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辛弃疾写词以沉郁浑厚见长，以家国情怀著称。 就只因徽钦二宗被掳北上时，曾经住过东流村，非得把一首儿女情长的《念奴娇·书东流村壁》往民族恨，家国仇上引。 但这一首《祝英台近》，连一向贬斥辛词的婉约大家也赞赏有加，认为是“景中带情，而存骚雅”，在当时也广受推崇。 宝钗分，桃叶渡。烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。 鬓边觑。试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语。是他春带愁来，春归何处。却不解、将愁归去。 这首词写得温柔缠绵，含蓄敦厚，所以得到坚守婉约为正统的词论家们的认可。此词名为伤春，实则伤情。 自古以来离情最苦，伤别之作，若只写离愁，则易为情所役，有损纯雅之风。而是要以景衬情，侧面烘托，营造哀怨凄婉却温和动人的抒情氛围。所以在起句点名词意之后，没有写情人离别时的难舍难分，转而写迷离的柳色。 登楼原为远眺，然千山万水都为风雨阻隔，不见情人归来，只见片片残红，春意阑珊。自己就像那离枝的花瓣，再也无法飞回枝头。春光流逝，莺声渐老，自己却无能为力，徒呼奈何。 “试把话卜心期”，哪怕只有一点希望，都会心存幻想，如何能不叫人怜惜。 结语则以梦中呓语作结，更是一波三折，余音不绝。情深故人梦，然梦中依然绝望，绝望难免责怨。即使责怨也不忍心怨情人，都是春色惹的祸！ 这一结尾韵味绵长，让人细品之下不禁黯然神伤。 莫道不相思 相思令人恼 几番细思量 还是相思好 |
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