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初唐（618 — 713），这是唐诗繁荣的准备时期，在近一百年的时间里，前五十年承接陈隋余风，矜夸浮靡，吟咏风月、雕琢辞采，宫廷化倾向日益鲜明。在贞观（627 — 649）后期，随着上官仪（608 ？— 664）的出现，以“绮错婉媚”为主要特色的“上官体”在诗坛上显赫一时。上官仪“工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为上官体”（《旧唐书》本传）。“上官体”重视诗的形式技巧，追求声辞之美，缘情体物，细腻精巧，绮错成文，而且音响清越，如“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”（《 入朝洛堤步月》），“晚云含朔气，斜照荡秋光。落叶飘蝉影，平流写雁行”（《奉和秋日即目应制》）等。他的诗表现了升平时代开朗的心态和雍容典雅的气度，在一定程度上冲击了齐梁浮艳雕琢的诗风，但它题材狭小，仅囿于宫廷应制诗的范围，缺少阳刚雄杰之气。后五十年，“四杰”驰骋文坛，这是一个颇有影响的革新诗派。他们突破了宫廷诗的题材范围，表现了新的精神风貌和创作追求。此后有沈佺期、宋之问确立律诗的形式，有陈子昂的提倡“风骨”。对于唐诗的发展，初唐诗人拥有不可忽视的开辟之功。本节重点介绍“初唐四杰”及陈子昂。 “初唐四杰”的创作及其意义 “初唐四杰”是指主要活动在唐高宗和武后初年的四位诗人：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们以文章齐名天下，其中以年辈而言，卢、骆比王、杨年长二十岁左右；从选择的创作形式而言，王勃和杨炯比较擅长五言律诗，而卢照邻和骆宾王更倾向于七言歌行。“四杰”同属于名高而位卑的寒士阶层。他们年少志大，仕途坎坷，这种人生经历，深刻地 影响了他们的思想、性格和文学创作。 王勃王勃（650 — 676 ？），字子安，绛州龙门（今山西河津）人，隋末大儒王通的孙子，初唐贞观年间大诗人王绩的侄孙。早慧好学， 15 岁就被作为“神童”推荐到朝廷， 16 岁授朝散郎，曾为沛王李贤府修撰，因戏作《檄英王鸡文》，被高宗斥为兄弟之间“交构之渐”之作，被逐出王府。后在虢州任参军，又因匿杀官奴犯死罪，遇赦革职。其父受其牵连，被贬官交趾（今越南境内）令。从此，王勃“弃官沉迹”，再也没有出仕。高宗上元二年（675），因往交趾探望父亲，不幸溺海惊悸而死。有《王子安集》。 王勃学问渊博，而且为文“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”（杨炯《王勃集序》），在一定程度上纠正了当时文坛的积弊。其文如《秋日登洪府滕王阁饯别序》，脍炙人口，是古代散文中不朽的名篇。而在诗歌创作上，他锐意改革当时的诗风，很有挑战诗坛积习的勇气。杨炯在《王勃集序》中说王勃： 尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕琢。揉之以金玉龙凤，乱之以朱紫青黄。影带以徇其功，假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻。思革其弊，用光志业。 “龙朔”，唐高宗年号。这里说，高宗龙朔初年，文坛上以上官仪为代表的“绮错婉媚”的宫廷诗风盛行，缺乏建安时期感情充沛、内容饱满的作品。王勃对此深为痛恨，明确表示要予以扫荡，决心改革此种弊端。王勃欣赏和追求的是一种壮大的气势。他在《游冀州韩家园序》中说：“高情壮思，有抑扬天地之心；雄笔奇才，有鼓怒风云之气。”他自己的创作，也表明他有意树立一种新的诗歌风格。如《送杜少府之任蜀川》： 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 诗的首句指明送别的地点在长安。长安以三秦（雍、塞、翟）为辅，次句指杜少府所去之地。五津，蜀地的五个大渡口。三、四句不直说离别意如何，只用“同是宦游人”一笔带过，避开了对伤感情绪的描写。“海内存知己，天涯若比邻”两句，可能受到曹植《赠白马王彪》中“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲”的影响。但是王勃的两句，比曹植的四句要精练，而且表现得更乐观、开朗、豪放。诗中有意安排了两组对照：海内——知己；天涯——比邻。前者是大小的对照，后者是距离的对比，通过反复的对照，突出志同道合的友谊的可贵。有了这两句作铺垫，后两句劝慰朋友不要过分悲伤，就显得水到渠成。这首诗一改以往送别诗中的悲愁悱恻，表现了步入新时代的青年知识分子开阔的心胸、宏大的报负、昂扬奋发的精神面貌。再如他的《滕王阁诗》： 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 诗中虽然流露了人生短促的慨叹，但这种慨叹是出于时不我待、急于建功立业的焦灼和惆怅，所以感情又是饱满充实的、思想是深刻隽永的。胡应麟说王勃诗“兴象宛然，气骨苍然，实首启盛、中妙境”（《诗薮·内篇》），就其诗的内容和艺术两方面给予了充分的肯定。 杨炯杨炯（650 — 693 ？），华州华阴（今陕西华阴）人。自幼聪明博学，善于诗文， 10 岁举神童， 11 岁待制弘文馆， 27 岁应制举及第，补九品校书郎。42 岁官盈川令，但不久即去世。有《杨盈川集》。杨炯虽然没有专门的阐述文学见解的文章，但在他所作的《王勃集序》和为别人作的墓志铭等文中，可以发现他的论文主张和王勃是一致的，即标举风雅，反对六朝以来缘情体物的倾向。他和王勃一样，倾心于五言律诗的创作。他的代表作《从军行》就是一篇慷慨昂扬的作品： 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。 诗首二句交待了整个事件展开的背景。“烽火”这一意象，表现了军情的紧急。一个“照”字渲染了紧张的气氛。“心中自不平”的“自”字，写出了人物的精神境界。第三句“牙璋辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。第四句“铁骑绕龙城”中“铁骑”和“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了敌人被包围的态势。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，分别从视觉、听觉描写战士们冲寒冒雪、激烈鏖战的情景。两句诗，有声有色，各臻其妙。末两句直接抒发投笔从戎、保卫国家的壮志豪情。 杨炯因为没有亲身经历征战生活，所以他虽然多写边塞作品，却不能超出传统的题材。但他毕竟是初唐的青年诗人，他的诗歌所洋溢的豪迈的时代精神是十分突出的，如“宁为百夫长（下级军官），胜作一书生”两句，驰骋沙场、建功立业的英雄之气充沛而饱满。 卢照邻卢照邻（634 — 686 ？），字昇之，号幽忧子，幽州范阳（今河北涿县）人。卢照邻幼龄即师从当时著名学者曹宪、王义方，博学善诗文。二十岁即为邓王李元裕府典签，总揽书记，龙朔中迁益州新都尉，后染风疾，终不得愈。垂拱二年（686）前后，卢照邻因不堪病痛折磨，自沉颍水而死。卢照邻一生沉沦下僚，在贫病交加的生活中，依然坚持写作。杨炯在《王勃集序》）中称“卢照邻人间才杰，览清规而辍九攻”，有《幽忧子集》，存诗 90 多首。其中七言歌行的创作，颇有成就，对推动七言古诗的发展，贡献尤大。其中《长安古意》是他的代表作，也是唐诗中的名篇： 长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死， 愿作鸳鸯不羡仙…… 在他的笔下，帝京长安车如流水马如龙，美女如云，好花长开，豪华富贵气派不凡，而且表现出“生龙活虎般腾绰的节奏”（闻一多《唐诗杂论·宫体诗的自赎》）。但是诗歌的后面却冷峭地指出，极度的奢华享乐之后，必将是幻灭的结局：“自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。”这首诗不但形象地描写了唐都长安盛世的繁华，而且对贵族阶级骄奢淫逸的生活作了尽情的描写，对统治集团内部的尔虞我诈作了深入的揭露和讽刺，视野开阔，思想深刻，气魄宏大，韵味深厚，同时辞采富艳，跌宕流畅，有一唱三叹之妙。 骆宾王骆宾王（619 —— 684 ？），字观光，婺州义乌（今浙江义乌）人。七岁能诗。曾因奉使入蜀，与卢照邻相唱和。历任武功主簿、明堂主簿、长安主簿，迁侍御史。被诬下狱。获释后出为临海县丞，世称骆临海。武后光宅元年（684） 9 月，徐敬业起兵讨伐武则天，骆宾王为他起草了著名的《讨武曌檄》，引起朝野震动。 11 月，徐敬业军败，骆宾王“不知所之”（《新唐书》本传）。或说为僧，或疑被杀。骆宾王擅长歌行体，其代表作为《帝京篇》，和卢照邻的《长安古意》有异曲同工之妙，但骆诗体制更宏伟，感情更激越： 古来荣利若浮云，人生倚伏信难分。始见田窦相倚夺，俄闻卫霍有功勋。未厌金陵气，先开石椁文。朱门无复张公子，灞亭谁畏李将军。相顾百龄皆有待，居然万化咸应改。桂枝芳气已销亡，柏梁高宴今何在？春去春来苦自驰，争名争利徒尔为……已矣哉，归去来，马卿辞蜀多文藻，扬雄仕汉乏良媒。三冬自矜诚足用，十年不调几 邅 回。汲黯薪逾积，孙宏阁未开。谁惜长沙傅，独负洛阳才。 诗歌在对历史上一些著名人物的浮沉遇合作深刻思索的过程中，融进了个人的身世之慨、郁勃不平之情，反映了诗人欲在“盛世”有所作为的强烈愿望，诗歌气势昂扬，抒情色彩十分浓郁。故“当时以为绝唱”（《旧唐书·文苑》本传）。卢、骆两人的七言歌行，气势壮大，音节流宕，工丽整练，抒情性强，改变了宫廷诗人以应制颂美为主的创作倾向。 骆宾王的五言律诗也写得很好，如代表作《在狱咏蝉》： 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 哪堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。 这首诗作于高宗仪凤三年（678），当时他受谤下狱。诗用比兴的手法，借咏蝉寄托自己遭谗被冤的心情。诗作于患难之际，感情是饱满、真实的，在手法上以蝉喻人，以蝉的“玄鬓”和人的“白头”对比，以蝉所处的“露重”“风多”的恶劣环境喻指人所处的险恶的政治环境，咏物亦抒怀，物我一体。这在早期的五律中，实属上品。 初唐“四杰”在六朝诗风充斥文坛的时候，以大无畏的精神，以新人耳目的创作，极力扭转文坛积习。他们把诗歌创作从台阁引向荒漠，由宫廷转向市井，拓展了诗歌表现的空间，注入了新鲜的生活气息。杜甫在《戏为六绝句》中说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”他的意思说，王、杨、卢、骆虽然还不能完全摆脱当时流行的浮靡风气的影响，他们的一些作品还带着六朝诗风的痕迹，但是，他们诗歌中那种“有抑扬天地之心”的“高情壮思”，“有鼓怒风云之气”的“雄笔奇才”，对“绮错婉媚”的“上官体”的反拨，促进了诗风的变革。而且，在五言律诗的完成方面，“四杰”也作出了应有的贡献。所以，杜甫热情地推许“四杰”，认为 “四杰”在文学上的贡献，将如江河长存，为人永志难忘 |
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