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大凡作书，必有用笔之法。点画起止、映带、回环、轻重、转折、藏露、提顿、虚实皆在用笔，用笔之法贵在用锋。用锋之妙，必在笔笔有起有收，起止得宜，则点画无不美矣！法书之体流派纷呈，风格迥异，点画变化万千，无外乎运行规律。起收蹙衄，提顿交替，力注毫端，则字之精神韵味跃然于素纸。行笔不急不涩，蹲者如顿，不疾为驻，则笔画粗细强弱之中皆有活波之气。迴腕藏锋，以纳其气；舒腕露锋，以纵其神。或藏或露，欲下先上，承上启下，皆因趋势而为。是故，学书者必得用笔之法。 古有折钗股、屋漏痕、画沙印泥、飞鸟出林，惊蛇入草、入木三分、铁画银钩、蚕头雁尾、枯骨断柴、春蚓秋蛇、蓄势锋藏、迟送涩进、无垂不缩、无往不收之用笔论述。可谓见地精到，体理精玄。其精髓历来倍受善书者精心研读，以纳其详，以察其要。所谓眼界高时无物碍，心源开处有波清，即是此意！故此，善书者，必在究理论之法，探用笔之要，下笔凝神遥想，随字异形。欲其曲折，犹似簪子折钗合成，有力韧劲，曲折体圆；欲其圆正，恰如屋漏水滴，起止无痕；欲其匀而藏锋，当以如锥画沙，力贯中心，墨渗纸面；欲其丝牵断头，是为壁坼裂缝，取其牵丝正中，自然有致，无造作巧扮之痕。纵横轻重，必在秉笔之中。凝神静虑，审字势停匀，短长合度，粗细折中，疏密欹正，下笔方可蓄势而为。洞达正锋取劲，侧锋取妍；努笔抢锋以取其势；勒笔缓纵以取其劲；侧笔翻跃以取其险。是故，书之妙，全在得笔法而随心操纵。明晓书逸之致，皆出于用笔之法。 |
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