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漆画是以天然大漆和金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等为主要材料的绘画。它既是艺术品，又是实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式。漆画越来越多地走进了人们的日常生活，增添着独具特色的艺术感。 赵佩芳漆画《仙人球》 1986年 中国当代漆画概述 中国当代漆画脱胎于传统漆器，在古代，漆画并非一种独立的画种，而是以“画”的形式附着于漆器上。随着漆工艺的不断发展，漆画的审美功能渐显，通过色彩、构图、意境等视觉语言产生视觉上的愉悦，给人以或深沉、或宁静、或富丽、或淡雅的美感。一步一步，漆画实现了形态的独立，进而确立了自身的语言体系。 从传统漆器到当代漆画，其形态从器皿移向了平面的画板，题材从图案移向了当下大千世界。是一种从依附性到独立欣赏性、从重物质价值到重精神创造的过程。 中国漆画成为一个独立的画种，只经历了短短几十年的时间。乔十光、赵佩芳等中国第一代漆画家，为漆画的独立之路做出了巨大贡献，他们勇于突破的思想和作品将对漆画的后续发展产生巨大影响。 赵佩芳漆画《紫罗兰》 2009年 乔十光《泼水节》 1979年 中国当代漆画的传承与创新 壹 漆画渊源（8000年漆器史） 传统漆器纹饰 中国漆文化历史之悠久，世人皆知。中国人用漆的历史几乎与整个文明史一样久远，杭州萧山跨湖桥发掘的八千年前的“漆弓”是中国漆艺最早的存世实物。 漆画最早作为漆器的纹饰而存在，这时的漆画色彩单纯，花纹写意，图画多取材于自然或社会生活。平淡无奇的物品涂上漆彩之后，就表现出了它们的装饰效果，折射出漆器艺术独特的魅力。 彩绘漆豕口形双耳长盒盖 西汉 贰 萌芽期（20世纪上半叶） 国际漆艺运动 20世纪上半叶，受国际漆艺运动的影响，法国、日本、越南三大外来漆画文化对中国现代漆画的产生起到了一定的促进作用。 在这场运动中，中国漆画一方面继承并发扬传统髤漆工艺的既得成果；另一方面又兼收并蓄外来文化的营养，以巨大的融合力发展并形成了自己独到的特点。 李芝卿《武夷风光》 其中，以李芝卿、沈福文、雷圭元3位大师为首的现代中国漆画运动的奠基人，怀着一颗强烈的责任心，在漆画领域中积极探索、研究、创作、启发、引导，对丰富漆画表现力、发展漆画教育及后期漆画艺术的独立发展做出了开拓性的贡献。 叁 成型期（20世纪60~70） 漆画独立运动 20世纪60~70年代是中国漆画的借鉴、继承和开拓阶段，有人称之为“漆画独立运动”。 日本漆艺，尤其是越南磨漆画的全面推介，为中国现代漆画成长和发展提供了丰富的养料。乔十光、蔡克振、赵佩芳等作为杰出代表，在技法的自由度、风格的多样化、内涵的承载量等方面广泛探索，使漆画完成了从器到画、从实用艺术到纯艺术的“脱胎之变”。 赵佩芳《野玫瑰》 乔十光《渔米乡》 1962 70年代末，各画种画家发现：大漆与各种装饰质材为现代漆画提供了无与伦比的丰富材料，几千年积累的传统漆艺又为当代漆画提供了无限丰富的表现手段。各画种画家的热情介入，使漆画与版画、油画、水墨画语言杂交渗透成为普遍现象。中国的当代漆画终于有了传达情感、表现主客观世界的足够能力，进而有了传达情感、表现主客观世界的力度、深度和广度。 肆 壮大期（20世纪80年代） 漆画在美术界取得一席之地 20世纪80年代，在乔十光、赵佩芳、蔡克振等一批专注于漆画创作的艺术家的努力下，漆画开始逐渐普及。这一时期，文艺的春天翩然而至，给漆画家带来了源头活水，他们闻鸡起舞，中流击楫，热情进发。 赵佩芳《阿福》 1986年 陈恩深《四月的漫步》 1989 80年代以来，福建、江西、天津、四川等一些地方的或民间的组织在北京等地相继举办了专题漆画展，如1980年的“福建漆画艺术展”和“江西、福建漆画联展”等，当代漆画如雨后春笋般涌现，传统的中国漆艺术获得了一个新的发展机会和表现舞台。 1984年，漆画首次作为一个独立画种参加了在中国美术馆举办的第六届全国美展，这次参展的漆画有120幅之多，中国美术馆独立开辟展厅展出，多件作品获奖，漆画终于独立门户，在美术界取得了一席之地，成为中国漆画历史进程中的里程碑。 赵佩芳《白菊》 1989年 伍 发展期（20世纪80年~至今） 全国各大艺术院校开设漆画课程 漆画独立于美术界之后，自上世纪80年代起，全国各地高校纷纷开设漆画课程，培养漆画人才，赵佩芳、乔十光等第一代漆画家将影响一代又一代学子。 中国漆画以一个崭新的姿态站在了中国美术专业舞台上，这标志着中国漆画进入了全新的发展局面，开拓了一个自由、开放的广阔天地。
赵佩芳《兰花》 1998年 至此，中国当代漆画已然成型，漆画不仅名正言顺地占据了展览会的空白墙壁，而且当仁不让地进入人们生活的环境和空间，近半个世纪以来，漆画已在国内外各大展览中出现，得到各界人士的广泛关注与喜爱。（文章内容整理于网络） ·end· —传承华夏文明 缔造传世瑰宝— 北京华夏珍宝博物馆
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