中国画为什么偏向于那么多留白？

谢谢约请，谈点浅見，不涉及其他，谈、一下传统国画留白的艺朮，

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、一，思想依据是，一，中国哲学思想″气'理宇宙说，二，老子道家的美学思想，″气''，归道，而″道'，为″虚''无'，老子″大象无形''″知其白，″守其黑'。加之庄子的″扑素而天下莫能与之爭美，''谈然无极而众美从之。这些观念无不影响了中国的文化观观念，中国画留白，成长期是在唐朝，理论依据，张彦元《历代名画记》，主动意识并提到理论研究进行实践是宋朝，中国画留白成为意识中的美学高峰，理学观念起了一定作用，当时文人画家，马远独钓寒江图，是这一美学实践者，

，夏圭半角构图山水，

都从唐画整幅山水全景构图，作用到了以虚实间，求大自然中辽阔深远，而是在《一角》与《半边》经营位置，这种虚与实对比，在宋代的建筑有所体现，如，宋代民居，白墙黑瓦，无不诠释着这种《黑与白》虚与实的美学观念，历史上，受其影响并一生贯穿画面文人画家，首推，元，道家忠实弟子，倪赞

，黄公望，以清秀笔墨构筑，天真幽谈，逸笔草草画面。这段时期，从理论到实践是最成熟期，可以说，他俩的画把这个″留白'美学的观念推到极至，加入画家极強的主观色彩，抛去实体描画物象的表面，揭示物体本质性格特性，这点区别于西方三维空间，带有透视效果的风景画，这种美学观念是天人合一，突出整幅画面的给观者带来的″意境'，用人生的感悟，用生命思索诠译的留白意意识，这种美学画风影响了几百年，尖端如清朝，八大山人，近代如齐白石，张大千山水构图布局，等等的，现代大家，在如吴寇中大师黑与白美学理念，更是这种美学观念的倡导者，
如，包扩艺朮受中国唐朝影响的日夲，现在室内的装饰，断，舍，离极间主义，都受到这种传统回归夲真生活的影响，

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二，传统画方面，中国文人画结结合以诗为魂，加以自己对生命感悟，以清谈笔墨《逸笔草草草》独特运笔方式，用留白而隐喻了天地万物，时空的顺序和联想，构成画面独特的生命夲质意义，如，清，八大山人画，

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作用到山水画的″留白'，近代大师张大千，陆俨少给留白作了最好解读，陆俨少大师，丰富了山水留白的画面，在古人基础上增加墨快面，加強了云与水，风产生作用的动势！

山体中间的'留白'，在画面中调解了，虚与实的对比，高与远的意境体现，空白处使观者，产生自然丰富联想，这种留白不是随意而为之，是画家苦心经营的理念，阐述了，画面黑与白构成的主观美学意识。使画作在素扑中达到了“无色之色'，并求得画面艺朮性与审美性完美统一。

1，布白要从全局出发，经营好位置，贯穿整幅画大的气势，笔笔生发，画面构成是个大的正体，不要注意局部的虚实，造成画面支离破碎，从而失去整体画面美感，

2，“布白'要依据画面要求，要付合生活中'象'的逻辑和艺术规律来进行，贯穿留白保持实景清，而空景'现'的艺朮效果，

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如果中国画没有完全放弃笔墨，还是祟拜老祖宗经过几千年留下这，世界独一无二的艺朮形式，具有中国特色的二维空间中，感受带有哲学思维的，诗一样情怀″隐显'的艺朮手段，那么，就领略下华夏民族理念所营造的'神妙'景致，美的风采吧！！以上浅見，不当谅之，文原创，图来自网络，侵权，刪，

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