 书法传奇 我是索靖， 银钩虿尾写妙姿    索靖（239~303）字幼安，甘肃敦煌人，后汉张芝姊孙。历官尚书郎、酒泉太守，曾为征西司马，人称“索征西”。索靖年轻时就洛阳太学，善章草，其书法艺术达到了很高水平，同时其传世书论《草书状》极为形象得描述了草书的情状，对后世书法理论产生了深远影响。另有书迹《七月帖》、《月仪章》、《出师颂》、《急就章》等流传。 “银钩虿尾” “妙有余姿”     1 “敦煌五龙” DUN HUANG WU LONG 索靖出生在一个累世官宦之家，他少年时期就有“逸群之量，该博经史，兼通内纬。州辟别驾，郡举贤良方正，对策高第”之说，被誉为“敦煌五龙”之首。因其“才艺绝人”，深受傅玄、张华等人赏识，只凭一面之交，就结下了深厚的情谊。后与卫瓘同时在台府任职，且都以草书知名，受武帝喜爱，引其为尚书郎，时称“一台二妙”。 2 ‘银钩虿尾’ YIN GOU CHAI WEI 索靖的书法浓浅得度，内涵厚重，古朴如汉隶，转折似今草，气势非常恢宏。其“甚矜其书，自名‘银钩虿尾’”，因气书法的钩、挑等上挑笔法道劲有力，有如银钩和蝎尾。他美化了章草的独特上挑笔法，使之更为精湛，代表章草成熟的新高度。书法评论家张怀瓘赞其书：“有若山形中裂，水势悬流，雪岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮。”与张芝相较，其笔法和体势按照当时的审美要求有所更改，更趋于新妍，因此产生“精熟至极，索不及张；妙有余姿，张不及索”之誉。 3 《草书状》 CAOSHU ZHUANG 索靖不仅是名垂千古的书家，也是位有着独特见解的书论家。《晋书·索靖传》中收录其书论《草书状》。全文虽仅四百余字，但对书法艺术的论述十分全面，涉及书法的演变、风格、气韵、用笔及章法等各方面。他在《草书状》中写道： ……盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若举复安。虫蛇虬蟉，或往或还，类婀娜以羸羸，欻奋□而桓桓。及其逸游盼向，乍正乍邪，骐骥暴怒逼其辔，海水窳窿扬其波。芝草葡陶还相继，棠棣融融载其华；玄熊对踞于山岳，飞燕相追而差池。 他用以虫蛇、虬蟉来比喻书法体势的婀娜；以“玄熊对踞”、“飞燕差池”来比喻章法对称平衡，欹侧参差，动、静结合，势、状相辅相成。《草书状》表达的书学观念是魏晋时期书法艺术自觉行为的重要理论文献。在这篇文献中，索靖继承发展并开拓了中国书法理论以自然物象来比喻书法的传统，显得更加形象而充满动感。 4 《月仪章》 YUEYI TIE  “简”、“便”是章草最基本、最重要的审美要素。通观索靖的《月仪章》（部分），草法谨严，畅达利落，“简”、“便”之特征几乎达到极致，该帖虽字字独立，却字字活跃，连贯流畅，衔接自然。再加上笔锋锐利，气势峻迈，故被形容为“聂政相如，千载凛凛”。 5 《出师颂》 CHUSHI SONG  《出师颂》，相传为索靖所书，有墨迹本传世，宋代宣和年间曾藏于宫廷内府，并见于《宣和书谱》，原件现不知下落，但有墨迹影印本流传。本书所选取的刻本在明代曾归文彭所藏，后面有文彭的15段题跋。虽然历代对此帖的真伪问题说法不一，但它的这种古雅书风无疑体现了晋人风韵。全帖书法用笔有侧锋、有扁笔，有浑厚凝重的，也有尖锐露锋的，往往有一点一画之内有一波三折之势。可以说，此帖书法气象万千，极尽笔法之微妙变化，而这种变化了非常含蓄，不给人以锋芒毕露之嫌，显得质朴古雅。就是因为这种气象，所以文彭在跋文中称赞它是“太古法书第一”。 6 《七月帖》 QIYUE TIE  释文：七月廿六日，具书。靖白。虽数相闻，不解劳倦。信至得书，悉知，弃云宅及计来东。言展有期。索靖白。 |
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