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首先，作诗最忌讳用生僻字和险韵，一则害意，二则有卖弄之嫌疑，三则险韵难押容易凑字，反而失其本真。 在中国文学里，历来不太推崇险韵。只有当人们觉得诗人所用韵律险峻却能避免凑韵，才会惊觉和欣赏。唐宋诗人中一般都是用险韵来炫技，用以展示自己高超的艺术水平，但绝非诗词大道。据笔者所知，也就韩愈和苏轼诗作中有不少险韵了。 如果楼主作诗并未使用险韵，但仍旧感觉搜索枯肠而不得，那这时候就要停下笔好好反思一下了，是不是自己的文学积累、诗词感悟、创作灵感等还没有达到一个厚积薄发的程度？是不是该静下心来，好好再读一读古人诗，然后用心去感受周围大山大河，世间百态，最后再有感而发，一气呵成？ 毕竟，做格律诗，不同于现代诗，要讲究积累，讲究经验，讲究功力啊。 说到这里，笔者不由想起了作诗准绳一说。 作诗有准绳一说，也就是古人制定的作诗标准了，分别从九个方面来说如何作诗，笔者认为非常之有理，与大家分享一下—— 一曰立音：要高古浑厚，有气慨，要沉着。忌卑弱浅陋。 二曰炼句：要雄伟清健，有金石声。 三曰琢对：要宁粗勿弱，宁拙勿巧，宁朴勿华，忌俗野。 四曰写景：景中含意，事中瞰景，要细密清淡，忌庸腐雕巧。 五曰写意：要意中带景，议论发明。 六曰书事：大而国事，小而家事、身事、心事。 七曰用事：陈古讽今，因彼证此，不可著迹，只使影子可也。虽死事亦当活用。 八曰押韵：押韵稳健，则一句有一精神，如柱磉欲其坚牢也。 九曰下字：或在腰，或在膝、在足，最要精思，宜的当。 总而言之，格律诗是需要有诗心，然后慢慢积累，才能下笔如有神。 最后，送大家两句诗——文章千古事，得失寸心知。 诸君共勉！  |
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