|
18年秋天，在多伦多电影节结束后就听闻过《过春天》鼎鼎有名，但一来二去总是没有一个合适的契机观赏这部影片。再加上由于高中时期的自己历经了太多青春洒狗血电影的阴影，所谓一朝被蛇咬，十年怕井绳，因此，即使《过春天》颇受好评，但心里还是有所忌惮。 但由于最近在综艺《演员请就位2》的舞台上，尔冬升导演对孙阳在《过春天》中表现的积极评价，再次让我留意起了这部自称"最刚的现实主义题材青春片"，这部充满着新鲜血液的青春电影———《过春天》。 为何这部影片可以让我念念不忘，多次激发起我观赏的欲望呢？原因众多，但很大一部分是由于这部影片的名字。 我喜欢过春天这三个字。 在影片中，春天是指走私者过了海关这一关，迎来了春天（即得到报酬），所以过完关后会说"过了春天"，算是一句属于走私者们的黑话。听起来也比较类似在斗地主中农民一方全局一张牌都没有出过，便被地主赢得胜利，即"春天"。 理所当然，很容易会将"春天"与"青春"联系在一起，若将一个人的一生比作一年四季，那么不论其他三个季节是怎样的，"春天"这个季节，绝对是青春的最佳代名词。 在此将过春天作为影片名，则会给人一种充满青春气息的第一印象，再配上颜色靓丽跳跃的海报背景，实在是相得益彰。 而在看过影片之后，会更加明白"过春天"的深层含义，导演白雪以此作为影片的名字，是为了表达青春期时的每一个人在度过自己最无助最困惑最迷茫的那一段旅途。 一个片名便有如此多的隐喻和讲究，以微知著，此片不可小觑。 刚满16周岁的女主佩佩出身单身家庭，是一个双城孩子，每天伴随着夜幕的降临，她都要离开香港，回到深圳和自己的母亲住在一起，就这样日复一日地于两地穿梭。正处于青春期的她缺少家庭的关怀，也没有太多的朋友，只有一个最好的玩伴闺蜜，Jo。 为了实现和Jo在圣诞节一起去日本旅行的约定，在一次机缘巧合下，在Jo的男友阿豪帮助下，她拥有了自己的另一种身份：水客。 就这样，带着自己青春期反叛的气息，为了自己鞋盒里越来越多的现金，为了对阿豪朦胧的情感，佩佩压抑在内心的冲动终于被彻底点燃，开始一遍冒险一边摸索着度过自己的春天。 即使我们暂且不对影片的深层情感进行讨论，仅仅是看到这样一部分梗概，我相信这样链接现实的青春片我们也从未谋面。 首先它就将自己与国产洒狗血青春片区别开来，没有车祸、堕胎、癌症，甚至连传统意义上的情欲的画面都不复存在。 青春里绝对存在那些少部分的冲动和情欲，但面对更多的观众对青春爱恋的记忆，我相信更应该是克制和朦胧。正是因为每一次的朦胧和遗憾，才使得每个人的青春都如此值得回顾。 其二，它区别了之前所有的仅仅处于校园中的青春电影，而是将高中生这个群体与社会进行联系，十分认真地通过偷渡手机的这一事实现状，探讨一个正处于迷茫期的双城女孩的经历过往。 在身居港深二地的每一位正处于风华正茂的年轻人，这样燥热的城市，这样燥热的故事，正是在他们身边或是正在经历的事情。 于是，这般不同的青春片巧妙地将自己处在了一个极其优越的真空状态。 接下来我们说影片内容： 《过春天》整个故事的核心便是佩佩为了去日本的经费成为了一名"水客"，佩佩的转变也因此发生。 青春是经不起任何诱惑的，而作为同时身处两地的佩佩更是如此割裂。在家庭里，她需要面对割裂的单亲家庭，又因为对母亲无法表述的爱意而缺乏应有的亲情关心；在校园中，即使有最好的闺蜜Jo的陪伴，却依旧要面对双方家庭条件的极度割裂，从而不得不为了路费产生秘密；在面对割裂的爱恋更是如此，没法儿在友情与爱情中作出明确的选择，一切的朦胧踌躇，这才造成了最终的 分崩离析。自己因为去日本这一愿景而产生的动力瞬间崩塌，到头来不过是青春中的一场幻影。 不论是去日本看雪的愿景，还是在走私团伙中所感受到的亲情，亦或是面对阿豪的爱情，这一切的一切，就是佩佩青春所面对的所有诱惑，但到头来只不过是一个个遥不可及的梦想。这也正是导演想要期盼影片中的佩佩去经历去解惑去"过"的"春天"。 再来，影片中佩佩母女二人的关系是复杂的，首先是破裂的；佩佩在学校学习大概并不是很优秀，而母亲却毫不知情，只是在家里和其他的太太们打麻将赌博，甚至还将自己从没操心过女儿的学习当作一种炫耀。 口口声声地告诉佩佩自己要带她去西班牙，但却根本不明白佩佩真正想去的城市是日本。所以在一定程度上，佩佩走上犯罪道路和母亲的缺乏关心也是不会脱开关系的。 其次是和谐的，是同病相怜的；佩佩稚嫩、轻易就被现实的泡影所欺骗，母亲则更加幼稚，即使已经生活了大半辈子，也依旧没办法把自己生活过好，还浸在男人的甜言蜜语中、太太们的阿谀奉承中无法自拔。 二人平日里相互争吵，又会在面对共同的挫折时互相抱团取暖，在母亲面对男人的骗财，是佩佩挥起路边的路障砸向对方；在佩佩历经这一切的经历后，又是母亲陪伴着她登上山顶，俯瞰香港的全貌。 除了以上的这些，没有表现出来的就是，佩佩实际上是比我们看到的更加爱母亲。 相比于对待父亲泾渭分明的关系，只会找到父亲要一些生活费或是吃饭这些基本需求，自己的愿望、梦想根本不会与父亲谈起，自己对父亲的家庭关系也只是淡然接受。 而面对母亲，即使声嘶力竭、怒斥相向，但终究只不过是哀其不幸，怒其不争。没有人比她更希望自己的母亲能过得好。 在日本摄影界有一个十分通用的评判一张照片好坏的词语：生命力。 就在我观看《过春天》《那些年》这类影片时，生命力这个词始终在我的脑海里萦绕。这是即使内陆青春片不曾拥有的东西，《致青春》《少年的你》更多的是压力与压抑。而如同柯景腾、阿豪般的活力，从未出现过。 在我看来，青春更多应当是活力，是放肆，是荷尔蒙，不是小清新或是忧郁伤感的踱步，而是在海边的奔跑，是无拘无束的狂奔，跨过岸上的一道道水沟，迎接一年四季的每一次春天。 |
|
|
