庸到独立,自我意识的觉醒就在此刻发生了。 只是没人引领,佩佩的独立显得异常决绝: 急于追求做点大事确立自己的地位、不肯接受他人的好意、情感也失控一般地滑向禁区。 这大概就是传说中的叛逆期,总想着要把现有的秩序破坏个遍,方能显示自己的力量。 破坏之后,真正的成长是和解,与世界和解同样与自己和解。 经历了风风雨雨,佩佩也终于接纳了曾经破碎到放浪形骸的妈妈,可以一起平静地看着从前渴望的雪慢慢落下。 就像电影的英文名,The Crossing。 渡口、海关、人生的十字路口,都要跌跌撞撞一步步走过。 成长吧,还有春天在眼前。 喜欢这篇文章的人也喜欢 · · · · · · ▷这是他复出前的最后一部戏,错过悔三年▷一出手就是豆瓣9.5,吹爆这个渣女▷苏明成:废物不是一天养成的
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