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原创 连趣网赵刚 2017-06-15 12:06:31 纪念动漫艺术家阿达导演 ——纪念伟大的动漫艺术家阿达导演诞辰83周年、逝世30周年茶话会 阿达（1934～1987年）——动画家、漫画家、导演，本名徐景达，祖籍江苏昆山，生于上海。自幼喜爱动画片。 1951年入苏州美术专科学校动画班。 1952年入北京电影学院动画班。毕业后被分配到上海电影制片厂美术片组（后更名为上海美术电影制片厂），曾参与30多部影片绘景、设计、导演。 文革后他导演（合作）的《画廊一夜》寓意深刻，全片无对白，画面与音乐高度结合。 1979年与人联合导演的中国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》获1979年文化部优秀影片奖、第三届电影百花奖最佳美术片奖、1982年马尼拉国际电影节特别奖、1988年法国第七届布尔·布拉斯青年国际动画电影节评委奖和宽银幕长动画片奖。 1980年他导演的动画片《三个和尚》获当年文化部优秀影片奖、第一届电影金鸡奖的最佳美术片奖、丹麦欧登塞第四届国际动画电影节最佳影片奖、 第三十二届西柏林国际电影节银熊奖、1983年马尼拉电影节特别奖、第六届葡萄牙国际动画节C组头奖、第二届罗马尼亚国际电影节获特别奖。 1984年编剧、导演的《三十六个字》获南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节D组教育片奖。动画片《超级肥皂》获1987年第七国电影金鸡奖最佳美术片奖、日本第二届广岛国际电影节教育片组二等奖。 《新装的门铃》获1988年上海国际动画电影节美术片特别奖。 他是水墨画动画制作工艺发名人之一，1985年获文化部科技成果一等奖。1987年获国家科技发明二等奖。 1983年被聘为法国安纳西第十四届国际动画电影节评委。 他于1980年执导的动画片《三个和尚》，是一部蜚声中外、多次获奖的佳作，也是他的代表作。它从一则家喻户晓的谚语演绎发展而成，以隐喻寄寓哲理，针砭时弊，使其内涵具有深刻的现实意义。导演手法简洁流畅，游刃有余。影片在造型、动作、音乐、音响等艺术元素的构成上，和谐统一，相得益彰，并具有浓郁的民族风格。 长期以来，他潜心学习中国的传统艺术，又不断地从民间艺术中吸收营养，还大胆借鉴西方艺术的表现手法和技巧，博采众长，为己所用，融汇于创作之中。他勇于探索，锐意创新，致使他的每一部作品，都带有某种新意。 他的漫画作品《无题》，曾获德国柏林国际漫画展银奖。 他曾在国际动画协会上提出“中国动画学派”这一学术名词。 他曾被选为中国电影家协会理事、中国美术家协会理事、上海漫画学会会长、国际动画协会理事。 制作动画影片： 1956年 骄傲的将军（动画） 1957年 拔萝卜（绘景） 1958年 赶英国（剧本、导演） 1060年 小蝌蚪找妈妈（动画） 1961年 太阳的小客人（导演与邬强合作） 1962年 小溪流（动画） 1962年 大李、小李和老李（动画） 1963年 黄金梦（美术设计） 1964年 集体有余（美术设计） 1965年 我们爱农村（动画) 1972年 放学以后（动画） 1973年 小号手（绘景） 1976年 试航（绘景） 1978年 画廊一夜（导演与林文肖合作） 1978年 两只小孔雀（造型设计） 1979年 哪咤闹海（导演与王树成、严定宪合作） 1980年 三个和尚（导演） 1981年 猴子捞月（造型设计） 1981年 画的歌（导演） 1981年 真假李逵（造型设计） 1983年 蝴蝶泉（导演与常光希合作） 1984年 三毛流浪记（系列片1.孤苦伶仃、2.到上海去、3.相依为命、4.见义勇为）改编漫画家张乐平的“三毛流浪记”。（导演与朱康林、潘积耀、熊南清合作） 1984年 三十六个字（编剧、导演） 1986年 超级肥皂（导演与马克宣合作） 1986年 新装的门铃（导演与马克宣合作） 1987年 学院变体立达（国际动画协会项目，集体导演） 2017年5月26日下午，上海美术电影制厂的一些老同事们和阿达的子女一起，自发聚集一堂召开了一个茶话纪念会，大家深情地回忆了与阿达导演的合作经历与感想，还愉快 的暢談了阿达导演生前的一些有意、有趣的故事，以此表达对阿达导演的追思与纪念。 纪念茶话会现场 录音纪要： 顾子易：机缘巧合大家就聚到了一起举行茶话会，纪念、回忆阿达导演。阿达导演逝世之后三十年来的工作合作中，大家经常会自然地提到阿达导演，谈起与阿达导演一起合作的往事。也都有愿望找一个恰当的时机一起回忆与纪念阿达导演。 阿达的儿子徐畅也一直有为父亲尽孝心，出版《阿达纪念画册》的愿望。正巧今年是阿达导演诞辰83周年、逝世30周年，大家一拍即合促成了今天的纪念会。 我已经在写纪念阿达导演的回忆文章了，为了节省时间在此就不谈了。 《三个和尚》获奖集体合影 姚忠礼（主持）：“纪念伟大的动漫艺术家阿达导演诞辰83周年、逝世30周年”茶话会正式开始。阿达导演是在座各位的合作伙伴、朋友，大家可以按年龄次序，做一下个人的情感回忆以往与阿达导演合作的经历与故事，阿达儿子徐畅代表家属最后发言。 庄敏瑾：就谈《三个和尚》摄制组与阿达优秀导演的合作，那时摄制组一起去了厦门泉州开元寺下生活，在寺院里与和尚一起谈《三个和尚》创作，并取得了佛教界方面的认可。回来之后进行了两周的创作讨论，大家谈出了许多好的创意与设想，在先期音乐的节奏下来设计动作表演，从头顶一点点开始出来（画面创意设计）。表现和尚的慈悲，例如，小和尚与小乌龟，长和尚袖子里的花与蝴蝶，胖和尚过河的鞋与鱼，从三个和尚不同情节，到最后的慈悲放生，构成了每一个和尚的性格特征。大家还提供了许多好的设想建议，我还画了一幅环保题材三个和尚“再生缘”的漫画。（范马迪插话：阿达特别能够听取大家的意见，从中吸收有意的创意。）阿达导演非常善于听取大家的意见，吸收丰富到自己的导演创作构思中。 阿达在蝴蝶泉边留影 孙总青：就谈我与阿达导演合作《蝴蝶泉》的创作，阿达导演营造的创作气氛十分的欢快，他在摄制组经常会说各种笑话，我曾经把大家的笑声还录音下来保留。还会用苏州昆山方言来讲有趣的笑话，创作中他也能轻松地把握。 他分配给我的是一场爱情故事的戏非常美的画面，当这对男女深情相对而视时，阿达用了绝妙的“画面八格短叠”技巧使男女之距一步步接近，使感情逐渐升华，整个镜头呈现了极美的感染力，他就是这样以唯美的画面来营造气氛构成爱情故事情节。阿达这原画相叠之效果，使我学会了並深刻记住，以致我后来自己搞片时经常会在关键时刻运用了这技巧。与他合作动画片创作，真是受益非浅，是一种愉快轻松氛围的创作享受。 孙总青拿出阿达赠送的画 这是我带来的（拿出画卷打开）他以前送给我的一幅美女画，是用他自己研究发明的特殊绘画表现手法画的，（大家看了称赞并补充：就是在打湿的画纸上直接着色，再用墨块来绘画线条，线条与水色交融，等画纸裱托晾干平整了之后，图画就完成了）。他说这种画的绘画成功率非常低，所以这幅画保留至今非常的弥足珍贵。（徐畅补充：“彩墨画”） 纪念阿达逝世30周年签名留念 范马迪：经常会想起阿达导演，他在我心目中是一个真正的才子。他非常活跃，弹琴、唱歌样样都行，我和他有三次合作。从70年代初才与他一起参加《试航》合作，到《三个和尚》他才当导演，他给我的印象是笔不离手一直在画，他才能全面，知识面非常广博，我们那时还不懂什么（外国的）国家的、著名画家梵高，他的代表作是什么等，他都可以清楚地告诉你。这么有能力的人，不知为什么在美影厂一直得不到重用与发挥。（常光希补充：1961年，他曾经与邬强合作导演过一部《太阳的小客人》动画片。）一直到《三个和尚》他长期积累的才能与才华，才得以充分的发挥得到了成功。 周克勤发言 周克勤：我曾经在参加“杭州动漫节”一次会议上，发表了一篇讲话《动画片就是导演的艺术》，动画片的导演是（区别于电影导演）最有自己对影片的掌控力的。我列举了阿达的导演艺术，是可以发挥到每一格画面的设计与把握控制，以致每一个音效的处理，都表现出了他的聪明和个性与艺术特色，阿达这样有全面把控艺术创作能力的导演是非常少有的。 阿达100天
童年的阿达
中学时代的阿达
阿达获电影局游泳冠军 我一进厂就崇拜阿达的漫画、艺术才能与他的创造发明的各种绘画方式，有些我还学不来。下班经常同路骑着自行车一起交流，每一次遇到他都非常高兴可以向他学习，等于遇到老师指导一样，在厂里还经常与他一起戴手套打垒球玩。
我初次导演《猴子捞月》就请阿达合作，他当时已经导演《三个和尚》出了名之后非常的忙，但是他还是一口答应与我合作。除了我的导演，他的造型设计为《猴》片奠定了好的美术基础，《猴》片都是夜景戏，他使用民间元素设计的色彩对比强烈非常鲜艳明快。在国内与国际上都取得了好评与成功，是他的帮助使我取得了成功，非常的感谢他。当然还包括在座各位的帮助也是分不开的，以前美影厂是搞艺术创作的天堂。我觉得参加这次纪念会非常高兴也非常有意义，大家一起来回忆阿达、纪念阿达。
阿达在家里弹钢琴
金复载发言 金复载：阿达是我的良师益友，记得那天（1987年2月12日）晚上，他来我家与我夫人三人一起讨论《画鸟的猎人》（阿达辅导北京电影学院毕业生孙立军、李剑平）的先期音乐创作。之后我去广州参加“全国流行歌曲演唱会”的评委工作三天，（15日）回到家里听夫人对我说：“阿达去世了！”我还以为听错了，夫人说：“是阿达！”我一句话也没有就潸然泪下，从出门到回家短短的三天印象非常深刻。
阿达导演始终把音乐的功能，放在重要的讲故事位置，他在导演《三个和尚》《蝴蝶泉》《三十六个字》《超级肥皂》《三毛流浪记》等动画片时，讲故事都不用语言而靠音乐，把音乐推到了非常重要的位置。这与他对音乐的喜爱是分不开的。（常光希补充：“阿达读的中学是教会学校，英国老师经常在休息日，叫阿达去他的宿舍里听唱片音乐。”）所以他的音乐修养是从小就培养起来的，每个导演对音乐修养与理解是不同。
阿达在声音方面有几个突出的特点：1.只有音乐和音效，没有对白。2.没有美术片中常用的歌曲。3.都是采用先期录音的方法，先有音乐再有画面。说明阿达善用抽象的音乐和画面一起表情达意，而不喜欢用具体的文字语言，哪怕是歌词，这也就形成了他的风格。 当时阿达还准备导演一部《十面埋伏》的先期音乐准备，我找了这个琵琶曲的各种唱片做准备，（蒋友毅补充：他与我谈过非常具体的设想“人物设计准备请戴敦邦”）当时他淡了许多具体的创作设想，但是成了遗憾。 阿达逝世是中国美术动画非常大的损失，对我个人是失去一位非常要好的朋友，对与我的音乐创作发挥都是损失。作为音乐是需要有结构的，阿达导演动画片音乐是有故事结构的，所以是可以单独演出的。这位极具才能的导演英年早逝实在令同行惋惜。今天大家一起纪念回忆阿达是十分有意义的。
严宗德（金复载夫人）：清楚的记得那晚，他最后离开时还靠着墙壁在穿鞋，我让他坐下来穿鞋，他还笑着说：“不要紧的！”，当时他十分的朝气年青的形象，至今一直留在我的记忆里。真没有想到几天之后，在报纸上看到他去世的消息，我就伤心的痛哭了一场。阿达这样的在艺术上那么有成就，又非常的平易近人，没有一点架子，回忆起来就是觉得非常可惜。
常光希发言 常光希：1982年，第一次和他联合导演《蝴蝶泉》遮幅式宽银幕动画片，实际我是完全在向他学习，阿达他是我做导演的领路人。现在回忆起阿达曾经问我：“导演最重要的是需要什么？”我回答：“好的故事剧本、好的美术设计、好的创作团队、导演能力等……”他都摇头说不是，最后他说：“两个字，节奏！”当时我还并不完全理解他节奏的意思。通过《蝴》导演合作，后来我在逐渐的理解了故事、蒙太奇、音乐、对白等都是节奏！后来我越来越明白节奏是一个大的节奏，所有的一切归结为节奏两个字非常精彩，节奏对导演的关键作用。
当时厂里对于《蝴》剧本（爱情与悲剧）有各种不同的看法，最后还是厂长特伟拍板：“要看啥人来搞！”所以我跟他学到了许多的东西，30分钟的短片使我受益匪浅。（金复载补充：“当年《蝴》的音乐演奏，请的都是沈西蒂、俞丽娜等名家，非常的高端。”）音乐演奏效果非常的好。 1962年底，第一次与阿达的合作，那时我上海电影专科学校毕业刚进美影厂。上影厂拍摄电影《大李小李与老李》黑白喜剧片，谢晋导演请阿达画漫画来做动画片头。阿达就动员大家一起来设计大李、小李与老李每个人物出场节奏的变化。他非常注意厂里与厂外的时间安排，利用星期六（晚上）、星期日（休息日），让大家利用业余时间来合作。他分配我设计一个镜头，是我进厂画的第一个原画设计镜头。 从阿达整个创作生涯来看，他的每一部片子风格都是完全不一样的，每一部都是拉得非常开的，跳跃式、飞跃式的节奏，作为一个导演能够导演出各种不同风格的动画片来，我是非常佩服的，这是非常不容易的。 再说一个花絮，当年在奉贤“五七干校”中午，大家到运河里一起游泳，正在隔离审查被批判的老厂长特伟在游泳时，不慎将嘴里的一个假牙掉到了河里。阿达就帮着特伟潜泳到河底寻找，反复潜泳了几次还居然找到了。因为阿达是电影局游泳一百米自由式冠军，所以他的体质与运动都非常好，但他从来不夸耀自己。 另外还有一件事，就是在美影厂的一次联欢会上“三人乐队”表演，阿达弹吉它、吴应炬（作曲）拉手风琴、张栋（作曲）拉小提琴，三个人的音乐演出就阿达是业余的表演，对他的音乐才能印象非常深刻。（多人补充：阿达曾经组织“奇妙的乐队”，用各种能发出音响节奏的器具，“敌敌畏”喷气筒、算盘、饼干筒、瓶、罐、碗、筷等，他自己拿着鸡毛掸子指挥，是搞笑的演出效果出奇的好，气氛非常的活跃，还到“大光明剧场”去参加过演出。）最后总结一句话：“阿达是一位与生俱来，就是为了动画片而生的人！”
周克勤发言 周克勤：我再补充一点阿达的聪明，他受到“萨格勒布国际动画电影节”上动画片的启发，就在《蝴蝶泉》里运用了“八格短叠”，鹭鸶、小鸟的动作与“短叠”的节奏效果非常好。还有《三十六个字》，他的聪明就是受到一点启发，就能拿来发挥运用的很好。（徐畅插话：《三十六个字》已经是“第二胎”了，“头胎”是当时在美国时，大卫·艾力克叫他去教外国孩子学画动画，说中国的文字很好，阿达就开始让孩子们制作了一个象形文字的一段段片段组成短片。回来之后他就开始构思《三十六个字》完整的故事。）（姚忠礼插话：阿达在《世界电影》杂志上，发表过一篇《ZZZ》的介绍文章，这篇文章就专门介绍了他在国际动画节上，看到了世界上各种动画片之后受到的启发。） 我们出国时，他英语好，所以在国外他如鱼得水，（常光希补充花絮：大卫·艾力克曾经告诉我，在国外参加国际动画节，大家一起吃早餐结束之后，阿达过去和埃里克打招呼：“我会英语！”艾力克非常高兴，他们交谈之后就成了长期交往的好朋友。后来阿达发现埃里克家里的旧相片合影中，居然有埃里克的父亲和阿达的父亲以前在美国“密西根大学”一起读书时的合影，才知道原来他们的父辈以前也就是朋友，他们有缘成了世交朋友。）
阿达导演 蒋友毅：我和阿达认识最早，1958年就认识他了。阿达的才气大家都谈了我也就不谈了，我谈阿达的勤奋好学，他每天中午吃好午饭就一定会画一张画。还有他在资料室发现了需要的图书资料，就会拿到我的摄影室来让我帮着用拍铅笔稿的胶片，翻拍了之后印出来做资料收藏，他始终都非常的勤奋，给我非常深刻的印象，才气加勤奋必然取得成功。
还有与他合作心情非常舒畅，阿达拍片交代清楚之后就非常的放手，让你们自己发挥着去做，他相信你完全放手。包括《金山农民画》拍戏。（肖淮海补充：他有一句经常说的口头语“灵咯呀！”（上海方言：表示非常好！））。所以阿达最大的特点：“用人不疑，疑人不用。”充分相信，大胆放手，让你发挥着去做，所以与他合作轻松愉快是非常开心的事。
阿达导演 肖淮海：阿达他相信你是真的相信你（上海方言：信任！），实际上我还是有压力的，三、四本片子交给你就让你去做。他敢担责任也大胆，敢放手让你去试了做，试试看之后，他一句话：“灵咯呀！”就可以了。所有的问题他都已经考虑到了，所以他抓住大的，其它都让你自己去发挥。（蒋友毅插话：他抓住大的框框，就让你自己去做。这是真正好的导演才具备的素质，特伟也是这样“侬看看，侬有啥个想法？”金复载补充：“他只有这两句话”大家会意的笑了。） 叶友梅（肖淮海夫人）：我和他接触不多，印象深刻的就是他到我们九平方的家里来，《三个和尚》获奖之后，他就非常高兴的到我们家里来告诉我们，再谈下面接着导演的片子的设想，他对艺术的热情是非常浓厚的。 还有我到电视台“小影星”剧团，排练小孩表演的《三个和尚》的演出，后来90年代末又排练之后参加“国际儿童艺术节”演出，二十世纪初又再次重新组织排练参加了“国际美术动画八十周年”庆祝活动。我原来以为和尚题材不好搞，后来受了阿达《三个和尚》动画片的启发，和尚也是人，可以游戏、玩耍，也可以捣乱、犯错，还可以闹矛盾，最后团结起来。所以他导演的《三》动画片给我留下了很深刻的印象。
颜景秀：厂里成立“创作梯队”之后，就开始跟了他好几部动画片的制作，从《三个和尚》开始我还是动画，跟在原画一旁听他们讨论。阿达讲话非常风趣，给我的印象永远是一张笑着的脸，就像他画自己笑着的那张脸。在组里他会为你们考虑想办法，用好的办法简单的方法来帮助处理。他是前期导演工作做得非常充分的，跟他合作非常轻松。在文革时期技校学习时，就听技校领导、工宣队、描上车间的师傅们说：“他们（主创人员）都是非常复杂的，你们不要受他们的影响，要被他们腐蚀的。”到了正式一起合作时，大家都喜欢与他合作听他说话非常有劲，都非常的崇拜他。
《三毛流浪记》创作时，他是了解了你们每个人的特点之后，在分配合适的工作给你们。他曾经和我说：“侬非常合适搞漫画片”，当时我听了之后非常的受鼓舞。（常光希插话：阿达曾经说过年纪轻的里面，颜景秀非常有想象力。）还有与他《超级肥皂》《门铃》的合作，可惜还是合作的太少了，要能再多与他合作就一定能够学习提高得到更多的收获。他的特点是善于理解和了解每一个合作者，一件平常的事被他一说就变得活龙活现。（庄敏谨插话：他见多识广非常活络，英语交流他有一个诀窍，说到没有办法说了，就用笔画出来，之后就能再接着说。）可惜与他的合作接触还是太少了。他就去了北京，之后就再也没有回来，太可惜了！ 姚忠礼：我和他的缘分是他在《三个和尚》成名之后声誉鹊起，他提出要我编剧海涅一首叙事诗《罗蕾莱》动画剧本。1981年在昆明的一个宾馆汇集了一批美影厂的主创人员，他的一只鞋落到了澜沧江里，他下去检鞋时，突然一群蝴蝶飞了起来，使得他非常的激动，他就突然提出要编剧、导演《蝴蝶泉》的设想，停止了《罗》的编剧。美影厂以前的口号是“不模仿别人，不重复自己。”阿达的动画片创作就充分的体现了这点。
阿达大学毕业——与父亲合影 阿达的人格魅力，他对年青人的提携与培养，朱岷甫成为著名画家，郑辛遥成为著名漫画家；周锐成为著名编剧作家；还有著名油画家黄阿忠等人，都是他发现了他们“灵咯！”（上海方言：非常好！）的才能之后，在帮助他们调来美影厂合作，之后取得艺术上的成功，他们在社会上继续努力，现在都成为著名的专业艺术人才。如果没有阿达的提携，他们是不可能一下子就得到艺术上的成功的，阿达没有一点架子，对年轻人关怀爱护提携，充分的体现了他的人格魅力。 阿达还是一位杰出的漫画家，1986年以后，我和他成了邻居，他在广州发表了一批漫画影响非常的大，我就和他说我来给你写一篇《传纪》，他听了非常高兴。他还从谏如流，我到云南去告诉他，我遇到的一本非常肮脏无法写字的意见本“挂羊头卖狗肉”的事，他后来就马上画了一幅漫画。
阿达的去世真是太可惜了！！！他如果还在，一定能够改写中国美术动画的历史。现在纪念他第一，什么是经典！他导演的动画片，在三十年之后的今天还有人爱看，这才是经典。第二，就是他的魅力！三十年后的今天我们心甘情愿自发聚在一起为他开纪念会，这就是他的人格魅力！一个人要是能像他这样就将永远活在人们心中，他生命价值、艺术价值将永存！ 大家回忆：（孙）记得他去北京之前还一起参加了一个婚礼，阿达在餐巾纸上随手画了一只小白兔送给我母亲（著名女中国画家孙悟音），我母亲说他画的漫画真噱！大家非常的高兴兴奋，没想到后来他就走了。（姚）阿达的岳父是著名的浪漫诗人汪静之，他的大舅子是著名的汪飞白翻译家，他谈到胡适等文学家话题就十分的高兴，可见他的文化背景，文学修养很深厚。他永远是微笑着的，从来不会生气和发火。（多人回忆）阿达到北京妹妹家里吃完饭时突发头痛“蛛网膜出血”，送医院抢救无效死亡。（周）听到阿达故世消息，王树忱导演听到阿达去世顿时痛心疾首。阿达最后到北京电影学院去，（徐）他在那里有一个工作室。（多人回忆）整个美影厂都沉浸在一片哀伤之中。美影厂在大放映间里举行了规模盛大的阿达导演逝世的追悼大会，全厂员工都来参加了阿达的告别追悼会。 常光希（回忆花絮）：以前美影厂的后花园非常大，一次童心未眠的万籁鸣（六十多岁）见到阿达正在骑自行车，就让阿达带上他一起行进结果不慎两人一起掉落到池塘里，因为池塘的水很浅两人的裤腿都湿了。大万老笑着爬上来之后说：“这件事千万不要让他的夫人知道。”后来这件事在美影厂成了笑谈。 还有阿达博采众长，刚进厂时，经常看到阿达、陈年喜、冯毓松三个人在一起商量什么？我们非常好奇不知道他们在搞什么？后来才知道原来他们在一起讨论漫画创作构思。阿达创作漫画天赋非常高，陈年喜是个点子特别多的，是与阿达合作最多的，色彩感觉非常好的背景组一起的合作伙伴，冯毓松头脑特别灵活，他们经常在一起探讨构思漫画。 有时和他一起骑自行车，半道上他会突然叫你停下来，听他谈突发奇想的如泉水一样喷涌而出的一个构思。
阿达儿子徐畅发言 徐畅：今天非常高兴，大家自发一起回忆我的父亲阿达。以往与大家有过一些合作，我也非常感谢大家！今天从大家这里听到了许多过去不知道的父亲的事情与有趣的故事。 我祖父也是差不多53岁的这个年龄突然脑溢血故世的。之前祖父曾经是新华银行工作的，解放后与中国银行合并。后来因社会关系复杂而被突然抓进了提篮桥监狱。后因生病被保外就医，等病好了之后在回到监狱，结果监狱里查不到他的名字，因搞不清楚而不接受，然后他就回到了家里。祖母说有一天晚上祖父洗好澡，突然头晕呕吐脑溢血之后就去世了。没有想到我父亲53岁也复制了一样的情况。
阿达与美国儿童 父亲小时候在美国人的幼儿园所以他英语很好，小学到中学就一直喜欢画画，家里一直反对他学画要他做医生、工程师，他就偷着学习绘画。他在中学里出了一件事，就是上课时在课本上画了老师“刘小头”的漫画，同学们看到了之后哄堂大笑，结果被学校写信给家里“劝退”回家。之后他看到了“苏州美专动画班”，就报考进入了动画班学习动画专业。（姚插话：“一幅漫画改变了他的人生。”）这也是命中制定了他画画的道路。父亲成名之后，据说那个老师也曾经表示当时的做法有些过分了，但是这件事却成就了他的绘画艺术道路。
一平米创作的辉煌 进苏州美院学习一年之后，就合并到了北京电影学院大专毕业。美影厂特伟厂长来选人，看了挂在墙上每个学员的作品之后，用笔记录挑选了八个人：阿达、戴铁郎、严定宪、林文肖、胡庆进、方彭年、陆正心、刘若萍。父亲说过：“特伟的眼光是非常准格。”这批学员到了美影厂之后，大多数都有了各自的艺术成就，其中出了五位著名的导演。 姚忠礼（主持）：今天的纪念会大家一起回忆了阿达导演的许多往事与故事，由于时间的关系大家一定还意犹未尽，希望以后还能有机会大家一起再聚会，纪念会到此结束。 大家一起签名合影留念，聚餐叙旧至结束。 顾子易整理于丁酉入梅 《阿达导演纪念会》集体合影：
前排左起：孙总青、庄敏谨、周克勤、常光希、蒋友毅、范马迪、肖淮海、叶友梅、徐雪儿 后排左起：严忠德、张颖、姚忠礼、金复载、颜景秀、徐畅、顾子易 |
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