|
从1926年的第一部中国动画片《大闹画室》到《大闹天宫》再到《哪吒闹海》，最伟大的中国卡通都源于 “ 闹 ” ，源于对权威和生活秩序的反抗。《哪吒闹海》成全了众多人的神往：生于权贵之家，天生叛逆，不惧险恶，在强权中厮杀，在理想中坚持。
他挥动混天绫搅乱了东海龙宫，又拿乾坤圈打死了龙王三太子，闯下弥天大祸后四龙王水淹陈塘关。为了百姓安危他自刎偿命。太乙真人收了哪吒的七魂六魄，并用荷叶嫩藕使他再生，从此这个击败了四海龙王的孩子再未曾死过，他成为了中国动画经典人物中的永恒之一。
《哪吒闹海》是上海美术电影制片厂1979年制作的动画电影，是我国第一部大型彩色宽银幕动画长片，编剧王往（王树忱），导演王树忱、严定宪、徐景达（阿达）。1980年获得大众电影百花奖最佳动画电影奖，1983年获得菲律宾马尼拉国际电影节特别奖。影片讲述了陈塘关李靖之子李哪吒与东海龙宫之间的恩怨情仇。 
商末时期，陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年零六个月后，生下一个肉球。忽然光芒四射，从中跳出一个男孩。李靖闷闷不乐，一位名叫太乙真人的道长却来贺喜，为孩儿取名哪吒，收为徒弟，当场赠他两件宝物：乾坤圈和浑天绫。
哪吒七岁，天旱地裂，东海龙王滴水不降，还命夜叉去海边强抢童男童女。哪吒见义勇为，用乾坤圈打伤夜叉，又杀了前来增援的龙王之子敖丙。
龙王去天宫告状，途中又被哪吒打得半死。于是，东海龙王请来三位兄弟，共商报复之计。第二天，四海龙王带领水兵水将兴风作浪，水淹陈塘关，要李靖交出哪吒才肯收兵。哪吒想要反击，遭到李靖的阻拦，并收去哪吒的两件法宝。哪吒为了全城百姓的安危，挺身而出，悲愤自刎。
事后，太乙真人借莲花与鲜藕为身躯，使哪吒还魂再世。复生后的哪吒手持火尖枪、脚踏风火轮，大闹龙宫，战败龙王，为民除害。
·或许是由于当年《大闹天宫》的成功，时隔近二十年，《哪咤闹海》的主要配音演员仍然来自上海电影译制片厂。给东海龙王配音的是邱岳峰——中国最伟大的配音演员，此外李靖的配音毕克、老家人的尚华等都是上译的名角。
·影片最高潮的一段——哪咤自刎，来自严定宪的设计。音乐、剪辑、故事，都催发到了逼迫心灵的地步，真的是剧力万钧。哪咤自刎，音乐、画面戛然而止，定格，一顿之后，剑再慢慢滑动，坠地，当年不知有多少人曾为这一段流下眼泪。
·影片的三位导演中王树枕和阿达(徐景达)都已去世，王树忱去世时60岁，阿达去世时53岁，他们都是在有着很多的未来计划的情况下辞世的，这是中国动画极大的损失。
·影片的编剧“王往”是导演王树忱的笔名。
编剧/导演王树忱：笔名王往（1931-1991）。
美术总设计张仃：当代著名中国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家。他曾被华君武形容为“毕加索+城隍庙”。他将焦墨从一种墨法拓展为一种独立的绘画语言，形成苍茫雄强的画风。
导演严定宪：六十年代，他担任动画片《大闹天宫》主要动画设计。除导演了《哪吒闹海》外,他还导演了《人参果》、《金猴降妖》等。
导演阿达：原名徐景达（1934－1987），代表作动画片《三个和尚》，寓意深刻，幽默诙谐，造型、动作、音乐和谐统一，具有浓郁的民族风格，在国内外获得多项大奖。
作曲金复载：动画电影作曲代表作有：《哪吒闹海》、《三个和尚》、《山水情》、《雪孩子》、《宝莲灯》等。
如果说水墨动画片每一部都堪称中国动画的经典之作的话，那么《大闹天宫》与《哪咤闹海》无疑可当得中国动画片中“双璧”的称誉。 
哪吒闹海25周年纪念版
这部优秀动画片的背后是几十人近四年的心血。导演王树忱是为数不多的留学苏联的专业动画美术人才。前苏联的动画艺术大师们创造出带有浓厚俄罗斯风格的动画精品，无意中悠然启承出一个崭新的精品，妖和爹都不怕的小哪吒揭衣便起的前尘后事，至今仍延续着几代中国娃娃的梦幻。
1979年出品的《哪咤闹海》似乎标志着中国动画巅峰时代的真正结束。在进入八十年代以后，中国动画虽然出现诸多具有探索性的作品，如《三个和尚》、《山水情》、《漠风》等，但是它们的星星之火最终没有燎原，中国动画在挣扎中还是宿命般地走向了衰微、沉寂。
同《大闹天宫》 一样，《哪咤闹海》同样取材于古典文学作品；与《大闹天宫》不一样的是，《哪咤闹海》从主题和立意上基本摆脱了原著，当年的动画人的才智因而得到极大的发挥空间。
多少年后，哪咤长袖飘飘、白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。此后的中国动画拒绝了从《大闹天宫》到《哪咤闹海》以来“动画片全龄化”的定位与方向，从此走向低龄，进而商业化。
|
