|
春天的树木很忙 忙着开花 春天的小编们也很忙 忙着组稿 人在忙碌时总容易忽略时间的流逝 潜意识中认为冬刚过去 春还很长 事实上 第一批绽放的白玉兰、樱花 已经开始凋零 所以，趁花香还未消散 去赏花吧 写生也好 拍照也好 不要辜负这大好春光 草木之花甚繁，无一不可以入画图而传于笔墨，而其中分形别类，有树本、草本、藤本之不同。当穷究物理而参用笔法、墨法，写工、写意，各臻其妙。故写花草不徒写其娇艳，要写其气骨。骨法用笔，笔气在墨，然炼墨用笔，往往流入粗豪，又失花之情态，殊少文雅。如专用颜色而不用墨，古人有没骨法，今人喜其秀丽，每多学之。但没骨法虽得像生体态而无笔无墨，究竟宜于女史描摹，不当出在士夫手段。必要色、墨并用，工意兼全，炼笔毋失花情，写生善用墨气，如是乃写花卉上乘之法。 画花卉之法，有花、叶、枝、干俱用工细双勾为工笔者；有花用色染，叶用墨点，写其形影似不似之间为意笔者；有花叶用意笔双勾为逸笔者；有花叶用色分浓淡背面，工致描摹为没骨者。古人立法皆有至理，而高下优劣之间，取舍存乎其人。但工怕匠，意防野，逸笔则忌板实，没骨则愁稚弱。即山水所谓细巧求力，僻涩求才是也。更宜于人物论中参之。 —— 清 · 郑绩《梦幻居画学简明》 1 桃花 花期：3~4月 桃正月春花有数种：一曰夭桃，花开五瓣，其色稍淡，花后结子。一曰绯桃，花放数层，其色略深。一曰夹竹桃，花色与绯桃同而叶则长厚如竹，五月开花，与夭绯异。写桃枝似梅而软，花如梅而尖。梅花不见叶，桃则花叶并发，此为分别。写桃多用脂粉没骨取其娇也。或双勾或水墨浑成者有之。叶皆嫩薳，细刺红筋，蕊丁如椒点藏薳桠，夹竹桃则花叶并茂，绿中点红，正是桃花夹竹。 —— 清 · 郑绩《梦幻居画学简明》 ▲《桃鸠图》页 北宋 赵佶 绢本设色 28.5cm×27cm ▲《花鸟图》页 北宋 赵佶（传） 绢本设色 ▲《碧桃图》页 宋 佚名 绢本设色 24.8cm×27cm 故宫博物院
南宋 马世荣 绢本设色 50cm×50cm 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处，不知转入此中来。 ——《大林寺桃花》 唐·白居易 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。 ——《江畔独步寻花七绝句》 其五 唐·杜甫 2 梨花 花期：3~5月
宋 佚名 绢本设色 27.6×27.6cm 美国波士顿美术博物馆藏 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 ——《白雪歌送武判官归京》（节选）唐·岑参 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 ——《寄远》（节选）宋·晏殊 3 海棠 花期：4~5月 ▲《海棠蛱蝶图》页 宋 佚名 绢本设色 25cm×24.5cm 故宫博物院藏 ▲《花卉四段图卷》（局部二）折枝海棠 宋 赵昌（传） 东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。 只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。 ——《海棠》 宋·苏轼 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒， 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否，应是绿肥红瘦。 ——《如梦令》其二 宋·李清照 4 栀子花 花期：3~7月 ▲《花卉四段图卷》（局部三）折枝栀子花 宋 赵昌（传） 栀子比众木，人间诚未多。 于身色有用，与道气伤和。 红取风霜实，青看雨露柯。 无情移得汝，贵在映江波。 ——《江头五咏 其二 栀子》唐·杜甫 5 牡丹 花期：4~5月 ▲《牡丹图》页 宋 佚名 绢本设色 24.8cm×22cm 故宫博物院藏 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 ——《杂曲歌辞》其一 清平调 唐·李白 绿艳闲且静，红衣浅复深。 花心愁欲断，春色岂知心。 ——《红牡丹》 唐·王维 6 虞美人 花期：3~8月
▲《虞美人图》页 南宋 马麟 幽草默通神，旧题虞美人。 ——《虞美人草》 宋·陈师道 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ——《虞美人》其二 唐·李煜 7 水仙 花期：1~3月
▲《水仙图》页 宋 佚名 绢本设色 24.6cm×26cm 故宫博物院藏 折送南园栗玉花，并移香本到寒家。 何时持上玉宸殿，乞与宫梅定等差。 ——《吴君送水仙花并二大本 》宋·黄庭坚 水中仙子来何处，翠袖黄冠白玉英。 报道幽人被渠恼，著诗送与老难兄。 ——《用子服韵谢水仙花 》宋·朱熹 画 花 法 各种花头，不论大小，宜分已开未开高低向背，即丛集亦不雷同。不可直仰无娇柔之态，不可低垂无翩翻之姿，不可比偶无参差之致，不可联接无猗扬之势。须偃仰得宜，而顾盼生情。又须反正互见，而映带得趣。不独一丛中，色宜深浅，即一朵一瓣，必须内重外轻，方为合法。同一花也，未放内瓣色深，已放外瓣色淡。同一本也，已残者色褪，正放者色鲜，未放者色浓。凡一切色不可皆浓，必须间以淡色。间以淡色，愈显浓处，光艳夺目。花之黄色，更宜轻浅。白色用粉傅者，以淡绿分染。不用粉则以淡绿外染，则花之白色逼出矣。 —— 清 · 王概等《芥子园画传》
▲桃花花头 《桃鸠图》（局部） 着色花头，在绢上勾匡，有傅粉、染粉、勾粉、衬粉诸法。若纸上别有醮色点粉法，及用色点染法，皆须深浅得宜，自觉娇艳，过于勾勒，名为没骨画。更有全用水墨，色具浅深，不施脂粉，颇饶风韵。前代文人寄兴，往往善此。则又全在用笔之神矣。 —— 清 · 王概等《芥子园画传》
▲桃花花头 《花鸟图》（局部）
▲梨花花头 《碧桃图》（局部）
花头不同，以瓣有尖团、长短、稀密、阔窄、巨细之异。更有两叉、三歧、巨齿、缺瓣、刺瓣、卷瓣、折瓣变幻不一。大凡长瓣、稀瓣、花平如镜者，则有心。其心或堆金粟，或簇蜂窠。若细瓣短瓣四面高圆、攒起如球者，则无心。虽花瓣各殊，众瓣皆由蒂出。稀者须排列根下与蒂相连。多者须瓣根皆由蒂发，其形自圆整可观也。其色不过黄、紫、红、白、淡绿诸种，中浓外淡，加以深浅间杂，则设色无穷，若用粉染，瓣筋仍宜粉钩，在学者自能意会得之矣。 —— 清 · 王概等《芥子园画传》 |
|
|
