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诗文书画有真意，贵能深造求其通。——吴昌硕
吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，别号仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等，1844年（清道光二十四年）阴历8月1日出生于浙江省孝丰县（今湖州市安吉县）鄣吴村一个读书人家。杭州西泠印社首任社长，“后海派”艺术的开山代表，近现代中国艺坛承前启后的一代巨匠。
吴昌硕幼时随父读书，后就学于邻村私塾。十余岁时喜刻印章，初入门径。1865年考中秀才，曾任江苏省安东县（今涟水县）知县，仅一月即去。1882年定居苏州，后又移居上海，来往于江、浙、沪之间，阅历代大量金石碑版、玺印、字画，广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，篆刻、书法、绘画三艺精绝。终声名大振，公推艺坛泰斗，成为“后海派”艺术的开山代表、“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。1913杭州西泠印社正式成立时，吴昌硕被推为首任社长。1927年11月29日，吴昌硕因病在上海逝世，终年八十四岁。
吴昌硕是我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物。他最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大。由于他书法、篆刻功底深厚，把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟、酣畅淋漓的“大写意”
表现形式。
吴昌硕轶事二则
1、1917年，吴昌硕继配夫人施氏在上海去世。办完丧事，儿子交给吴昌硕一份奠仪礼单。吴昌硕接过礼单一看，送礼的人大都是并不富裕的左邻右舍；而那些曾向他要过书画的达官权贵一个也没有。吴昌硕对世态人情又有了更深的体会，他决定对世态人情“幽它—默”：吴昌硕亲笔用工楷书写谢唁，并附画作一幅。接到“谢唁帖”的人，个个喜不自禁。因为在当时，吴昌硕的书法和画作已是寸纸寸金。吴昌硕深知，此事传开，一些达官权贵肯定会后悔没有在施氏的丧礼中送上一份“奠仪”。果不其然，一天，吴昌硕的朋友对他说：“昌硕兄，丧事办完后，还有几个人想补送奠仪。”吴昌硕说：“你去说，这次不必事后补送了，就等以后我死了一起送吧!”
2、二十世纪初，上海房地产商哈同过生日，想请吴昌硕画一幅画。不料，吴昌硕早就听说哈同最早是靠贩鸦片起家的，于是吴昌硕决定不画。在当时，哈同是英、法两租界工部局的董事，他一方面诱以重金，另一方面又托人向吴说情。吴昌硕决定给哈同画一幅叫他终生不忘的画。于是，便画了一幅柏树图。当哈同看到柏树叶子画得比自然界的柏树叶大时，就问：“柏树叶子如此之大，这里是否有什么含义?”吴昌硕说：“不妨倒过来看看。”哈同倒过来看后，说：“是一幅葡萄。”此时，吴昌硕正色慨然道：“我就是这个意思。”哈同不解地问：“为何要倒画呢?”这时，吴昌硕忍不住笑了。说：“我是按照你们办事的逻辑画的，你们喜欢颠倒，把黑说成白，把好说成坏，当然我给你的画也只好颠倒挂了。
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