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悼亡诗，是中国古代汉族诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于晋代潘安。西晋文学家潘安，是倾倒万人的美男子，但他并不花心，对妻子情深意笃，始终如一。他五十岁时妻子不幸亡故，潘安悲痛之极，为她服丧一年，作《悼亡诗》三首。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏。从此之后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用体裁。文学史上有名的悼亡诗词，除了潘安的作品外，还有元稹的怀念亡妻韦氏的《遣悲怀》系列，李商隐怀念妻子王氏的《正日崇让宅》等作品，贺铸怀念亡妻赵氏的《鹧鸪天半死桐》，苏轼怀念妻子王弗、王闰之，侍妾王朝云的一系列词作，纳兰性德怀念亡妻卢氏的《蝶恋花辛苦最怜天上月》《青山湿遍 悼亡》等。这其中创作悼亡作品最多的，可能要数北宋大文豪苏轼了。 None 有一句名言这样说：每一个成功的男人背后，都站着一位伟大的女性。虽然苏轼一生经历过无数打击、排挤、政治迫害，大多数时间都是在艰难困苦中度过的，但是他在诗、文、词、书、画、修心、悟道、自然辟谷等许多方面均取得了登峰造极的成就，所以他无疑是成功的。他的身后，站着的伟大女性不止一位，而是三位，即他的妻子王弗、王闰之和侍妾王朝云。那么，这三位女性在苏轼心中的地位如何，通过他写的三首悼亡词，我们可以一窥究竟。 江城子乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 这是王弗死后十年，苏轼在密州任上为悼念她而写的一首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。这首词情意绵绵，字字血泪，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。苏轼与王弗生活的十年，是仕途上春风得意、感情上浪漫甜蜜、生活上一帆风顺的十年，是儿女情长胜过功名事业的十年，所以，这一段美好的、刻骨铭心的爱恋，已经深深烙印在苏轼心底，是任何事都不能取代的。十年后不到四十岁的苏轼，也正处于感情外露，热情奔放的年龄，所以，这首词能够写得如此情深意切，反映出苏轼对王弗、对往事的一往情深，感情真挚。 蝶恋花（同安生日放鱼，取金光明经救鱼事） 泛泛东风初破五。江柳微黄，万万千千缕。佳气郁葱来绣户。当年江上生奇女。 一盏寿觞谁与举。三个明珠，膝上王文度，放尽穷鳞看圉圉。天公为下曼陀雨。 这是苏轼在惠州与王朝云一道买鱼放生，悼念第二任妻子王闰之的一首词，其时，苏轼已经接近六十岁，王闰之已故三年了。 苏轼与王闰之生活的二十五年，正是他一生中最困难的时期，先因政见不合自请出京，接着是九死一生的“乌台诗案”，然后流放黄州……这期间，好多新朋故交远离了他，陪伴他、安慰他、与他生死与共、相濡以沫的只有王闰之。所以，苏轼对她有着极深的感情和依赖，彼此已经成为生活中不可分割的一部分。然而苏轼写这首词时已年近花甲，已经过了感情外露的年龄，同时在修心、悟道方面已取得极高成就，创作经验也更加丰富，所以，这首词从字面上看不出多深切、多悲痛的感情，但是，内心中已将王闰之置于极高的无人可取代的地位，沉痛之极的“一盏寿觞谁与举”一句就是明证。 西江月梅花 玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。 素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。 这是苏轼被贬岭南惠州，随行的侍妾王朝云不幸亡故，苏轼为悼念她所作的一首词。词中所写岭外梅花玉骨冰姿，素面唇红，高情逐云，不与梨花同梦，自有一种风情幽致。 这首词明为咏梅，暗为悼亡，词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身。全词立意脱俗，境象朦胧虚幻，寓意扑朔迷离。格调哀婉，情韵悠长。王朝云12岁被苏轼收为侍女，18岁被纳为侍妾，34岁便溘然长逝，追随苏轼22年，是唯一道出“学士一肚皮不合入时宜”的人，唯一追随苏轼远赴南岭的姬妾，是苏轼晚年最大的精神支柱和心灵寄托。这首词用梅花比朝云，实为表现朝云高洁的人品和美丽的容姿。词虽咏梅，实有寄托，其中蕴有对朝云的一往情深和无限思恋。 所以，王弗、王闰之、王朝云都是苏轼生命中不可分割的一部分，但是其感情表达是有所区别的，对王弗，更多的是儿女情长，是“小轩窗正梳妆”，是对那一段独有的幸福生活的念念不忘；对王闰之，更多的是尊敬与感谢，表现的是人格的伟大，是“一盏寿觞谁与举，三个明珠，膝上王文度。”是对那段艰苦岁月的致敬；对王朝云，更多的是灵魂上的交融，是精神的高尚，是“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。”是对美的化身的赞颂。王弗是结发之妻，是浪漫；王闰之是糟糠之妻，是陪伴；王朝云是红颜知己，是理解。三个伟大的女性，助推了苏轼的成功，缺一不可。 内容来自腾讯新闻
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